「我們習慣於認為某些類型……本質上已經死亡——例如音樂劇或西部片。像浪漫喜劇這樣基本的東西似乎不可能加入他們的公司，但這似乎正在發生。

該聲明由評論家 Peter Rainer 撰寫在洛杉磯時代，不是上週或幾年前，而是在 1992 年，在這十年中浪漫喜劇仍然是大多數主要電影製片廠發行名單的基石。

雷納並不是抱怨這類電影的缺乏，而是他認為這些電影缺乏想像。他抱怨說，浪漫喜劇正在偏離最初讓這一類型爆裂的關鍵品質，包括任性的女性角色的出現。 「浪漫修正主義成熟的慣例——我們看待性角色、習慣、渴望的方式——仍然沒有被顛覆，」他寫道。

當《Vulture》開始《The Rom Com Lives!》（為期一周的美國浪漫喜劇現狀審視）時，我提到所有這些有幾個原因。首先，需要注意的是，近年來已被正式宣布死亡的浪漫喜劇，以前曾被描述為死亡，但仍然設法生存並繼續發展。第二：因為當代浪漫喜劇實際上正在做很多雷納和其他人 25 年前希望做的事情。它只是以當時無法預見的方式和管道來做這些事情。

如今，曾經主要與多廳影院相關的輕鬆幽默的愛情故事在獨立電影和電視上更加蓬勃發展，尤其是在有線電視和串流平台上。它從特定的角度探索愛情——正如華盛頓郵政影評人安·霍納迪最近把它，「浪漫喜劇現在不再是大眾娛樂的功能，而是一種超在地化的文化產品」——而且往往誠實，避免童話般的結局。雖然它並沒有完全放棄某些比喻，但現代浪漫喜劇往往會解構它們。換句話說，一種曾經未被顛覆的敘事方式現在不斷被顛覆。

為了了解浪漫喜劇正在顛覆什麼，讓我們回顧一下一些人所說的當代浪漫喜劇的黃金時代：20 世紀 90 年代和 2000 年代。

那 20 年是該類型的繁榮時期，誕生了許多由朱莉婭·羅伯茨 (Julia Roberts) 主演的熱門電影（漂亮女人,我最好朋友的婚禮，諾丁山， 落跑新娘）以及亞當桑德勒（婚禮歌手,50 第一次約會）；諾拉艾芙隆和南希邁耶斯執導的熱門電影（西雅圖不眠之夜,你有封信,女人想要什麼,有些東西必須給予）；意想不到的打擊（當你熟睡時,我盛大的希臘婚禮）；以及也獲得奧斯卡最佳影片提名的熱門電影（四個婚禮和一個葬禮,傑瑞·馬奎爾,莎士比亞的愛情）。它也為我們帶來了不一定在經濟上取得巨大成功的電影，但受到評論家和觀眾的擁護，從而產生了持久的文化影響。 （看：無知，愛瓊斯， 或者一塵不染的心靈的永恆陽光.)

在同一時代，有一些電視節目很適合浪漫喜劇的保護傘，包括傑米李柯蒂斯/理查德劉易斯的車輛除了愛情什麼都可以,為你瘋狂,達瑪與格雷格,性與城市,醜女貝蒂， 和女朋友。 （可以提出一個強而有力的論點：宋飛傳通常也屬於這一類別。

在這個浪漫喜劇盛行時期，許多電影都非常棒。更多的則不然。那些糟糕的作品，有時甚至是好的作品，都依賴於經常重複的慣例，它們變成了定義這一流派的比喻。有大量的可愛的相遇、大動作、三角戀、幸福的一生、婚禮當天或臨近婚禮時內心的變化、大多數白人在尋找“真命天子”時互相交叉的合奏電影，很多在傾盆大雨中親熱和/或哀悼分手，以及因為一個男人而使生活變得完整的女人，有時是一個實際上大聲說“你讓我變得完整”的女人。那個時代，女孩站在男孩面前請求男孩愛她們，而男人 試著翻閱一堆寫著潦草訊息的海報板來吸引已婚女性。陳腔濫調和異性戀盛行，愛讓一切變得美好的幻想也如此猖獗，儘管就在幾年前，尼可拉斯凱吉在《月色襲人那愛沒有做這樣的事。 （如果你想知道，那月色襲人演講是有史以來最好的浪漫喜劇獨白。不要用其他獨白來找我，因為沒有更好的獨白。

近十年來，好萊塢繼續製作一些傳統的大銀幕浪漫喜劇，但數量肯定在下降，因此，該類型的訃告已經不止一次被寫過。 2013年好萊塢記者文章正式宣布浪漫喜劇的死亡時刻，指出工作室和大明星不再對此類項目感興趣。一個美國國家公共廣播電台片段同年開始提出了為該類型注入新生命的方法，而 2014 年每日野獸文章就像，“不，說真的，浪漫喜劇真的已經死了。”洛杉磯周刊的一篇文章指出 2013 年票房最高的影片中沒有一部屬於愛情與歡笑類別。

自從這些故事首次流傳以來，這種趨勢或多或少就一直存在。有幾個例外（火車殘骸,婚禮敲響者），在過去的幾年裡，大多數對多廳影院友好、有趣的哈哈浪漫的嘗試要么步履蹣跚，要么徹底失敗。也許，沒有什麼比去年的兩部續集更能說明傳統電影浪漫喜劇的衰落了——我盛大的希臘婚禮 2和布里吉特瓊斯的寶貝——並沒有取得任何與他們的前輩十多年前所做的那樣的轟動。 （公平地說，這部電影在國際上的表現比在北美好得多。）

但儘管這一切都在發生，但在其他地方，浪漫喜劇已經解放出來嘗試新事物並顛覆一些舊的慣例。

一種經常被批評將女性定義為受一夫一妻制需求驅使的生物的流派現在以更加多方面的方式描繪女性。在過去的三、四年裡，越來越多的電影和電視節目關注女性角色試圖建立自己的身份，並將她們對浪漫和性關係的追求作為一種敘事手段來闡明這一過程，而不是作為最終目標。

在 HBO 的不安全感，伊薩對她與同居男友勞倫斯關係的不確定性顯然與她缺乏自信和對未來的不確定性交織在一起。格雷琴也可以這樣說你是最糟糕的或麗貝卡瘋狂的前女友，他們的浪漫之旅與他們的治療經驗相吻合。 （值得注意的是，這些節目中的男人，尤其是不安全感和你是最糟糕的，也被證明是複雜的人，與自己的自我懷疑、內疚和抑鬱作鬥爭。雅戈爾在一部更傳統的浪漫喜劇中，麗莎的三角戀之所以存在，只是因為她與年齡歧視作鬥爭，以及她渴望恢復出版業的工作，這迫使她把自己的年齡縮短了幾歲。在浪漫喜劇中，女性的職業曾經是次要的細節。在 TV Land 系列中，如果麗莎沒有事業，你甚至無法擁有浪漫喜劇部分。

女人的性慾和男人一樣強烈的想法並不是什麼新鮮事，但更多的浪漫喜劇似乎樂於承認這一點。獨立喜劇待辦事項清單透過在通常以男性為中心的青少年性喜劇中進行性別轉換來表達這一點，而火車殘骸讓艾米舒默——而不是塞斯羅根——飾演一個不置可否的、四處遊蕩的主角。這些以及其他電影和電視劇繼續代表著對過去浪漫喜劇中女性角色的刻板印象的突破。即使是像去年這樣非常傳統的好萊塢電影如何單身具有女性獨立的氣質；最終，達科塔·約翰遜飾演的角色發現，當她獨自一人、沒有任何男人在她身邊時，她是最快樂的。

如果您選擇任何主要的浪漫喜劇比喻，您可以找到過去五年中的電影和電視節目的例子，它們顛覆了浪漫喜劇的傳統觀念，同時也顛覆了傳統的浪漫觀念。

你想來一場可愛的見面嗎？在這裡，嘗試一夜情導致意外懷孕（撞倒了或亞馬遜的災難）或一夜情導致意外懷孕和墮胎（明顯的孩子）是在情人節那天表演的。 （嗯。這在電影裡從來沒有發生過情人節。想知道為什麼嗎？

你想要一部關於婚禮的浪漫喜劇嗎？嗯，你可以嘗試一下伴娘，這實際上是關於克里斯汀·韋格和瑪雅·魯道夫扮演的兩個好朋友之間複雜而持久的愛情，而不是兩個即將結婚的人。 （朋友比其他重要的人更能幫助我們，有時甚至更多，這是當前浪漫喜劇中永恆的主題。）

尋找一部精彩的英國浪漫喜劇，講述一個男人反思他過去的戀愛錯誤，類似於高保真度或者關於一個男孩？涼爽的。這是相思病，Netflix 系列，原名陰囊回憶，關於一個男人與他的前任重新取得聯繫的故事……因為他患有衣原體。

渴望沉浸在童話故事和宏偉的姿態中嗎？他們走到一起這部由艾米·波勒和保羅·路德主演的浪漫喜劇是為了告訴你，他們都是胡說八道，也是如此。瘋狂的前女友，這個節目不斷地為浪漫的幻想氣球充氣，然後用鋒利的針和一首歌曲迅速將它們刺破。然後還有明迪項目，同時包含你有封信精神，同時揭示生活比梅格·瑞恩和湯姆·漢克斯使用過時的美國在線帳戶交換電子郵件時發生的大多數事情複雜得多。或者還有另一個選擇：電影紅寶石火花，它指出了男性構建的狂躁的精靈夢女孩中根深蒂固的謬論。

事實上，20 世紀 90 年代和 2000 年代的主流好萊塢浪漫喜劇往往把焦點放在異性戀關係中的白人身上，這與其說是一種比喻，不如說是該行業無法拓寬其世界觀的反映。雖然在這方面還有更多工作要做，但窗口已經打開了一點，為我們提供了更多帶有浪漫喜劇DNA 的節目和電影，但它們同樣有興趣準確反映不同民族、種族和社會經濟的觀點背景，以及性取向。處女簡,無為大師，電影初學者, HBO 的尋找和不安全感，最近的全黑重啟關於昨晚， 和南邊有你，它讓我們見證了我們第一位黑人總統和第一夫人的求愛，只是屬於這一類別的一些作品。今年聖丹斯電影節最熱鬧的電影大病——一部關於巴基斯坦裔美國人的浪漫喜劇（矽谷庫梅爾·南賈尼（同時也是編劇）愛上了一名白人女性，並試圖向家人隱瞞——這表明這種趨勢將繼續下去。

所有這些項目的共同點是，它們各自在一個類型中做著不同的事情，而到了 00 年代中期（如果不是更早的話），這種類型經常陷入千篇一律的束縛。我們渴望與不同類型的愛情故事一起歡笑，不僅是對許多浪漫喜劇所提供的過於簡單化的世界版本的拒絕，而且也反映了在這個世界上幸福生活的方式不止一種。

這讓我想到了當前浪漫喜劇所顛覆的最有趣的比喻：幸福的結局。當我們投資一個關於兩個相愛的人的故事時，我們會期望故事的結局是他們兩個在一起，過著他們舒適、美好的生活。但如果你曾經戀愛過——天哪，如果你曾經上過中學——你就知道事情不是這樣的。墜入愛河可能是光榮的，但駕馭它是一個挑戰，有時這一切就結束了，要么慢慢地，要么伴隨著醫療膠帶從皮膚上撕下來的殘酷刺痛。

(500) 夏日於2009 年上映，講述了湯姆（約瑟夫·戈登·萊維特飾）和薩默（佐伊·丹斯切爾飾）之間時而令人眼花繚亂、時而緊張的關係，你知道，僅憑片名，他們兩人不會永遠在一起。從那時起，更多的浪漫喜劇遵循了這種模式。第一季的無為大師以戴夫（阿齊茲·安薩裡飾）和瑞秋（諾埃爾·威爾斯飾）分手告終。你是最糟糕的FX 喜劇《愛是謊言》的悲觀理論在最近一季結束時出現了樂觀的轉變，一個主要角色向另一個角色求婚。但事情發生後僅僅幾秒鐘，準新娘就被剛向她求婚的男人拋棄了。就像我說的：殘酷。

這種瀟灑的幸福結局實際上是對另一部奧斯卡金像獎提名的浪漫喜劇的回歸：安妮霍爾。伍迪艾倫的電影是真正贏得奧斯卡最佳影片獎的罕見浪漫喜劇，以阿爾維辛格（艾倫飾）和安妮（黛安基頓飾）無法調和分歧，但最終以友好的方式結束。透過畫外音，阿爾維想起了一個老笑話，講的是一個人拒絕為他的兄弟尋求幫助，他的兄弟認為自己是一隻雞，他解釋說：“我需要雞蛋。”

「我想這就是我對人際關係的看法，」阿爾維說。 「他們完全瘋狂、非理性、荒謬，但我們一直在經歷它。因為我們需要雞蛋。

這種敏銳觀察、苦樂參半的基調在當下的浪漫喜劇中越來越常見。這也解釋了為什麼即使浪漫喜劇不再像以前那樣擁有流行文化地位，它也永遠不會消失。因為我們有太多人需要雞蛋。

浪漫喜劇並未消亡