你想看一部雙人電影嗎？球獎》獲得金球獎。事件，扮演迷人的天文物理學家？你想看這對情侶在燒烤場可愛相遇，摸索浪漫之路，從不忠中倖存下來，共同面對悲劇嗎？我願意；聽起來像是一場引人入勝的戲劇。不幸的是，這不是現在在曼哈頓劇院俱樂部上演的節目星座，即使所有這些事情確實發生在其中。但由於作者尼克佩恩不願意為我們帶來那種浪漫的小事，這部令人愉悅、表演精美、令人憤怒的新劇就顯得多了，少了。

多和少都源自於佩恩試圖將材料提升到智力層面的招數。我們可以立即猜測這就是湯姆·斯卡特別致的佈景設計的目標，它看起來就像半人馬座阿爾法星上的生日派對，一群發光的白色氣球漂浮在凸起的白色平台上方。但巴斯比伯克利遇上航海家號的裝飾和星際音樂具體指的是什麼呢？令人高興的是，威爾森飾演的天文物理學家瑪麗安向我們解釋了這一點，就像她向吉倫哈爾飾演的羅蘭解釋一樣：

瑪麗安：儘管我們盡了最大努力，但仍有一些微觀觀察結果無法絕對預測。現在，解釋這一點的一種方法可能是得出這樣的結論：在任何特定時刻，多種結果可以同時共存。
羅蘭：這確實讓我興奮，你確實意識到了這一點。
瑪麗安：在量子多重宇宙中，你曾經和從未做出的每一個選擇、每一個決定都存在於一個難以想像的巨大平行宇宙集合中。

這就是佩恩試圖向我們呈現的：一部關於瑪麗安和羅蘭的故事在多元宇宙中以各種可能的方式展開的戲劇。當然，這並不能真正在舞台上表現出來；你幾乎不可能在劇院裡同時上演兩個故事，更不用說數以十億計的故事了。相反，佩恩所做的是向我們展示所選變體的連續片段。 （很難數，但我猜劇中循環出現了一些基本選擇的十幾種排列。） 例如，這對夫婦在燒烤會上以三種不同的方式相遇。誰不忠、不忠的程度以及與誰不忠，以四種不同的形式呈現。至少有三次悲劇元素似乎以悲劇收場；有一次卻沒有。無論如何，我們一次只能看到一個選項，因此並沒有真正實現預期的多樣性。為了彌補這一點，佩恩使用了另一個更熟悉的戲劇技巧：故事中的順序是混亂的，後期的發展有時會拼接到早期的場景中，以逗弄和困惑。如果你喜歡數獨，你一定會喜歡這個。

我碰巧發現這些令人費解的事情很有趣；您的里程可能會有所不同。不管怎樣，佩恩把他的一個雞蛋放在這麼多籃子裡，會產生一些戲劇性的問題。最重要的是，並不是假設的多元宇宙中的每一個可能的選擇都是有意義的。當瑪麗安患上腦瘤時，實際上只有兩個結果：如果一次是良性的，那麼另一次就會是惡性的。婚姻也是一個是或否的命題。所以你通常知道接下來會出現什麼選擇。由於佩恩並沒有長期遵循這些選擇，所以我們從來沒有強烈的後果感；多元宇宙理論在人類實際生活中的意義並沒有被戲劇化。音樂劇如果/那麼，它包含了類似的概念，做出了更易於管理的選擇，集中在多元宇宙的一個分支所產生的排列，並且可以就選擇的含義（或無關性）提供一個連貫的案例。星座很少給我們機會探索這樣的想法，儘管短暫的時候，還是非常感人的。 「我們擁有一直以來擁有的所有時間，」瑪麗安告訴羅蘭。 「你仍然擁有我們所有的時間。 ……不會有更多或更少。

然而，在大多數情況下，多元宇宙的上層建築缺乏表現力，而且如此霸道，以至於它吸走了戲劇的戲劇性營養。它所要支持的故事實際上並沒有枯萎或被壓碎，並且仍然相當吸引人，這是對佩恩高度可玩的對話和兩位演員的巨大技巧的致敬。威爾森筆下的瑪麗安是一個更巴洛克式的創造，考慮到劇作家的辯護首當其衝，但她將其巧妙地呈現為一種一眼就能認出的女性類型，不斷地猜測她所說的話，但從不懷疑她相信什麼。吉倫哈爾很棒（就像他在佩恩的如果有的話我還沒找到，2012 年在百老匯上演）將他微妙的電影技巧適應了舞台更具表現力的要求。 （他很容易就能說出「是啊，不，是啊，我是，是啊」之類的台詞，不僅自然，而且在情感上清晰可辨。）最令人驚訝的是，這兩個人一起使該劇實現了無數的飛躍（取代了正常戲劇的過渡）。有時，這種跳躍每隔幾秒鐘就會發生一次，無論看起來多麼有趣，執行起來卻一定很糟糕，尤其是當情緒發生根本性變化時。一點開始羅蘭幾乎熱淚盈眶。

但即使只有 70 分鐘，它也會磨損。 （導演邁克爾朗赫斯特盡可能快地推進它。）當佩恩允許演員們表演一個持續超過一個節拍的場景時，你就會意識到你錯過了什麼，因為只有那時你才開始被抓住。在那些時刻，你可能會發現自己在問，為什麼劇作家明明有能力提供戲劇元素，卻會如此故意放棄戲劇元素。我猜在其他宇宙他不會。

星座 塞繆爾·弗里德曼劇院 (Samuel J. Friedman Theatre) 演出至 3 月 15 日。

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