正如亞哈船長和好萊塢動物飼養員所熟知的那樣，與抹香鯨爭吵幾乎是不可能的。所以對於即將到來的在大海的中心,改編自納撒尼爾·菲爾布里克 (Nathaniel Philbrick) 對現實生活中令人痛苦的事件的非虛構描述，這些事件啟發了赫爾曼·梅爾維爾 (Herman Melville)白鯨，導演朗霍華和他的團隊必須以數位方式打造自己的野獸。霍華德和視覺效果總監喬迪·約翰遜討論了一個關鍵鏡頭的創作——白鯨的尾巴不祥地升起在註定要失敗的水手上方。
環境
「我們需要將演員放在水箱中，這樣我們才能讓水流到他們的身體上，」約翰遜說。 「然後，為了創造延伸至地平線的海洋，我們使用電腦生成的水與在摩洛哥海岸拍攝的實景水鏡頭相結合。雲彩是攝影和數位繪畫——燈光也是如此，以幫助拍攝尾巴的戲劇性英雄鏡頭。
工黨
「製作這個鏡頭花了 100 天，」約翰遜說。 “必須有人建造鯨魚。必須有人讓它動起來。必須有人來點燃水。必須有人用數位方式繪製背景。我們甚至還沒有討論所有這些人的後勤協調。
心情
「梅爾維爾在他的作品中捕捉到了大自然對這些人的攻擊的感覺，」霍華德說。 「我們認為鯨魚是一個存在主義的角色，就像克林伊斯威特在高計劃漂流者。在這個場景中，水手們第一次意識到鯨魚的規模。所以我們想讓尾巴盡可能發光、強大和神秘。
尾巴
鯨魚是一個數位創作。這是它的線框階段。 「這就是一個大綱，」約翰遜說。 “這是描述鯨魚形狀的一種方式，然後再填充。”那個形狀很難釘。 “我們想要表現力強，所以有一種不對稱感，我們希望它逐漸變細，所以有一種華麗的感覺。”
演員們
克里斯漢斯沃其餘演員漂浮在倫敦工作室的水箱中，因此他們需要一點幫助。 「我們會向[演員]展示粗略的動畫來展現場景的節奏，」霍華德說。 「然後就看他們採取行動了。對於克里斯來說，這很容易。他在拍完漫威電影後就掌握了這個技巧。
成分
「我想讓你感受到這些人感受到的敬畏和恐懼，」霍華德說。 「我會從鯨魚肩上向水中射擊來將角色與鯨魚聯繫起來。我一直在努力在觀眾和角色之間建立這種關係。
在大海的中心12 月 11 日上映。
*本文發表於2015年11月30日號紐約雜誌。
Philomena 
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