鮑勃迪倫 (Bob Dylan) 在 2012 年法國音樂節上表演。照片:弗雷德坦諾/法新社/蓋蒂圖片社
因為今年還不夠奇怪,鮑勃迪倫今天早上被授予了諾貝爾文學獎。
這並不奇怪,因為包括本文作者在內的一些人已經建議了很多年。但令人震驚的是,它具有認可和決心的力量,事實上,用諾貝爾獎的冷酷術語來說,它幾乎是前所未有的,如果不是完全如此的話。
據我所知,這個先例屬於一個人:褻瀆喜劇和巧妙挑釁的意大利劇作家達裡奧·福(Dario Fo),不幸的是,就在迪倫獲獎的幾個小時前,他去世了。 1997年,諾貝爾獎授予了福,這讓他最殘酷的目標天主教會陷入了憤怒的爆發。許多年前,迪倫的那句話可能在許多圈子裡產生了同樣的效果。
迪倫之所以得到這個稱號,是因為他是 20 世紀最傑出的詩人之一。他是一位民謠歌手、搖滾明星、煽動者,有時也是個怪人。但最重要的是,在他唱出自己的歌詞之前,他就將它們寫在紙上,以不為人知的細心精心製作它們,並想讓它們有意義。
您聽說過他的影響:伍迪·格思裡 (Woody Guthrie) 的 Commie Dust Bowl 歌曲作為開頭,然後加入民謠布魯斯。 《偉大的美國歌集》(迪倫看似無深度的記憶似乎完全了解它)。超現實主義者。節拍者。後來,一些迷幻、聖經和其他東西。
結果雖然多種多樣——民謠、長篇小說、史詩、詩歌,當然還有一個又一個經典——但都是一個整體。它們是迪倫的歌曲,歌詞是迪倫的詩歌,而用詩人布萊恩·亞當斯的話說,這些歌詞一次又一次地像刀子一樣被切割。
《自由的鐘聲》可能是我們這個時代最偉大的抒情詩之一。 天開,雷霆轟鳴,閃電閃爍,所有這一切都在每節詩的前半部分以華麗的散文敘述。 (例如,「在狂野的大教堂之夜,雨水解開了故事/對於那些沒有立場、脫光衣服、不露面的形式」。)但在這一切中,迪倫聽到了一些類似對正義的堅持,並在每個故事的後半部分突然陷入了困境。
這是全世界最操蛋、最操蛋的人的名單:
為叛逆者而鳴,為耙子而鳴
為不幸者、被拋棄者和被遺棄者而鳴響
為被遺棄的人而鳴響,不斷地處於危險之中
或者
獻給受虐待、無伴侶的母親、被冠以錯誤頭銜的妓女
對於輕罪不法之徒,被束縛並被追捕欺騙
這是我幾乎會稱之為《聖經》的清單,因為其中許多人當然是《聖經》的受害者,但即使如此,迪倫也知道宗教只是造成這種痛苦的因素之一。
仔細研讀這首歌,學院的成員們會發現這樣的歌詞:“獻給那些被迫漂流的人,或者不被漂流的人。”他們可能會想到,迪倫用一句平淡無奇的詩句準確地描述了 20 世紀的兩場偉大悲劇——一方面是種族清洗和強迫流放,另一方面是古拉格集中營。
或者這樣說:「獻給那些內心孤獨、故事過於私人的戀人」;他們可能至少看到了對跨種族婚姻領域即將到來的鬥爭的暗示,當然還有同性戀權利。
繼續前進,他們會在《約翰娜的幻象》中找到狂熱的夢想,在《莉莉、迷迭香與紅心傑克》中找到淒涼的西部片。他們會發現赤裸裸的情人的懇求(「我可以改變,我發誓」);對資本主義的尖銳剖析(「金錢不會說話,它會發誓」);一個破碎的寓言,像薩福克片段一樣神秘(“一定有辦法離開這裡,小丑對小偷說”);以及對電影這個詞無法公正描述的不公正的描述(“孤獨的死亡”)海蒂·卡羅爾的《颶風》)。
瑞典學院還有其他一些事情需要考慮。隨著世界的變化,我們的創造力成果變得普遍並可供所有人使用,他們可能會猜測「流行」的概念已經發生了變化。他們會永遠忽視它嗎?他們是否希望現年 75 歲的迪倫在無人知曉的情況下去世?如果發生這種情況,他們怎麼能承認流行文化領域的任何作家,而不會因為沒有引用他而感到尷尬呢?
事實上,即使流行的概念引起了懷疑,作家迪倫真的在追求流行嗎?當他成年時,流行音樂或搖滾明星的概念還很不成熟。就像他的整個一代人一樣——包括明尼蘇達州北部的一個猶太孩子和四名利物浦工人階級——他看到貓王時感到震驚。他確實朝著那火焰走去。但很快地他就看到了這樣做的缺點(尤其是在歌曲“Desolation Row”中),幾乎在他的職業生涯一開始,他就開始讓他的聽眾、朋友和導師感到困惑。是的,他轉向了電音,然後是鄉村音樂,然後又回到了搖滾樂,然後轉向了脾氣暴躁的基督教,如此持續了數十年。
祂的旅程已經展現在我們面前。他屬於這一代人,像他一樣,在某些方面優雅地老去,但在其他方面則不然,他的存在一直是隨後每一代的一部分。從這個角度我們能看清楚他嗎?也許這就是學院想要告訴我們的,或至少讓我們思考的。我們能這麼近距離地看到但丁、荷馬、惠特曼嗎?如果我們想一想,爭論一下,他們的觀點還沒有表達出來嗎?
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