亞倫特維特（左）和茱莉安霍夫排練《油脂：現場》。照片：凱文·埃斯特拉達/福克斯

如果戲劇是一種炙手可熱的媒介，那麼音樂劇就會火爆，這使得它與電視的酷炫格格不入。 NBC 最近播出的三部現場音樂劇（音樂之聲,彼得潘,巫師）以他們自己的方式或多或少地取得了成功——通常較少——但在任何情況下都無法讓觀眾相信嘗試溫度轉換的價值。工作室冰冷的寂靜，缺乏人與人之間的聯繫，尤其是演員對著鏡頭一眨不眨的現象，所有這些都導致​​了他們怪異、死氣沉沉的情感，即使這些演員非常出色，素材也很好。昨晚現場製作的 1971 年音樂劇取得了巨大成功潤滑脂因此，福斯的上映是一個巨大的驚喜，也是一種解脫，即使這只是製片人和導演托馬斯凱爾的一些相對明智的創新的結果。毫不誇張地說，他​​們最終可能已經打開了這個頑抗的蛋——儘管，可悲的是，裡面的東西仍然是潤滑脂。

最重要的創新是增加了觀眾，觀眾不僅經常聽到、適時鼓掌，而且經常可見，他們夾在里德爾高中看台和操場上的群眾演員中間，就好像其成員是鼓舞士氣集會的一部分。這完全重置了整個過程的恆溫器，為表演者和家裡的觀眾預熱了氣氛，因為表演者有一個可以彈跳的人，而觀眾則感覺自己不是在看立體模型。這項變更還提出了各種其他調整介質的方法，以將材料提升出死區。舉個例子，當辣妹馬蒂·馬拉斯基諾 (Marty Maraschino) 與朋友們一起過夜時，她開始吹噓她從海外寄來的所有士兵和水手的愛情信物。 （故事發生在1958 年和1959 年。）凱爾沒有讓她站在那裡唱《弗雷迪我的愛》，這是她向軍人致敬的杜沃普歌曲，而是在服裝設計師威廉·艾維朗(William Ivey Long) 的幫助下，施展了一些舞台魔術。當鏡頭靠近馬蒂的臉時，我們聽到維可牢尼龍搭扣的即時撕裂聲；當鏡頭快速拉回來時，我們發現她的藍色泰迪熊變成了一件紅色亮片禮服。現在我們看到了一個電影般的時刻，女演員科科·帕爾默(Keke Palmer) 穿過攝影棚之間的間隙，出現在一部20 世紀40 年代的電影中，馬蒂想像自己在USO 大廳裡向部隊唱歌。最後，在歌曲結束時，魔法逆轉了； USO 大廳消失了，我們又回到了過夜的地方，禮服又變回了泰迪熊。

這部長達三個小時的製作（看起來幾乎有三分之一是廣告）充滿了這樣的奇妙時刻：戲劇展示、電影溶解、電視節奏。通常，這些技巧會在廣告期間重演，以展示它們是如何實現的。 （我們也看到表演者如何乘坐高爾夫球車或演播巴士從一個片場趕到另一個片場，有時似乎與故事中的飆車者一樣危險。）潤滑脂也提供了長格式的製作片段，在這些電視音樂劇中，第一次真正呈現了舞台舞蹈的一些興奮感。這種興奮不僅僅是舞蹈編排的結果（由扎克·伍德利（Zach Woodlee）編舞，他為高興）但是攝影機的位置和攝影棚觀眾的現場反應。這些事情都經過了精心的考慮和令人驚訝的執行。

不生產什麼潤滑脂似乎能做的就是為材料本身提供可信甚至連貫的案例。昨晚的版本是原版（1971 年在芝加哥一家小劇院上演）、1972 年百老匯作品、1978 年電影（有史以來最成功的電影音樂劇之一）、1994 年可怕的百老匯復興版和2007年，新材料出自各方之手。這個充滿活力的想法——坦率而諷刺地審視美國工人階級青少年透過搖滾樂的性轉變——現在已經變得如此徹底變性，以至於它似乎在提出完全相反的論點。當然，幾乎所有的污垢都被擦掉了：像“你知道那不是狗屎/我會得到很多乳頭”或“你知道我不是在吹牛/她是一個真正的娘們”這樣的歌詞最初版本的《油脂閃電》中的「馬車」被刪除了。 （是的，「Born to Hand Jive」曾經是一個雙關語。）但許多其他的變化，審查制度沒有必要，讓這些材料只不過是關於那些該死的青少年學習穿著放蕩的可愛數字的諷刺。舉例來說，在這部作品中，主角桑迪的姓氏是楊——我猜她不僅僅是摩門教徒，而是原始摩門教徒的後裔——而不是鄧布羅夫斯基。 （從她美麗的房子的外觀來看，她顯然也很富有。）這種變化完全打破了歌曲“Look at Me，I’m Sandra Dee”的邏輯，同時也淡化了角色的叛逆需要。 （她有爸爸的問題，不是社會經濟問題。）性革命不再是性的，甚至不再是搖滾樂了；而是性革命。它既順從又流行。而故事的黑暗死胡同，從來都不是完全正確的。街景首先，是用手猛烈地扇動。

儘管如此，我還是很樂意接受它，克服現場可怕的惰性音樂之聲，由於（除其他外）凱莉·安德伍德（Carrie Underwood）無生命的表演，它沒有達到對基本故事的忠誠問題。現場直播潤滑脂演員陣容非常精良，幾乎全部都是真正具備所需技能的表演者。亞倫·特維特(Aaron Tveit) 32 歲，對於高中男生丹尼·祖科(Danny Zuko) 來說可能有點老，但他在載歌載舞中展現了出色的性感，同時還留著漂亮的蓬巴杜髮型。茱莉安霍夫（Julianne Hough）飾演的桑迪（Sandy）是一位實力較弱的女演員，但她仍堅持扮演被拋棄的好女孩。總的來說，女配角的表現比男配角更好，但這至少部分是因為那些夢幻般的服裝；凡妮莎哈金斯 (Vanessa Hudgens) 飾演堅強的女孩里佐 (Rizzo)，在百老匯飾演一個混蛋吉吉，幾乎辜負了她的 Chita Rivera 造型。

因此，如果 Kail & Co. 解決了先前困擾格式的許多風格問題，而不解決內容問題潤滑脂就其本身而言，也許現在就足夠了。他們找到了有一天可以生長出更好的東西的溫度。

潤滑脂：活的實際上感覺像劇院