下個月將迎來發行五週年伴娘這部預算適中的大片證明了一部由女性主導的喜劇可以在夏季市場上站穩腳跟，並且在此過程中為從聯合編劇兼主演克里斯汀·韋格到導演保羅·費格的每個參與者的職業生涯創造奇蹟。然而，沒有人比梅麗莎·麥卡錫（Melissa McCarthy）受益更多，她獲得了奧斯卡提名，而這一類型幾乎從未獲得過奧斯卡提名，並從那裡立即轉為主角。

自從伴娘，麥卡錫主演了五部工作室喜劇——身分竊賊,熱火,塔米,間諜，以及當前版本老闆— 平均製作預算為 3,900 萬美元（約 20 分鐘的成本）蝙蝠俠對超人）；前四部的全球平均票房為 1.85 億美元。 （所有五部電影的周末票房達到或超過 2200 萬美元。）她也在一部影片中客串。宿醉續集，抽出時間在獨立熱門電影中擔任配角，低調表演聖文森，並因半常規演出客座主持而獲得三項艾美獎提名週六夜現場。值得注意的是，她在從事日常工作的同時完成了上述所有工作：伴娘一個賽季以來取得了突破麥克和莫莉哥倫比亞廣播公司（CBS）相對平靜的半小時節目，一旦電影吸引了許多表演者，他們就會尖叫著離開。相反，麥卡錫毫無怨言地堅持了接下來的 5 季和 103 集，直到電視網最終停播（她因此贏得艾美獎的該劇將於 5 月 16 日結束）。

這不僅是一次非凡的跑步，也是一場非凡的跑步。它實際上是一個單一的。在過去五年裡，沒有哪個女人或男人在沒有特許經營權幫助的情況下憑空崛起，成為如此完全可靠的電影明星，出現在一部又一部成功的電影中，定期創造可盈利的產品，同時在電視領域保持成功的立足點以及。

那麼，為什麼這麼多人急於表明這一切都是海市蜃樓呢？ 4月10日，週末開幕後老闆該片製作成本為 2,900 萬美元，首三天票房為 2,350 萬美元，紐約時代領銜週末票房冠軍「梅麗莎麥卡錫在《老闆》中取得了票房成功，但也只是勉強成功，」她補充道，「票房的不穩定和抱怨電影重複性的評論已經開始困擾」她。 （撇開「票房波動」的不準確不談，這確實是重複的：兩年前，當麥卡錫塔米開盤五天總票房達 3,290 萬美元，這位記者稱之為「投票率低」並寫道，「華納......似乎高估了麥卡錫女士粗暴風格的受歡迎程度......評論家抱怨[她的]伎倆已經變得令人厭煩。」）而《好萊塢截止日期》通常是第一個進行週末票房分析的，寫道， 「雖然老闆被認為是環球影業內部的勝利，並且可能會獲利……業內其他人表示，這部 R 級喜劇是“關於其明星吸引力有限的警示故事”。

嗯，是的，當然。沒有什麼故事比一位電影明星連續拍出五部獲利的電影更發人深省了。不要讓這種事發生在你身上！

話又說回來，電影業往往會在想要的地方找到警告信號，並且很難在閱讀這些分析時不感受到暗示：別被愚弄了。從數學上看，她可能是一位電影明星，但我們都知道她如履薄冰。這種對麥卡錫的態度是普遍存在的。在過去三年裡，一個名為「女性電影記者聯盟」的組織兩次提名她獲得一項名為“最需要新經紀人的女演員，顯示他們（a）不了解總金額，（b）不了解代理人的行為，以及（c）最奇怪的是，想像麥卡錫沒有做出自己的選擇。

你不必思考老闆是麥卡錫最強的作品（沒有人這樣做——這基本上是一個長篇草圖人物的梳理佐蘭德）對這一切感到好奇，或對她不斷抱怨“總是扮演同樣的角色」。事實上，她不知道。喜歡，一點也不。在聖文森，她是一位負擔過重、深表同情的工人階級單親媽媽；在間諜她是一個謙虛的辦公室無人機，後來成為超級特工；在身分竊賊她是個無用的罪犯；在老闆她是個好戰、腐敗的女商人。所有這些角色都與她所扮演的角色不同伴娘仔細想想，這與任何人所做的事情都不同。

影評人可以喜歡或不喜歡這些電影和她在其中的作品，但要全面審視它們並感知一致性，感覺就像是故意拒絕見到她，堅持認為她各種表演之間的差異比她奇怪的同一性更重要。是因為她看起來與其他電影明星如此不同，以至於有些人相信她總是一樣的嗎？

人們很容易認為麥卡錫的成功在某些方面受到的冷淡歡迎是該行業（以及一些報道該行業的人）與有權勢的女性存在問題的另一個例子。但這是 2016 年，我們已經取得了長足的進步 - 今天，人們明白他們應該掩飾這種感覺！好萊塢現在對女演員的權力很滿意，只要它能對「權力」的定義保持一定的控制。業界喜歡的那種有權有勢的女性是瑞茜·威瑟斯彭(Reese Witherspoon)，她利用自己的權力購買了很多值得的書籍，並為很多值得的編劇提供了工作，並且偶爾扮演一個能讓她獲得奧斯卡提名的角色，但適合當配角或HBO。牠喜歡查理茲·塞隆，因為她知道遊戲是如何玩的，並且通過做事來保持她的“品牌”最新快8和憤怒之路，行業核心的大事，這樣她就可以去做好萊塢不關心的小事，因為她贏得了它，就像，你知道，一個男人一樣。牠喜歡，或至少尊重安潔莉娜、茱莉亞和朱迪，因為他們已經存在很久了，這些天他們進出主流電影，但他們似乎不想 是那麼糟糕，但不是那一種力量，一種中年優雅隱退、偶爾回歸的力量，一種不必一直成為第一名的力量？難道這些女人看起來都很棒嗎？他們老得不好嗎？

麥卡錫則不同；她制定了更新的條款。儘管她 45 歲，與許多女性大致處於同一年齡段，但作為票房商品，她要年輕得多——她是在更近的時代開始掌權的。她的協議是她想一直工作，她想成為明星，有時她希望她的丈夫本·法爾科內指導她，她希望業界認識到她的表現。

麥卡錫走向衰落的預測最終將被證明是正確的，因為歷史上的每位電影明星遲早都是如此。但是，儘管這種必然性肯定會讓懷疑者滿意地說：「看到了嗎？我告訴過你了，」第一次失敗幾乎從來都不是決定性的或決定性的。真正的明星總是有第二次（強尼戴普）、第三次（萊恩雷諾斯）、第四次（約翰屈伏塔）和第五次（尼可拉斯凱吉）機會——也就是說，如果好萊塢希望他們成為明星的話。麥卡錫甚至還沒用完她的第一個——而且捉鬼敢死隊只剩下三個月的時間了。

在她的書中霸道褲蒂娜·菲 (Tina Fey) 講述了一個關於 2000 年代初發生在美國的事件的著名故事。週六夜現場當當時的新人艾米·波勒（Amy Poehler）嘗試粗俗一點時，吉米·法倫說：「別這樣了！這不可愛，我不喜歡！波勒轉向他——“眼睛一黑”——說道，“我他媽的不在乎你喜不喜歡。”費伊將這一時刻描述為“宇宙的轉變……她在那裡不是為了扮演妻子和女朋友……她是為了做她想做的事。”

麥卡錫是這宇宙轉變的一部分，而她所遇到的懷疑令人震驚的是，相對而言，她的要求太少了。她似乎不想要查理茲·塞隆的交易。她想要 Louis CK 的交易——只要她能以合適的價格交付，就能獲得一定程度的控制權。這不就是我們該慶祝的那種務實的創意自主權嗎？

如果人們不喜歡她正在做的工作，也許問題不應該是“她應該找一個新經紀人嗎？”或者“她難道不明白她在考驗我們的耐心嗎？”相反，鑑於她的往績和才華，“為什麼整個行業不排隊與她合作，指導她，為她寫出更好的東西，看看這是否能讓她取得更大的成功？”他們不喜歡錢嗎？或者證明梅麗莎麥卡錫不是電影明星對於維持現狀並不比從她的電影明星中受益更重要？

為什麼好萊塢不尊重梅麗莎麥卡錫？