伊莉莎白莫斯飾演奧芙瑞德。照片：喬治克雷奇克/Hulu

視覺上最引人注目的部分使女的故事Hulu 改編自瑪格麗特·阿特伍德的小說，講述了使女們所穿的製服：鮮紅色的連身裙，戴著純白色的帽子。使女的故事這個近未來的反烏托邦世界的大部分建設都是透過其服裝設計來實現的。在這個被稱為基列的新極權主義神權國家中，婦女根據她們對國家的貢獻被分成不同的種姓。制服也隨之而來。使女們穿著紅色長裙，因為毫不誇張地說，她們是新國家的生殖器官。服裝設計師安妮·克拉布特里 (Ane Crabtree) 將這種顏色稱為「生命線」。

克拉布特里希望透過將熟悉的宗教服裝與時尚和藝術界的影響相結合，在服裝中劃清現實主義和超現實主義之間的界限。 「我在衣服上撒了一層非常微小的超現實薄霧，所以感覺就像一場夢，」克拉布特里說。 “你無法完全判斷自己是醒著、在做夢還是在做噩夢，其中一部分只是對各州發生的政治事件的反應。”克拉布特里向我們講述了她創作的每件製服背後的靈感，從妻子們的青色連身裙到阿姨們的橄欖棕色衣服。

使女們

克拉布特里希望為使女打造一個逼真的造型，因此她從 1900 年代至今世界各地的邪教和宗教團體中汲取靈感，其中包括阿米甚教派、丹麥的 Tvind 教派等。 「但我加入了一點馬修·巴尼（Matthew Barney）和一種韋斯特伍德式的吸引力，因為無論你怎麼看它都很奇怪，」克拉布特里說。這些衣服特別薄且輕，這樣它們就能抓住空氣，讓女性看起來像是「行走的子宮」。 「它們也將是流動的生命力血液，」克拉布特里說。

雖然這些連身裙是由「最薄的薄」面料製成的，但斗篷和斗篷是由羊毛製成的，因此可以經久耐用。 「當他們戴著它時，它很重。感覺就像一句話，」克拉布特里說。另外，它們也很實用：在夏季拍攝期間，演員可以穿著這些裙子，而在秋季，他們可以將斗篷穿在身上。

翅膀

從很多方面來說，「翅膀」或頭飾是最棘手的設計挑戰。克拉布特里說，他們考慮了多種選擇，包括圍巾，但最終決定忠於阿特伍德的書，並製作了一頂隧道狀的帽子，它不僅可以遮擋使女不被其他人看到，而且還能遮住她的視線——故意用身體障礙來控制佩戴它們的女性。他們也會為演員消音，因此他們必須以不同的方式聆聽。 「我們決定用它作為一種工具來加強他們在精神、身體和情感上的牢籠。然後用它來揭示眼睛，揭示情感，」克拉布特里說。 “實際上的障礙變成了一種非常有用的工具，可以實現新的表演方式、新的拍攝方式、新的設計方式。”

克拉布特里從她在城裡看到的戴著大遮陽帽的韓國老年婦女中汲取了靈感。 「我在洛杉磯，所以，當我去遠足時，有時韓國女性會戴著巨大的遮陽板。它來自現代的現實，」她說。 “我不希望人們說，哦，修女們來了」。

她用接近亞麻的材料製作了帽子，這樣它們就可以玩弄光影。 「當你需要它時，它具有美麗的輕微不透明度，並且在自然光和明亮時刻具有輕微的亮度，」克拉布特里說。 「我們不希望它成為頭上這種混凝土板的東西。我們想在臉上畫陰影。

阿姨們

克拉布特里根據她在米蘭大教堂看到一位牧師走過時畫的草圖設計了姑姑們的製服。 「我希望阿姨們有這種立場——那種權威，」克拉布特里說。她使用橄欖棕色的重型羊毛來製作她們的製服，因為她想傳達出她們仍然是基列強大的女性。 「最好的顏色是第一次世界大戰時英國軍用的棕綠色，」她說。她將這個與另一個不太可能的參考融合在一起：70 年代的熱門電視節目莫德碧亞瑟主演。 「他們穿著高領毛衣外面的超長背心。如果你看看阿姨們，當她們穿著高領毛衣時，基本上就是莫德，只有袖子。

她還在她們的服裝中添加了一個“隱藏​​的秘密”，引用了朱迪·芝加哥的女權主義作品餐桌。 “有一個內翻的陰道，只有盯著她們的人才能看到，或者當她們低頭的時候才能看到。”她還在他們的衣服裡加了一個長長的隱藏口袋，他們可以把用來對付使女的牛棒藏起來。 「在我的大腦中，如果我想扮演一位阿姨，我會想要一個秘密隔間，只是因為我想切換它而不是從我的腰帶上解開它，」她說。

妻子們

「妻子們是唯一在視覺上有一點自由的地方，」克拉布特里說。 「指揮官夫人是我可以在視覺上拓展思維和進行創作的地方。我們希望來自一個現實的地方。儘管精英階層的妻子無法穿得挑釁，但她仍然想創造細節——精細的縫線、褶皺——以創造階級差異。 「沒有宏偉的設計，沒有華麗的設計，沒有多餘的東西，」她說。 “美麗之處在於[它是多麼簡單和樸素。]”

在第二集中，當婦女們聚集在一起慶祝生日時，克拉布特里給了她們不同深淺的藍色。 「我開始在《妻子》和《使女》中使用不同色調的青色，因為如果你用紙板剪出相同輪廓、相同顏色的人物，它就會開始看起來像一場戲劇，」她說。較有權力的女性則穿著深色的青色衣服。 「這種顏色有一種辛酸和陰影。它充滿了悲傷，」她說。 「它就像古老、美麗、鳥瞰的藍色。它已經變黑、枯萎、變質了。

瑪莎

瑪莎一家是基列的家事勞工階級：不能生育但可以撫養孩子的家庭傭人。她創造了一種她稱之為「俄羅斯國內共產主義者與 60 年代的莉茲泰勒相遇」的造型，因為即使有些東西很醜，她也希望它是「電影般的、美麗的醜陋」。克拉布特里在大自然中發現了製服顏色的靈感。 「我發現了這張美麗的飛蛾特寫鏡頭，它毛茸茸的，羽毛狀的，而且它已經褪色了，就像失去了顏色一樣，」她說。 「從情感上來說，對我來說，這就是瑪莎。她們沒有生育能力，所以她們成了這個世界的家僕。她補充說：「瑪莎家族是那些在他們的環境中逐漸枯萎的人。所以服裝，我想反映這一點。

指揮官們

克拉布特里認為，在基列，一個人越有權勢，他們的製服顏色就越深。因此，權力最大的人，即指揮官，將穿著黑色，因為它是「吸收所有其他顏色的顏色」。儘管如此，她還是要小心自己使用的黑色，並回到阿爾弗雷德·希區考克的電影作為參考。 「穿著霧面黑色衣服的人太無聊了，幾乎不等於權力，」她說。 「所以我試圖找到的是老式的50 年代、60 年代的羊毛，它們具有相當大的尺寸，以及一種古典主義，這種古典主義不僅在希區考克身上很明顯，而且在約瑟夫·博伊斯漂亮的灰色法蘭絨套裝中也很明顯。

擁有一半沖繩血統的克拉布特里也融入了神道教的象徵意義，在夾克的肩部添加了一顆白色的星星，並在其周圍纏繞了一些繩子。 「這感覺很險惡，有點像動畫，因為我也看了長城的動畫部分來尋找一點這種感覺。馬修·巴尼和神道都融入了指揮官作為軍官的形象。

司機

對於馬克斯·明格拉 (Max Minghella) 飾演的司機角色，克拉布特里 (Crabtree) 的靈感來自於加里·格蘭特 (Cary Grant)西北偏北。 「我們對第一季尼克的角色一無所知，只知道他相當神秘，」克拉布特里說。 「我們認為他是一名車手，但顯然發生了其他事情。所以他的衣著其實並不能說明太多具體的東西。但這可能是一生的製服，而且很別緻。這很神秘。它是海軍藍色的；它給人的感覺不如指揮官——無論是顏色還是輪廓都足夠順從。

各如何使女的故事服裝齊聚一堂