阿斯加爾法哈迪 (Asghar Farhadi) 榮獲奧斯卡獎一次分離（2011）是對伊朗的毀滅性描繪，其中沒有共同點，每個人都被迫撒謊，正義只是一個白日夢。 （但阿片類藥物很難找到，所以白日夢並不容易實現。） 這部電影令人驚訝地黯淡，但很有啟發性，我離開時出奇地樂觀：治癒疾病的第一步是能夠看到整個疾病。現在法哈迪 2009 年早期的電影在美國上映，關於艾莉，它覆蓋了相似的地形，但沒有一次分離其廣度，其社會全景。但在某些方面，它是一部更令人滿意的作品——更內斂，在絕望的情緒中顯得異常優雅。它是輕鬆的，然後是懸疑的，漸漸地，令人心碎的悲傷。就其本身而言，這是一部完美的電影。

就像法哈迪的往常一樣，這些主題會悄悄地降臨到你身上。焦點是一小群有吸引力的、相當富裕的 30 多歲的朋友——幾對夫婦和一些小孩——他們在海灘小鎮租了房子。當發現這棟房子只能住一晚時，他們搬到了沙丘上一棟破舊的住宅，透過破裂的窗戶可以看到洶湧的大海。宿舍雖然簡陋，但氣氛卻很熱情。奇怪的是主角（塔拉內·阿利杜斯蒂飾），一位沒人真正認識的學校老師。她受到一位年輕母親塞皮德（格甚菲法拉哈尼飾）的邀請，作為她丈夫新離婚的朋友阿米爾（沙哈布·胡賽尼飾）的潛在匹配對象，阿米爾現在住在德國。艾莉漂亮又謙虛，顯然很關心她生病的母親。但我們聽到她告訴她的母親不要透露她的行踪，她急於在第一天午夜之前返回德黑蘭。有事了。

艾莉最終的失蹤可能是直接的，也可能是基於我們尚不了解的因素。她可能已經死了，也可能回到德黑蘭或海灘和城市之間的某個地方。隨著緊張局勢加劇，裂痕就會出現。在電影的前半小時裡，這些人與美國雅痞幾乎沒有什麼區別——當然，除了女性戴著頭巾。潛在的態度──世俗的西方人和世俗的伊朗人之間的差異──只有當情緒變得絕望時才會出現。可愛、理想主義的塞皮德成為替罪羔羊，受到丈夫的辱罵。當她邀請這個陌生人來海灘時，她在想什麼？她為什麼說服艾莉留下來？到底，塞皮德認為她是誰應該參與別人的事務呢？不久，塞皮黛開始咳嗽，臉色鐵青，頭髮花白。 （以前是嗎？） 她穩定的生活開始崩潰。

從視覺上看，關於艾莉與我看過的法哈迪的其他電影處於不同的水平。他像大師一樣利用空間。在經歷了幾個角色跳入狂野大海的恐怖場景之後，輕鬆、優雅的群體不再存在。這種分散是絕對的：個體以奇怪的、令人不安的角度分佈在不同的平面上。光線的強烈運用讓人想起希區考克。很快，每個人都在對其他人說謊。壓抑的情緒佔上風。艾莉雖然缺席，但卻受到了那種在災難性傷害的基礎上增加有毒侮辱的虐待行為。她因為只是一個人而在許多層面上被背叛，以至於她的孤獨侵蝕了我們的思想。只有塞皮德看到了全貌——然後她也被迫（痛苦地）背叛了那個她擾亂了她不穩定的平衡的女人。

我希望這部電影是在法哈迪 2013 年之後上映的過去，這也是一種錯失連結的表現——他有自己的主題，並且堅持下去——但陰沉、遲緩、平淡無奇。他需要回歸作品的典故、神秘和視覺詩意。關於艾莉。

電影評論：阿斯加爾法哈迪的關於艾莉