布魯克林九九能準確描繪紐約警察局嗎？

布魯克林九點九是一部有趣、古怪、演員陣容精良的情境喜劇，以布魯克林警察局為背景。自2004年以來，大約七在真正的布魯克林，手無寸鐵的有色人種被真正的警察殺害。照理說，網路情境喜劇在處理如此恐怖的事情時會感到不舒服。那麼，當情境喜劇之外的世界充滿恐懼和暴力時，一部關於紐約市警察的情境喜劇應該是什麼樣子呢？

並非所有情境喜劇都會講述當代世界；可以說，這與情境喜劇的意義相去甚遠。對於每一個節目，例如費城總是陽光明媚，其中每季都會包含一些當代故事，有十幾個類似的故事迪克範戴克秀，其中時尚被忽略，以防止節目立即感覺陳舊（這絕對是像這樣的節目面臨的問題墨菲·布朗，他們的笑話對於現代觀眾來說可能沒有意義）。布魯克林九點九,最近更新福斯的第三季在某種程度上徘徊在及時與過時之間，這樣做不利於觀眾對世界事件的理解。

該消息可能會給情境喜劇帶來挑戰。經過多年描繪沒有貧困或有色人種的紐約市之後，毫不奇怪，朋友們沒有提及 9/11，但它確實進一步拉開了節目世界與實際世界的距離，生活經歷的紐約居民。不過，也許值得一問的是，如果情境喜劇的背景拒絕解決該背景所帶來的具體問題和故事，那麼該劇的背景還有什麼意義呢？

建議不完全準確布魯克林九點九完全忽視了混亂、令人不安的歷史紐約警察局的偏執。但它處理這些問題的方式只能強調描繪現代是多麼奇怪紐約警察局友善、可愛、色盲。九九幫的首領雷霍爾特（雷霍爾特飾）安德烈·布勞爾），出現在紐約警察局作為 20 世紀 70 年代的黑人同性戀者；閃回他早年的日子紐約警察局表現出他努力被白人和仇視同性戀的壓倒性力量認真對待。他描述他當時的伴侶是“一個偉大的伴侶：聰明、忠誠、仇視同性戀但不種族主義——在那個時代，這非常好。”在劇中主角的一集中，傑克佩拉爾塔 (Jake Peralta) (安迪·薩姆伯格），遇見了他的英雄，一位 20 世紀 70 年代的犯罪記者（史黛西·基奇），他經歷了慘痛的教訓紐約警察局他的浪漫化是暴力的、輕率的、草率的。這紐約警察局自1970年代以來發生了巨大的變化，布魯克林九點九一直堅持（儘管弗蘭克·塞爾皮科不同意）。但一旦你解決了 20 世紀 70 年代警察的偏執和暴力問題，你就打開了通往政治​​化世界的大門；如果你不爭論它是如何改變的，你就不能說過去是壞的。要求觀眾暫停了解的內容是不合理的紐約警察局2015 年，同時強化了他們對紐約警察局四十年前──這樣做就是提出一個實際的論點：進步。

諷刺的是，在 20 世紀 70 年代那些糟糕的舊時光裡，一部網路情境喜劇以紐約警察局轄區直接解決了其當代的缺陷。儘管巴尼米勒秀遠非完美（它的主題曲，另一方面…），它確實似乎確實解決了當時警察面臨的問題：主角巴尼·米勒（Barney Miller）是一名警察局長，決心將文明和友善帶入工作中。他的警察將重點放在康復上，而不是懲罰上，該轄區看到了同性戀者和妓女因犯罪行為而被捕的旋轉門——這些瑣碎的、傷人的逮捕是紐約警察局當時的麵包和黃油。

尋找一部其「進步」政治更接近的警察情境喜劇布魯克林九點九，回顧 20 世紀 60 年代和安迪格里菲斯秀。和巴尼·米勒一樣，警長安迪·泰勒決心以善意和尊重對待他所照顧的人，該劇的許多劇集都圍繞著他不願頒布有害的法律展開；在很多情節中，他找到了避免驅逐某人的方法。這本身就是該劇要解決的政治問題：將一個人逐出家門是不道德的。這個問題當時並不新鮮，而且現在還不老。

但當然，這部劇錯過了一些重大的事情。對於 20 世紀 60 年代在北卡羅來納州舉行的一場演出來說，安迪格里菲斯秀完全被忽視民權運動。格里菲斯晚年對此表示遺憾，解釋：「當時黑人不想扮演卑微的角色，不想做女僕和管家之類的，我們無法做到讓人們衝進黑人醫生的辦公室。我也對此感到抱歉。換句話說，展示黑人角色融入北卡羅來納州社會高層是不切實際的，黑人演員也不想扮演黑人在那個時間和地點可以找到的工作類型。相反，有一個黑色字符，在該系列的整個運行中的一集中（職業運動員）。觀看安迪格里菲斯秀是去拜訪一個幻想一個全是白人的南方，由一位善良友善、慈祥的警長主持，與電視新聞中看到的南方警長完全不同。在格里菲斯的訃告,洛杉磯時報稱泰勒警長為「最後一個：南方白人權威人物，好人」。

安迪·格里菲斯本人就是一位著名的進步人士為民主黨競選他的整個成年生活。喜歡布魯克林九點九的非政治政治主義，建議省略黑色字符是不正確的安迪格里菲斯秀完全迴避了政治問題。在 AV 俱樂部”，諾爾·莫瑞寫道，“因為這部劇與政治無關，只要將非裔美國人作為梅伯里生活的重要組成部分，它就可以做出強有力的聲明。當然，這一遺漏本身就是一種政治立場，但這並不是該劇採取的唯一立場。

安迪格里菲斯秀確實經常處理當今的政治問題——一集致力於解決來自女人的騷亂（安迪的女朋友艾莉）（梅伯里歷史上第一次）競選市議員。結束時劇情，梅伯里的人，包括特別是安迪，已經學到了關於沙文主義的寶貴教訓，就像我們觀眾一樣。特別指出，兒童是從成人的行為中學習的；很快，奧佩就模仿安迪的性別歧視言論，把安迪帶入周遭。引用理查凱利的書，安迪格里菲斯秀”，“這可能需要安迪的調解，但事實仍然是艾莉贏得了選舉，女性最終取得了勝利。女權主義主題在後續劇集中多次被提及，但當艾莉這個角色從劇中消失後，這個主題也隨之消失。也就是說：該節目允許特定問題的劇集脫離角色。該劇的白人性和對民權議題的頑固態度是相互結合的。黑人角色肯定會對像這樣令人畏縮的場景有所幫助：

安迪經常因走私或公共場合酗酒而被捕。他通常會讓鎮上的醉漢奧蒂斯在牢房裡睡一覺，而安迪會盡可能沒收走私材料而不被起訴。布魯克林九點九同樣，它也將大量時間花在不那麼讓情境喜劇觀眾感到不安的犯罪上：毒品交易。就像在跳躍街 電影系列，我們的信念是，為了讓事情變得輕鬆，警察喜劇應該關注非暴力毒品犯罪。

剛剛過去的這個賽季，布魯克林九點九第二個計畫有一個主要的連續性線索：一個專門小組致力於將一種新的設計藥物「咯咯豬」從街頭取走。對於警察來說，「咯咯豬」是一個可愛的名字，它確實可以讓演員們不用花太多時間在屍體周圍。當然，在現實生活中，警方以非暴力方式逮捕毒品導致了對有色人種社區進行系統性和種族滅絕性破壞。在節目中，被捕的毒販通常是白人——喜歡法律與秩序，這有助於傳播司法系統確實是色盲的有害觀念。

布魯克林九點九偶爾也會出現黑人罪犯，特別是克雷格·羅賓遜（Craig Robinson）飾演道格·朱迪（Doug Judy），龐蒂亞克強盜——一個興高采烈地與警察打交道的人，而不用擔心暴力報復。庫迪小子也出現在第一季中插曲，其中佩拉爾塔在沒有任何證據的情況下逮捕了他，他的同事們同意在合法的最長期限內拘留嫌疑人——四十八小時——而佩拉爾塔則尋找證據進行逮捕（他在最後一刻找到了證據！在現實生活中的布魯克林，黑人經常被警察從街上拖走。在世界上布魯克林九點九，他們有罪。在新共和”，大衛·格羅斯曼寫道，“對於一個幻想之地來說，這很好，但布魯克林的執法系統是一個真實的、存在嚴重問題的地方。所以在這個時代我們應該要嘲笑紐約警察局的節目基馬尼·格雷比安迪·薩姆伯格需要更多的努力。 （全面披露：格羅斯曼和我是朋友，他給我發了雞巴照片。）

黑色時紐約警察局軍官們沒有穿制服，他們經歷同類對非警察的黑人進行側寫。 2015 年的霍爾特根本沒有經歷過任何歧視——現代的紐約警察局是友善和可愛的。威爾·雷奇彭博指出”，“紐約市警察局目前的民意評級為 14 年來最低。這還沒有到達世界布魯克林九點九。唯一討厭警察的人布魯克林九點九是我們的英雄不斷抓捕的那些可憐的罪犯。這不完全正確。還有一個討厭警察的角色：霍爾特的丈夫，凱文，他必須看著霍爾特與種族主義和恐同症作鬥爭才能在社會中晉升紐約警察局。在這裡我們看到一個（白人，同性戀）男子的反應紐約警察局古老的偏執；沒有人對其當前的偏執做出反應。

暗示真實與虛構之間的這種脫節超出了本文的範圍紐約警察局確實對觀眾有害——大量進步人士，包括許多在節目中工作,愛它。顯而易見的危險是事後諸葛亮。當我們回頭看安迪格里菲斯秀，尤其是在令人驚嘆的歷史故事講述之後塞爾瑪，我們只能對這部劇及其頑固拒絕實際解決其背景感到尷尬。看看網路上的白人看起來多麼愚蠢嘗試防守這些遺漏。

布魯克林九點九是在洛杉磯創作和拍攝的（例如安迪格里菲斯秀是）；洛杉磯的警察部隊當然有自身的問題。但布魯克林不是波尼（儘管我們慶祝那節目的進步主義）。布魯克林是一個真實存在的地方，那裡的居民——主要是黑人、棕色人種、酷兒、變性人和低收入者——生活在警察暴力報復的恐懼之中。雷奇再次寫道：「在弗格森時代，紐約警察局 96% 的槍擊事件是針對黑人或拉丁裔, 的世界布魯克林九點九看起來不太像一群警察，而更像一群演員在舞台上假裝成警察。

人們只能希望這些困難、痛苦的時刻是偉大改變的標誌——我們今天所做的工作是為了打擊現代警務中失控的種族主義暴力。我們可以想像有一天，街上不再有穿著制服的種族主義者巡邏尋找輕微罪犯勒死。多年以後，子孫後代將會回顧布魯克林九點九並問：“他們知道發生了什麼事嗎？”