聖誕假期期間，電影觀眾可以享用精美的熟食板，其中包括大預算的電影院主食和低調、辛酸的人物研究可供選擇。但如果您更喜歡家庭娛樂，還有美國本土發行的無名氏屍檢挪威導演安德烈奧夫雷達爾的第三部長片（巨魔獵人）， 和2016 年最好的恐怖電影之一。簡·無名氏一對父子驗屍官團隊（布萊恩·考克斯和埃米爾·赫希飾）的任務是為當地執法部門完成屍檢：一名裸體婦女被發現半埋在發生了幾起可怕謀殺案的房子的地下室裡，而警察需要盡快得到答案。但隨著兩人深入案件、深入屍體，他們的地下醫療工作空間變成了一個恐怖的密室，進一步切入桌子上的屍體是他們找出原因的唯一方法。

最令人著迷的部分是簡·無名氏不過，Øvredal 並不是讓你害怕的。 （當然，他會的。）這就是他如何將同名角色毫無生氣的形象變成了必不可少的銀幕形象，以及他如何設法圍繞女性裸體的解剖來構建整部電影，而不會打擾觀眾錯誤的方式。

顯然，恐怖片對女性來說是一個有問題的類型。是的，她們經常是恐怖電影的唯一倖存者，但作為受害者，她們的身體受到的侵犯和剝削比男性同行多得多。這使得Øvredal對女演員Olwen Catherine Kelly身材的敏感甚至美麗的呈現更加令人印象深刻。赫希和考克斯的角色越多地切入無名氏的身體，他們似乎受到的懲罰就越多，但奧弗達爾非常小心，以確保他們永遠不會因為她似乎正在催化的恐怖而對她的肉體進行報復。鏡頭不會停留太久，也不會偷窺她輪廓的曲線細節。儘管凱莉赤身裸體，但她並不是一個戀物癖對象。她是一個有著複雜歷史有待發掘的故事中的人物。對於恐怖女主角來說，這是偉大的一年，Øvredal 甚至連眨眼都沒有，就成功地創造了最好的恐怖女主角之一。

在與 Vulture 的對話中，Øvredal 強調「優雅地」拍攝簡的身體是他拍攝這部電影的主要目標之一。 「各種各樣的電影都有女性屍體，我看到了很多我不想做的事情，」他說。 「我想確保無名氏成為電影的英雄——尊重她的身體，確保她沒有被性感化。我嘗試不斷地以冷靜的方式拍攝她。這是一條很難走的線：他說，有時他最終會拍到越線的鏡頭，“在那裡你可以更多地感受到她身體的形狀。”這些都留在了剪輯室的地板上。

恐怖是一種侵犯。銀幕上的角色以及觀眾，都應該感到受到威脅和不舒服。如果你不這麼做，那麼這部電影就沒有發揮它的作用。然而，Øvredal 向我們展示的是，檢查並不意味著剝削；反之亦然。透過以有效而敏感的方式呈現身體恐怖，他提供了讓觀眾感到恐懼的回報和在一個很容易被視為道具的角色中找到人性。恐怖片是我們最殘酷的流行藝術，許多這類電影都是為了廉價的刺激而蓬勃發展。但在更高的層面上，它們也提供了剖析我們最基本的衝動的機會。我們如何對待彼此，以及我們如何對待周遭最脆弱的人？

沒有什麼比讓一名裸體女士平躺在桌子上，而男人站在她身邊，拿著鋒利的刀子更容易受到傷害的了。要防止無名氏成為別人斜視的對象，就需要對細節一絲不苟。注意到扮演簡的女演員凱莉的引人注目並不是客觀化。她的美麗讓觀眾感覺更受邀請，這使得隱藏她的身體的技巧更具挑戰性。恐怖迷喜歡手錶可以這麼說，但導演告訴他們往哪裡看。

「大多數此類電影都傾向於出現性主題，」Øvreda 說。 「我想確保我們拍攝的風格同樣受到尊重。她就像一個身體或一個物體一樣進來——它們只是應該對她起作用。但隨著電影的進展，重要的部分是認同她，並讓她成為一個人，一個你關心的人。她經歷了一些可怕的事情，我想讓這以一種有趣、情感的方式影響角色。

儘管來自進步的斯堪的納維亞半島，挪威人奧夫雷達爾自稱是一位“美國愛好者”，他在加利福尼亞州聖巴巴拉的布魯克斯學院學習電影製作，並表示他更喜歡“乾淨、簡單的結構」和「更有針對性的敘事」美國電影。在簡·無名氏，他的激情和傳統相結合，形成了我們在美國喜歡的那種直接、快節奏的恐怖片，但又帶有平等主義的觀點和優雅的斯堪的納維亞風格的克制。 「我絕對是經過深思熟慮的，確保以平等的方式描繪女性角色，而不是性感化或為了愚蠢而做，」導演說。 「看這樣的電影太無聊了。真是太簡單了。

許多去年最好的恐怖片以充滿活力的女性主角為特色，講述以母親和女兒、罪犯、食人者和女巫為中心的故事——這些女性往往骯髒、複雜、黑暗、自私和令人厭惡。這種類型在多樣性方面還有很長的路要走，但至少，恐怖片對於如何有效地描寫女性有了一個新的基準：如果你不能讓你的女主​​角至少像赤身裸體的女主角一樣有趣90分鐘內簡·無名氏，你也許應該重新開始。 “我總是希望確保女性與其他人一樣受到平等的對待，」Øvredal 說。 「只是，為什麼不呢？沒有理由不這樣做。」

無名氏屍檢讓身體恐怖變得有品味