自從 truTV 開綠燈以來人民朋友們，他們的新喜劇小品節目旨在將網路跨界融入原創喜劇節目中，偶爾出現的故事情節是該系列的開始在生動的色彩重啟最終沒有重啟。然而，FOTP是不是已廢棄的修訂版國際勞工委員會系列。
該敘述的真實情況是，其中三個FOTP'演員傑梅因·福勒、珍妮佛·巴特爾斯和里爾·雷爾·哈瓦瑞將出演該片國際勞工委員會復興，那就是他們相遇的地方。就是這樣。什麼做過發生的事情是福勒、巴特爾斯和雷爾意識到他們之間有化學反應，如果他們不帶著幾個搞笑又有才華的年輕朋友一起前進，那就太愚蠢了。已經管理過福勒和巴特爾斯的 3 Arts Entertainment 也意識到了他們在試播集中看到的潛力，並幫助組建了其餘的演員陣容。
福勒從單口喜劇中認識了盧卡斯兄弟，喬什·拉賓諾維茨也曾與盧卡斯兄弟在喜劇中心系列節目中合作過超級深夜秀，並與 Jermaine 合作拍攝了多部數位短片。凱文·巴尼特(Kevin Barnett) 在MTV 時就認識了杰梅因(Jermaine)，但《Homo Thugs》是他們的三部半病毒式網絡連續劇，向粉絲們介紹了二人在銀幕上的化學反應和編劇的原創聲音（赫芬頓郵報稱其歇斯底里地有趣，第一集在 YouTube 上的點擊量超過 675,000 次）。
每個演員的共同點是，他們對於普通網路情境喜劇觀眾來說相對陌生。 Fowler、Rel 和 Bartels 與 3 Arts 一起繼續組裝後來成為FOTP演員陣容包括凱文·巴尼特(Kevin Barnett)、喬什·拉比諾維茨(Josh Rabinowitz)、肯尼·盧卡斯(Kenny Lucas) 和基思·盧卡斯(Keith Lucas)，他們都在紐約地下舞台上廣為人知，都曾在蒙特婁掀起波瀾並做過一些電視工作，但還沒有真正家喻戶曉的名字。這就是 truTV 有意義的原因。在新任總裁兼節目主管 Chris Linn 的領導下，該網絡開始了一項雄心勃勃的改革，希望在 3 Arts 開始收購FOTP飛行員。
林恩在上任之初就明確表達了他做出大膽選擇並採取重大舉措的願望。為此，網路給了FOTP與創造喜劇演員自己希望看到的材料類型保持距離。畢竟，如果你打算將新鮮聲音強行塞入傳統網路格式，為什麼還要招募他們呢？
七名演員中有五名是非裔美國男性。毫不誇張地說，公眾可能會僅根據宣傳海報就期待某種基於種族的幽默。FOTP，然而，不是查佩爾的表演，當然，嘗試這樣做是危險的（可能是致命的）。
這是傑作，查佩爾的表演過度依賴競賽的前提、情節和笑點。不要從這個系列中拿走任何東西，但試著回憶一下沒有公開使用種族作為敘事手段的草圖。很難，對吧？查佩爾的表演在 2003 年是至關重要的，具有開創性。真實的真實的”，在今天看來，即使不是冒犯，也是陳腔濫調。查佩爾的表演2.0不可避免地會失敗。
最後，FOTP作為一個出口，有意識地避開任何靠近戴夫領域的事物。正如導演/劇集主管尼爾·潘薩蘭(Neil Punsalan) 所解釋的那樣，“在這部劇中提出概念的最困難的事情之一是，我們將立即與任何其他以非裔美國演員為主的喜劇劇進行比較……所以，如果我們想出一個有點，有人說，“查佩爾的事情怎麼樣？”表面上它可能與 Chappelle 所做的不太接近，但因為它有點接近，所以我們就走開……沒有什麼是珍貴的。
這是盧卡斯兄弟花了一些時間思考的問題。在威廉斯堡片場的衣櫃裡，兩位同卵雙胞胎喜劇演員正在閱讀一本身分的倫理，學者夸梅·安東尼·阿皮亞 (Kwame Anthony Appiah)。當我向肯尼索取三句話的概要時，他滔滔不絕地給出了查理羅斯值得一看的解釋：
「他基本上是在解構米爾斯的自由概念，認為自由的範圍更廣，而且個性有價值和團體中的團結。群體認同政治不應限制個性。我試圖回答的問題是，“身份政治在多大程度上限制了依附於身份的個人的創造性表達。”你知道我的意思嗎？ ……如果你是一個黑人，如果你是一個黑人喜劇演員，在創作你的喜劇時，你對黑人作為一個群體負有什麼責任，或者你有任何責任嗎？
他的兄弟基斯加入了我們，手裡拿著他自己突出顯示並帶有標籤的阿皮亞著作，「首先，什麼是黑色喜劇？沒有人回答這個問題。難道只有黑皮膚的人演喜劇才是黑色喜劇嗎？沒有其他團體[例如]愛爾蘭喜劇演員，沒有人談論愛爾蘭和英國內戰以及這對他的喜劇有何影響。
肯尼插話說：「但是黑人與過去有著如此緊密的連結。我認為，透過新的另類場景，我們正在徹底改變這種範式。我們對團體沒有任何責任。我們只是要創造。如果你喜歡的話，可以和我們一起交流。
肯尼和基斯對他們的福克斯動畫節目感到遺憾盧卡斯兄弟搬家公司立即被歸類為“黑色節目”，僅僅因為主角是黑人。 「不過如果你看的話，你會發現它更像是一場摔角表演，這是一場 90 年代的表演，」他們說。
當然，其中一些FOTP的幽默和吸引力確實依賴於探索種族意識；這是不可避免的，因為許多草圖都是從演員的單口喜劇中衍生出來的。不過，雖然總部位於芝加哥的 Lil Rel Howery 的品牌可能更適合喜劇之王盧卡斯兄弟(The Lucas Bros.)、杰梅因·福勒(Jermaine Fowler) 和凱文·巴內特(Kevin Barnett) 都更頻繁地在留著鬍子的威廉斯堡或布什威克觀眾面前表演。
他們的材料中並沒有完全忽視種族——凱文·巴尼特指出黑人可獲得的萬聖節服裝有限，盧卡斯兄弟有一個比吉·斯莫爾斯槍支管制笑話，杰梅因討論了跨種族色情片固有的種族主義（總是曼丁戈與曼丁戈）一個白色的小雞），還有很多黑人表演者在做愛時穿著建築靴的事實，這很有趣。但他們的同心圓似乎更多是因為對世界自然基金會的共同熱愛，以及對 90 年代為我們服務的含糖流行文化的諷刺看法。
演員們同時擔任編劇和執行製片人，他們一直在用「喜劇集體」這個詞來描述他們的團隊已經成為什麼樣子，而不是像一個像這樣聚集在一起的劇團，人類巨人。這裡的區別在於，每一位表演者，其中六名是單口喜劇演員（Jen Bartels 來自 Upright Citizens Brigade），都為作家的房間帶來了自己獨特的風味。當然，要使節目發揮作用，就必須有統一的基調。他們實現這一目標的一種方法是將不同的球員替換為其他成員編寫的草圖。也就是說，僅僅因為您寫了草圖並不意味著您擁有它。創造一個角色可能會讓你在扮演該角色時處於領先地位，但如果拉比諾維茨的概念以 Lil Rel 為主角效果更好，那麼 Rel 就會領先。
作為劇集主管和導演，尼爾彭薩蘭對誰去哪裡以及哪些草圖從編劇的房間裡拿出來做出最終決定。 Punsalan，曾在以下網站撰寫和製作作品：諾姆麥克唐納的運動表演最近皮特霍姆斯秀，他享受著與一群相對較新的演員合作所獲得的創作自由。 「我喜歡她的未知因素，因為我們實際上可以做任何我們想做的事。沒有什麼期望，他們都餓了。我不需要讓他們遲到，他們就在這裡。他們甚至都暫停了自己的單口喜劇事業一段時間，這不是我所預料到的。令人印象深刻的是看到他將所有七個聲音拼湊在一起，並牢記這有利於節目保持演員之間的笑聲相對平衡。觀眾爭論哪些角色和草圖最好是一件好事。
早期最受歡迎的可能是“特雷西·摩根·弗里曼”。傑梅因·福勒 (Jermaine Fowler) 將兩台摩根汽車不太可能地混搭在一起，這是一個罕見的概念草圖，光是想像它可能會走向何方，就會讓你發笑。福勒還在《烏克爾不為人知的歷史》中飾演史蒂夫厄克爾，該片惡搞了家庭事務系列及其從 80 年代末到 90 年代中期莫名其妙的統治地位。後一張草圖展示了整個演員陣容，很好地展示了樂隊均勻傳播節奏的能力；所有七人都獲得了令人難忘的勝利。
該系列超越了標準小品秀的參數，融入了街頭人物和音樂錄影帶。凱文·巴尼特(Kevin Barnett) 的《紳士化說唱》(Gentrify Rap) 的節奏讓人想起圖帕克(Tupac) 的《萬福瑪麗》(Hail Mary)，其中一位來自底層的說唱歌手祈禱他的社區會因潮人和隨之而來的手工藝品（例如訂製泡菜）的湧入而變得更加安全，蛋黃醬和冰咖啡的創意。這首曲子之所以奏效，是因為巴尼特的主持技巧足以讓這首韻律在30 秒內變得可信，而且自從五年前從佛羅裡達州搬到紐約以來，他一直住在布希威克，因此他有很多可以藉鏡的地方。
雖然與前身有表面相似之處，FOTP這在小品節目中是獨一無二的，因為絕大多數編劇同時也是演員。 truTV 找到了七位嶄露頭角的年輕漫畫家，為他們提供了預算並讓出了道路。這些內容尚未經過焦點小組或職業喜劇作家的審查。最終的結果是七位漫畫家將一切都放在了線上，除了讓彼此開懷大笑之外沒有任何標準可以滿足。
人民之友美國東部時間 10 月 28 日晚上 10:30 在 truTV 首播。
扎卡里·麥克德莫特是一位作家。他住在布魯克林。
Philomena 
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