《聖安地列斯》笨重而荒唐，但並不乏味

聖安地列斯。照片：Jasin Boland/華納兄弟

在聖安地列斯，舊金山分崩離析，而一個支離破碎的家庭又恢復了完整，這部電影將其呈現為人類的淨增值。強森（Dwayne Johnson）和他的軀幹佔據了寬銀幕的三分之二，就像洛杉磯消防救援隊長回家一樣——在車輛墜落數千之前的一毫秒，他從直升機上搖晃下來，將一名金髮女郎從汽車上垂直拉到懸崖邊。他的妻子（卡拉古奇諾飾演）似乎要搬去與里奇·里奇建築師（艾恩·格魯法德飾）同居，並帶著他們十幾歲的女兒（亞歷山德拉·達達裡奧飾演），她明亮的藍眼睛顯然不是這兩個人的孩子。對德韋恩來說幸運的是，聖安德烈亞斯斷層全線斷裂，導致數百萬加州人和內華達人喪生，這給了他最後一次機會，證明他可以更多地參與妻子和女兒的生活。

父權責任、孝順：大主題。事實證明，德韋恩沒能從一次漂流旅行中溺水而救他的另一個女兒馬洛里，這導致了男子氣概的危機，最終導致了離婚，最終導致了地震（隱喻）。現在，他必須從洛杉磯一座搖搖欲墜的摩天大樓的頂部救出他的妻子（仍然是他的妻子，勉強）。 （我有沒有提到洛杉磯的大部分地區也被夷為平地？）然後他必須和她一起飛往舊金山去營救他們的女兒。 （我有沒有提到女兒在那裡開始上學？這是每個父母的噩夢，他或她的孩子將離開家，到達大學同一天德韋恩和卡拉從洛杉磯到舊金山的旅程是這部電影的情感支柱，對於她思考如果馬洛里還活著的話生活會是什麼樣子的場景來說，這一場景被大大延長了。德維恩說：“她走了，你也走了，還有什麼意義呢？”他可能會補充說，「洛杉磯消失了，舊金山消失了，加州的大部分地區都消失了…」但「重點」是，德韋恩不會再因溺水而失去另一個女兒，該死的致命海嘯即將來臨。美國人不會翻身，即使被一百英尺高的水牆擊中也不會。

儘管這部電影很笨拙，但我不能嘲笑它的進化需求聖安地列斯說話。孩子確實渴望父母不會逃跑的證據。父母在心裡預演如何救出孩子。人們很可能有一種渴望——植根於人類大腦的一個古老區域——透過設想最壞的情況來使自己免受恐懼。我相信，還有一種更現代的渴望，希望看到實驗室助理喘著氣，「教授，你需要看看這個，」然後教授將眼睛盯著讀數說，「哦......我的....上帝」。我喜歡那個東西。在聖安地列斯保羅·吉亞瑪蒂 (Paul Giamatti) 扮演加州理工學院的地震學家，他強迫他的學生侵入實時新聞源，這樣他就可以告訴舊金山（我是在解釋），他媽的跑啊！ ！吉亞瑪蒂實際上非常出色——我認為比他在即將上映的著名獨立傳記片中的表現更可信愛與憐憫，他在其中扮演布萊恩威爾森的治療師尤金蘭迪，飾演一個滿嘴泡沫的拉斯普丁。他作為一個好人而不是一個混蛋發出了更現實、更複雜的音符。

聖安德烈亞就效果而言，這確實交付了貨物，儘管沒有超過五人會購買德韋恩和卡拉乘坐摩托艇穿越舊金山市中心的部分，同時設法不撞到整個該死的城市的漂浮遺跡。 PG-13 級的效果是讓故事中最重要的元素——數百萬人的死亡——優雅地發生在銀幕之外，看不見，忘了。摩天大樓塌陷、高速公路崩潰、海平面上升、大都市崩潰……但由於我們主要關心德韋恩是否會簽署離婚文件（就好像離婚法庭很快就會開庭一樣），雨果會鼓起勇氣問亞歷珊卓是否會這樣做。

雖然由布拉德佩頓執導，但部分聖安地列斯具有羅蘭艾默里奇 (Roland Emmerich) 獨特的鐵皮耳朵氛圍後天影片中，傑克葛倫霍試圖游到公用電話處打電話給父親並說他沒事，差點被冰冷的海水淹死。 （艾默里奇的弟弟托比是《聖安地列斯）（哎呀，原來托比是諾亞的兄弟，而不是羅蘭的兄弟——儘管他們的感情是兄弟姐妹。）達達裡奧也有在周圍建築物倒塌時打電話給爸爸的衝動。電影製片人給了她一個出色的B（也許是B+，可能是A-）的故事情節，其中一個猶豫不決的年輕休·格蘭特（雨果·約翰斯通-伯特飾）和他愛說俏皮話的弟弟（阿特·帕金森飾）拯救了她，並且（這是2015 年，當受苦的少女需要回報時）被她拯救了。帕金森有一種可愛的外貌，你可以將其視為脫口秀節目中令人愉快的打破常規——他在這裡的生存至關重要。但故事並非如此完全的直到爸爸媽媽在一個其他人都是多餘的世界裡與孩子團聚。

類似的電影聖安地列斯如果在每一次氣喘吁籲、驚心動魄的懸念之後，你大喊「哇！已經很接近了！並進行拍攝。如果以正確的精神來拍攝，這部電影並不是無趣的，儘管要以正確的（嘲笑的、陣營的）精神來拍攝，需要讓自己對你所觀看的恐怖與實際可能發生的任何事情有任何關係的可能性不敏感。我曾在舊金山觀看《洛馬普列塔》，也曾在紐約觀看 9/11，因此我為城市災難電影設定了比某些人更高的標準。史蒂芬史匹柏的世界大戰給我的印像是，透過一位絕望的父親的眼睛，對世界末日進行了有力的描繪。還有去年的參差不齊哥吉拉至少以對危急關頭的適當尊重浪費了舊金山。聖安地列斯比這兩部電影加起來還要混亂，但它的世界完全是一次性的。我離開時以為導演從來沒有到過到舊金山。

最近，一位熟人想知道這麼多城市被毀滅的電影是否具有更大的文化意義。這可能是——正如布拉德·伯德（Brad Bird）所說的那樣明日世界認為──是我們集體辭職的結果，還是更糟的是，我們對世界末日的迷戀？呃，不。如今，製片廠製作瞭如此多的災難片，因為（a）強大的亞洲市場需要它們，（b）它們能。因為災難片很容易。我所說的「容易」並不是指我可以製作一個或參與該專案的藝術家和程式設計師聖安地列斯我的意思是他們很容易，因為有了 CGI，奇蹟就變得廉價了。有東西在聖安地列斯40 年前，沒有人會夢想看到這樣的景象，當時地震（及其俗氣、石膏破裂的「Sensurround」）代表了最先進的技術。但沒有任何意義。這個奇觀感覺比道恩強森的二頭肌少，雖然很荒唐，但並不空洞。