分手專輯有兩種：自憐的和指責的。 Ryan Adams 等系列囚犯和米蘭達蘭伯特的這些翅膀的重量在像碧昂絲 (Beyoncé) 的前半部分這樣的專輯中，我們只是在動盪中努力尋找重力檸檬水，夫妻關係破裂的責任歸咎於有過失的一方。鄉村音樂的寬廣節奏和昏昏欲睡的樂器賦予了它一定程度的痛苦反思，就像 R&B 對粗暴節拍和斷奏的品味使其成為正義蔑視的完美載體一樣。鄉村聲樂團體Little Big Town 和來自布魯克林的加州獨立搖滾樂隊Dirty Projectors 的新專輯探索了這一領域的兩端，同時在最近經歷了職業動盪後，給這兩個樂隊的聲音帶來了硬性重置。

Dirty Projectors 在現代流行音樂領域的崛起讓人感覺很陡峭，但這只是因為他們在短短十多年的時間裡已經涵蓋瞭如此多的創意領域。在整個 2000 年代初，樂團演奏了像 2005 年那樣的高概念、藝術前沿的特技表演。蓋蒂演講，一張關於唐亨利考慮結束生命的虛構版本的專輯，以及 2007 年的專輯超越，《黑旗》的封面損壞的其與源材料的唯一相似之處在於其歌詞。 2009 年，樂團在評論界和商業上取得了突破請逆戟鯨和它的電話卡“靜即動”主唱安柏·科夫曼(Amber Coffman) 和安吉爾·德拉多里安(Angel Deradoorian) 的風采與復古的瑪麗亞·凱莉(Mariah Carey) 進行了比較，樂隊主創戴夫·朗斯特雷斯(Dave Longstreth) 的主音吉他讓人回想起幾十年前Talking Heads 與北非流行音樂的調情。請的好評最終導致其演奏者為從 Major Lazer 和 J. Cole 到 Kanye West 和 Rihanna 的所有人進行會議工作（特別是在他們一次性熱門單曲中強大的聲音和風琴崩潰）《四、五秒》）。

最近，朗斯特雷斯和考夫曼之間的分手導致了 Dirty Projectors 作為一個整體解散，並最終讓戴夫從紐約搬到洛杉磯進行挽回。“保留你的名字”新專輯的第一首單曲骯髒的投影儀，將自己的感受直白地表達出來。這首歌以朗斯特雷斯和科夫曼的合唱樣本為背景，用一種低音調的聲音講述了將創造性和浪漫的伙伴關係混合在一起的危險。“無解的問題，”一首2012年的歌曲搖擺洛麥哲倫以愛的名義克服個人的微小差異。橋段是一首說唱，也是一首野蠻的說唱：「我不認為我曾經愛過你/那是一些愚蠢的狗屎，」朗斯特雷斯脫口而出，然後滑回到辛辣的最後一節： “我想從藝術中得到的是真理，而你想要的是名聲/我們會把他們分開，你會保留你的名字。”他來這裡是為了公開表達他的不滿。到下一首歌時，樂團就變成了一架墜毀的飛機，而他是唯一的倖存者。

朗斯特雷斯的愛情生活之旅的直接性令人窒息，這讓輕鬆的時刻感覺像是來之不易的特赦。 「我看見你」和“哈德遜之上”是罕見的無花果葉——前者，第九局推動和平，後者，一段如此溫暖和渴望的關係的詳細歷史，你會開始懷疑這件事是否被稱為骯髒的投影儀因為朗斯特雷斯開始將他和科夫曼的歷史視為樂團民間傳說的基礎，而不是因為他想提醒大家實際上是哪個政黨保留了這個名字。 （參見：伊森凱斯（Ethan Kath）對愛麗絲格拉斯（Alice Glass）離開水晶城堡的反應，取代了她，並厚顏無恥地為新唱片命名大赦（一）.)

儘管歌詞中隱含著殘酷，讀起來就像怨恨的前任之間的語音郵件，骯髒的投影儀從出發和失敗中挑逗重生的任務是成功的。擺脫樂團的束縛，讓其頭目能夠在合作的民主之外追逐自己的衝動，朗斯特雷斯透過取樣和扭曲自己聲音的音調，取代了科夫曼和德拉多里安在他的歌曲中加入的希臘合唱團。 《保留你的名字》中被砍斷和扭曲的陰霾，科斯特洛水汪汪的靈魂“小泡泡”電台 R&B 風格的《死亡螺旋》，以及 Dawn Richard 的現場表演“冷卻你的心”這些都證明了這位表演者與R&B精英的思想交流是雙向的；骯髒的投影儀與其說這是一次翻天覆地的變化，不如說是試圖利用該項目的中左派藝術流行開端與朗斯特雷斯職業生涯之後所經歷的所有地方，也是一份有趣的文件，記錄了​​近十年來重新整合所有內容的努力。

但在此之下，骯髒的投影儀是一種檸檬水在肯特大街的演出中，一首嚴厲的歌曲循環譴責了獨立搖滾的商品化，從“藝術就是真理”的尖刻到“Winner Take Nothing”中對公寓和企業破壞威廉斯堡海濱 DIY 場景的哀嘆。不過，這比碧昂絲的記錄更卑鄙，因為雖然檸檬水煞費苦心地弄清楚撒謊的情人做了什麼來啟動它，這裡主要的抱怨似乎是朗斯特雷斯的伴侶也陶醉於他所做的名聲。如果說考夫曼在 Major Lazer 和 J. Cole 的單曲中的亮相讓海濱運動大賣，那麼 Longstreth 自己共同創作的三白金單曲或來自“瘋狂的，”與 Lil Wayne 合作的 Solange 排行榜冠軍大廠牌專輯，出現在這張獨立唱片的“Death Spiral?”中。鍋，遇見水壺。

如果骯髒的投影儀《Little Big Town》的新專輯猛烈抨擊了糟糕分手後的悲傷和虛偽破壞者提供克服困難的決心的力量。阿拉巴馬樂團不可能這麼粗魯，因為這是一張主要唱片公司的鄉村專輯，依賴排行榜、電台播放和更保守的聽眾。它也捕捉了這家企業的一個關鍵時刻：去年《Little Big Town》憑藉春季迷你專輯陷入困境旅遊癖，與 Pharrell 合作的八首歌曲，自信地在鄉村音樂和嘻哈音樂之間取得了新的進展，但未能突破專輯排行榜前 100 名。廣告看板其努力的圖表。到了萬聖節，樂團又回來了《更好的人》一首排行榜冠軍單曲贈送給樂隊這泰勒絲（Taylor Swift），以及一支傾向於讓一張專輯悶燒兩到三年的樂團為推出後續作品而採取的令人震驚的權宜之計。

所以情緒漂移是一個主題破壞者盡其所能骯髒的投影儀，但這裡的情緒比朗斯特雷斯憤怒的全神貫注的白色條件更加陽光，而專輯中一系列悲傷的情侶之間的事情的惡化的指責是仁慈的反射。它以兩場關於虐待情人的沮喪的門廊即興表演結束——開場“幸福的人，”一首不合理的歡快歌詞講述了快樂的人們不應該對彼此做的可怕事情，而片尾曲則哀悼了敘述者發現自己犯了其中一件罪行。 Little Big Town 強大的聲音集合為團隊提供了這種全景視角。 《迷失在加州》發現事實上的樂隊領導者凱倫·費爾柴爾德在一場莊嚴的吉他和鋼琴訓練中懷抱著浪漫的餘燼，最後達到了令人驚嘆的合唱收尾，但泰勒在《更好》中給了她一個巨大的吻別。在專輯的後面部分，樂隊成員吉米·威斯布魯克 (Jimi Westbrook) 提出了一些男性反駁：“當有人不再愛你時。”

儘管上述所有削減都可能令人心碎，破壞者另一半時間則用來對抗自己的黑暗，並在懷舊、家庭和宗教等根深蒂固的力量中尋求慰藉。 「免費」指出，無論我們為尋求安慰付出了多大的努力，最終提供舒適的力量——朋友和家人的陪伴——總是免費的。 「Drivin' around」和「We Went to the Beach」看起來像是典型的陽光下的大小鎮派對即興表演，本著“白天喝酒”和“在浮橋上，”但排在《迷失加州》和《更好的男人》之間，這兩部影片都感覺像是聚會中的應對機制。 《Rollin'》更刻意地挑逗了這一點，就像一個面對逆境時傻笑、低眉的聳肩表情符號，後來的《Beat Up Bible》則提供了一個歸向耶穌的時刻，以防萬一其他一切都失敗了。這種在脆脆的吉他即興演奏、宏大的民謠和昏昏欲睡的民謠中的自由滑行似乎是為了讓樂隊在第一次失敗後重新振作起來，但四重奏輕鬆地將情緒、流派和觀點混合在一起，說明了現代鄉村邊界的開放性目前與現代 R&B 和獨立搖滾樂相同，以及這個特定群體作為作家和詮釋者的實力和靈活性。

恩典是艱難分手後的第一件事，也是天鵝一頭栽進去的衝動科澤萊克式的過度分享既強大又相關。但大場面的殘酷和洩露每個人最黑暗的秘密可能會有點令人不安。咆哮如“我感覺我正在啜飲笛卡爾，而你卻在大口吞嚥聖經”，來自骯髒的投影儀' 《死亡螺旋》最終讓它的主人和它的主題都變得混亂。由於其尖銳的酸味，很難對可能成為年輕年份更好的版本之一感到滿意。這並沒有讓小鎮近乎禁慾的公平性成為更高尚的策略。也有可能是也為自己著想。憤怒和鎮靜都是克服個人考驗的非常強大和有效的工具，但過度使用它們，或者在應該使用另一種的情況下使用其中一種，是危險的。骯髒的投影儀和破壞者兩張都是非常好的專輯，它們對最近的失敗進行了過度補償，這留下了一個響亮的問題：如果他們不再那麼努力，它們還能成為什麼。

骯髒的投影機和小鎮分手專輯