魔術師三部曲作者列夫·格羅斯曼解釋他的文化影響

照片：瑪雅·羅賓遜（Maya Robinson）和帕特里克·麥克馬蘭（Patrick McMullan）攝

魔術師的土地今天出版，列夫·格羅斯曼的現實主義奇幻系列的總結——有時被描述為“哈利波特但帶著毒品」——講述一群二十多歲的魔術師發現自己掌控著一片類似納尼亞的土地。這些書籍、電影、漫畫和樂團在格羅斯曼創作時給了他靈感魔術師三部曲。

1.守望者
守望者我高中的時候就出來了，因為我已經老了。艾倫·摩爾在那部漫畫中所做的就是他殘酷地攻擊了超級英雄故事的創始慣例。令人驚訝的是，他不僅摧毀了整個超級英雄神話，而且最終寫下了有史以來最偉大的超級英雄故事。這對我來說是一個重要的教訓：當你質疑一種流派的基本功能時，這種流派會變得更好，而不是更糟。

2.神話：墮落領主
神話是 Bungie 製作的即時戰略遊戲，Bungie 很有名，但因製作暈。但這是一款美麗的遊戲——我見過的第一個遊戲中的土地實際上看起來像是地質形成的。我肯定花了幾個月的時間來玩它，而我最記得的是那種沉浸感，那種完全被世界吞沒的感覺。

3.喬納森·斯特蘭奇和諾雷爾先生
我讀了喬納森·斯特蘭奇和諾雷爾先生2004 年 5 月，如果您查看我寫作時硬碟中第一個檔案的原始時間戳魔術師s，大約是六月中旬。所以它對我產生了立竿見影的影響。幻想中發生了一些事；像尼爾蓋曼和喬治·R·R·馬丁這樣的人正在用它做一些他們以前從未做過的有趣的事情。和 [諾雷爾] 讓我意識到，哇，就是這個地方。

4.故園重訪
人們常說：“哦，布雷克比爾斯就像霍格華茲一樣。”布雷克比爾斯不像霍格華茲。 Brakebills 以 1920 年代的牛津為基礎，也是上半葉的所在地故園已設定。我借用了整個結構魔術師來自沃：他們從牛津這個天真無邪的田園詩，帶著即將到來的黑暗的暗示，到走出去的世界，然後被它完全摧毀的方式。

5.納尼亞傳奇
當我閱讀時獅子、女巫和魔衣櫥——我當時8歲，我會說—這是我第一次明白小說的用途。我對它有一種特殊的聯繫，可能是因為這些書是我媽媽給我的，她是英國人，在倫敦長大。她和露西·佩文西年齡相仿，和佩文西一家一樣，她被送往鄉村以躲避閃電戰。 （儘管她聲稱她對寄宿家庭非常頑皮，以至於他們把她送回了倫敦。顯然，無論她做了什麼，被希特勒轟炸都是適當的懲罰。）所以，是的，那些書是對我來說非常重要──就是你可以從這個世界進入一個更光明、更神奇、更有趣、更重要的世界。即使在那個時候——我一定是一個陰鬱的 8 歲孩子——當我讀到它時，我感覺，是的，不可能是這樣，我看著周圍的這個世界，一定還有別的東西。當我讀到納尼亞,我想，是的，當然，還有納尼亞。

6.哈利波特
也不是什麼大驚喜。我開始寫作魔術師在之間的間隙哈利波特與鳳凰會和哈利波特與混血王子。我覺得我與哈利的故事息息相關，但作為一個 35 歲的人，我非常清楚我的生活與哈利的生活有多遠。所以寫魔術師成為，如果我重寫這個故事，讓這個角色變得更老，讓他成為美國人怎麼辦？我帶走了鄧不利多──我從未有過像鄧不利多這樣慈祥的顧問。我帶走了佛地魔，突然之間，辨別誰是善人、誰是邪惡變得更加困難了。甚至還有魔法的用途。如果魔法不是為了消滅佛地魔，那它還有什麼用呢？

7.更正
法蘭岑以接近的第三人稱寫作，當時我覺得每個人都在談論聲音和第一人稱；他的散文很有趣；他不害怕使用冗長、古怪的詞語，但他的表達方式非常隨意，而且在我看來，是樸實無華的。我覺得我需要重新定位自己並提高我的散文水平。我會看看弗蘭岑做了什麼，然後會想，哦，這就是可能的，所以我應該為此努力。

8.拉里·尼文
尼文最出名的身份是硬科幻作家。他寫了一本書叫環形世界，這只是一部完美的小說，但對我來說真正最重要的是一個有點奇怪的奇幻系列，名為術士的故事。當他寫這些故事時，他確實從未停止過科幻小說作家的身份。他仍然想真正地使用魔法；他讓你感覺施咒時你就在房間裡。幻想中的人們經常談論幻想系統——你是如何建構你的魔法系統的？其規則是什麼？答案是我觀察了尼文使用他的魔法系統的方式。

9。龍與地下城
我小時候玩過很多《龍與地下城》，我發現自己經常翻閱原始書籍，看看它們是如何解決問題的。他們的專案在某些方面與我的專案非常相似：他們採用了這些俏皮的幻想、半抽象的神話，並試圖將它們簡化為一組精算表和機率。他們無法略過細節；他們必須弄清楚一切是如何運作的，一切成本是多少，施放每個咒語需要什麼，需要多長時間才能恢復，等等。

10. 諜影重重的身份
我沒讀過書，但是諜影重重的身份它描繪動作的方式對我來說是一個真正的啟示。它沒有大量瘋狂的跳切；音樂非常少。你看到的是人們在戰鬥。當他們打架時，他們會受傷。它沒有經過精心打扮或美化。

11.馬塞爾‧普魯斯特
讓我澄清一下：我只讀過一兩卷普魯斯特的書（這是普魯斯特的一大堆）。奇幻小說往往不太關心人物的內心世界——這是一個糟糕的概括，但我想說，作為一種類型，他們對外部發生的事情比對內部發生的事情更感興趣，當然不會達到有人喜歡的程度。所以我認為其中一件很有趣的事情魔術師就是給這些角色現代主義風格的內裝。

12. 公制
我寫作時並不總是聽音樂，但當我聽音樂時，我會聽 Metric。我不知道為什麼。它有很多優點：它有點罌粟花，但很聰明；有點憂鬱，但並不悲傷。但無論它是什麼，它讓我進入了我希望人們在閱讀這本書時的同樣心情。

13.很快我就會立於不敗之地
我知道我的兄弟[奧斯汀·格羅斯曼]一直在寫一本書很長一段時間，但我根本沒有真正看到他在做什麼。我對它的出色表現感到震驚。他把這個超級英雄故事的原始材料變成了一個偉大而有趣的悲劇，這種方式真是太棒了，我想，該死……他有超級英雄。我永遠不會碰它們。那我有什麼？那是在我讀書的時候喬納森·斯特蘭奇和諾雷爾先生，我意識到，這就是我所擁有的。

14.美國眾神
我寫作時遇到的挑戰之一魔術師有點像英國和美國的談判。我寫的是奇幻小說，而且是用一種特別的英語模式——CS劉易斯和JK羅琳的傳統來寫作，這與托爾金或喬治·R·R·馬丁的史詩奇幻小說截然不同。一件很有幫助的事情是先看蓋曼試試看。蓋曼是英國人，但他做了一個思想實驗：如果把它移植到美國會怎麼樣？它會是什麼樣子？它不會以同樣的方式成長。它會走上這條奇怪、扭曲的路線。

15.權力的遊戲
看過這部劇的人可能沒有意識到喬治·R·R·馬丁已經寫了多久權力的遊戲小說。所以當我寫作時我非常著迷於他這 魔術師。我從觀看他的工作中學到了很多東西，從他殺死角色的意願中學到了很多。我假裝他是我的鄧不利多，他是我的導師。現在我認識他了！我個人已經認識他了，而且我真的很喜歡他；他很像我希望他成為的樣子。

16.地海巫師
這是烏蘇拉‧勒吉恩（Ursula Le Guin）關於魔法師教育的小說，其中有幾章發生在柔克島上，那裡有一所魔法學校。這是一所很棒的魔法學校。你只是想再讀一遍這些章節，這樣你就可以留在那裡。我以為好吧，如果你寫一整本書都這樣怎麼辦？因為這就是我想要的感覺。我想要一本關於 Roke 的整本書。

17.曾經和未來的國王
我覺得所有這些書我想說“是的，這就是關鍵，這就是唯一。”但我說我受到了影響是錯的曾經和未來的國王。我想寫曾經和未來的國王它已經寫好了，所以我有點離開並做了一些不同的事情，但我正在嘗試做同樣的事情。我試著用寫實小說的思想來重新塑造一部奇幻小說，而他就是這麼做的。