瑞茜威瑟斯彭在《狂野》中。照片：Anne Marie Fox/福克斯探照燈提供
在謝麗爾·斯特雷德 (Cheryl Strayed) 的暢銷回憶錄中，當瑞茜·威瑟斯彭 (Reese Witherspoon) 背著超大背包搖搖晃晃地走上太平洋屋脊步道 (Pacific Crest Trail) 時，荒野，她是一系列可以追溯到數百年甚至數千年的主角中的最新一位——人們開始在荒野中長途跋涉，以淨化自己的文明積累、可怕的罪惡或悲傷。這些故事的關鍵是強烈的痛苦，包括身體上的（水泡、擦傷、肉體上的各種攻擊）和情緒上的（孤獨、恐懼、痛苦的記憶）。然而，女性並不總是被允許踏上史詩般的旅程——她們通常最終會進入修道院，戴上面紗。這就是為什麼荒野和羅賓戴維森（Robyn Davidson）早期的作品有些相似曲目如此吸引人。斯特雷德和戴維森正在像男人一樣測試自己的身體狀況。 （兩本回憶錄中，男人們都大聲地想知道一個小女人怎麼能做出這樣的事情。）他們不僅不戴面紗，還允許自己在路上隨意發生性行為。 （這部電影中斯特雷德的母親——她和她的女兒一起上大學——向謝麗爾詢問艾麗卡·瓊的“無拉鍊性交”的定義，這並非巧合。）她們將自己從社會中解放出來，無視男人的警告，是最純潔的女英雄，最真實的「婦女解放」故事。
根據小說家尼克霍恩比 (Nick Hornby) 的巧妙劇本創作，導演讓馬克瓦萊 (Jean-Marc Vallée) (達拉斯買傢俱樂部）透過史特雷德從南加州艱難跋涉……艱難跋涉……直到分隔俄勒岡州和華盛頓州的眾神之橋的鏡頭，編織出她痛苦的回憶。當她對自己最近的失誤大肆謾罵時，一系列的畫面出現了：她珍貴、樂觀的單親媽媽（勞拉·鄧恩飾）伸出援手；她的母親（勞拉·鄧恩飾）伸出援手；她自己還是個小女孩，在藥局為母親的瘀青買消毒劑；一位老師在朗誦艾德麗安·里奇的一首詩（「否認她的傷口與她的力量來自同一來源」）；一匹心愛的馬；一系列可怕的 X 光檢查……然後又回到路上，聽到更多的呻吟和咒罵。配樂非常出色。來自香格里拉、西蒙和加芬克爾、倫納德·科恩、波蒂斯黑德等許多人的歌曲時隱時現，有時當斯特雷德走進灌木叢中的風景，走向遠處的一座山時，她會聽到這些歌曲。碎片化非常流暢。這些碎片都是一個碎片。
威瑟斯彭看起來不像真正的流浪者那麼堅強，後者出現在片尾字幕旁邊的一系列照片中。但她嬌小的身材卻增添了電影的魅力。威瑟斯彭的前衛風格讓她讀起來既輕鬆又有趣。她的臉記錄著路上的每一個顛簸。她一直是一位「表達」的女演員——即傳達她的情感——但自始至終走線，她的抽搐是為了她那些受到嚴重傷害的角色。只是在過去的幾年裡，為了成為美國的甜心，她皺起了大眉毛，動了動大下巴，唯一的目的就是為了看起來可愛。在荒野，不過，她那張皺巴巴的臉看起來像是頭腦聰明、焦躁不安、馬達運轉得太快的結果。它捕捉到了斯特雷德散文的感覺，這看起來有點自我中心，但總是加工。 荒野這不是那種女主角努力實現與自然世界「一體」的書或電影。目的是將她過去的碎片整理成一個連貫的順序，並在此過程中將一團糟的生活變成更積極的事情（例如，寫一本關於她如何將她一團糟的生活變成更積極的事情的書） ）。
威瑟斯彭——這部電影的聯合製片人——總是處於中心位置，但她並不是整部劇的全部。當然，還有鄧恩，她一如既往地可愛，儘管有太多的鏡頭，她一身髒兮兮，容光煥發，準備提供鼓舞人心的人生教訓。 （她的人生教訓更為深刻開明，」格溫妮·P. 現在稱之為「有意識的解耦」。在其他地方，我喜歡W. 厄爾布朗(W. Earl Brown) 飾演的一位老拖拉機拉手，小埃文·奧圖爾(Evan O'Toole) 合唱的《紅河谷》(Red River Valley)可能會讓你哭笑不得，尤其是莫·麥克雷(Mo McRae) 飾演的一位熱情而健忘的作家，《紅河谷》(Red River Valley)。流浪漢時代誰認為他已經找到了他的封面女郎。幾個男性弓箭手看起來像是從拯救，但這是切中要害的。單身女性永遠無法放鬆警戒。
荒野有相當數量的植入式廣告，其中一些是值得的。 （REI 確實幫助了 Strayed，在路上給她送了一雙更合腳的靴子。）但最突出的是 Pacific Crest Trail 本身。那裡的人們更好地為單身女性的湧入做好準備。割傷、瘀傷和糟糕的衛生習慣從未如此迷人。
*本文發表於2014年12月1日號紐約雜誌。
Philomena 
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