歡迎來到我們的新專欄《素描解剖》，我們邀請一些我們最喜歡的電視作家選擇任何素描——他們親自寫的素描，或者他們認為特別搞笑、引人注目或未被充分賞識的歷史素描— —從作家的角度了解成功人士的區別其餘部分的草圖。

在本週的《素描解剖學》中，我們採訪了約翰·萊文斯坦（John Levenstein），他為《素描解剖學》撰稿提姆的生平與時代和發展受阻（在後面廣告影集如《Top Banana》和《Good Grief》），目前是 Comedy Central 的共同創作者、編劇和執行製作人克羅爾秀。萊文斯坦選擇帶我們了解他的第二季之一的幕後故事克羅爾秀草圖《姪女丹妮絲》主演週六夜現場校友珍妮·斯萊特(Jenny Slate) 飾演尷尬的有名無實的青少年，克羅爾(Kroll) 飾演PubLIZity 的共同所有人莉茲(Liz)，後來又飾演丹妮絲(Denise) 慈父般的救世主C- Czar。

為什麼選擇這個特別的草圖？

我選擇它的原因有一個：因為那是去年的事，我對它的記憶比對其他某些事情的記憶更清晰。但我也選擇“侄女丹尼斯”只是因為我喜歡珍妮·斯蕾特，侄女丹尼斯是我最喜歡的角色之一，我認為這個角色發生的故事很有趣，因為它如何影響了我們整個賽季——它一開始是一個小想法最終變成了很多想法——但我選擇它也是因為其中很多對我來說是個謎。我的貢獻是有限的，即使想到想做並寫下來，當她來片場時我還是感到非常驚訝。所以其中有一些元素是我完全無法控制和不知道的，這就是為什麼它對我來說如此有趣的部分原因——整個團隊都發揮了作用。

什麼做過你有控制權嗎？

我主要處理故事階段和劇本階段。我也參與其他部分，但我的技能有限。 「Niece Denise」的表現是，一年半、兩年前，在洛杉磯 Largo 的一場現場表演之後，我和 Jenny 聊天，她開始假裝成這個無辜的 13 或 14 歲——我們正在進行的這場假談話中的老女孩。讓我印象深刻的是它的可信度——在那一刻，我覺得 Jenny 可以扮演一個真正的 14 歲女孩，這不是一個笑話，感覺很真實。它最終影響這一季的方式是，我有一段時間想做這件事，漂亮的莉茲[Slate]懷上了C-Czar的孩子，C-Czar[Kroll]正在學習如何成為父母，但感到受到限制並被他的生活所窒息，所以在賽季結束時他會叛逆，而在叛逆的最高峰時，他會以某種方式做出一些英勇的事情，並證明他畢竟是一個好父親。所以當我看到珍妮扮演這個13或14歲的角色時，我意識到它可以符合我對C-Czar作為英雄的想法，然後伴隨著這個想法的是莉茲失去了侄女丹尼斯。所以大概有五個想法結合在一起——莉茲失去了侄女丹尼斯，漂亮的莉茲懷孕了，C-Czar 試圖成為一名父親——最終C-Czar 通過幫助侄女丹尼斯證明了他可以成為一名父親。我不記得這些想法出現的確切順序，但它們是我從侄女丹尼斯開始的。然後，它對我們整個賽季產生影響的另一種方式是，我們很早就決定延遲滿足，並且我們將在第一集中失去侄女丹尼斯，這將是一件大事，但生活將繼續，我們直到本季最後一集她被發現之前，我再也不會提到她了。因此，它為這個賽季奠定了基礎，因為我們有了以前沒有的書立，我們知道我們從什麼開始，我們要做什麼。

所以我們計劃並寫下了所有這些，然後在製作前的一段時間裡，珍妮記不清那天晚上在《拉戈》之後她要扮演的角色是什麼。所以我們寫了劇本，我們正在討論它，她正在為我扮演這個角色，這個角色有點口齒不清，有點卡通化，我說“好吧，這不是你那天晚上在拉戈為我扮演的角色— —那天晚上的角色更真實。然後她嘗試了另一個聲音，但太接近了貝殼馬塞爾，她不記得那天晚上她在做什麼，我們不得不嘗試找出答案。我不知道在這個過程中什麼時候決定她要戴牙套；當我說發生了很多我沒有意識到的事情時，這是一個已經做出的決定，我必須假設導演喬恩·克里塞爾參與其中。克羅爾可能參與其中，我相信珍妮也參與其中，但她衣櫃裡的一些東西我認為最終讓她創造了這個角色並扮演了這個角色。因為當她第一天戴著牙套、穿著衣櫃出現在片場時，片場一片寂靜──就像魔法一樣。他們從未見過珍妮扮演其他角色，更不用說這個角色了。它是如此的真實，直到那天她演奏之前我從來沒有聽說過她在台詞之間喘著氣的感覺。從字面上看，表演的一切都讓我感到驚訝。因此，作為一名作家，你如何在創造角色的過程中發揮作用，但最終你仍然處於局外，演員必須這樣做，這很有趣。尼克和珍妮在場景中發生的一些事情對我來說仍然更像是魔法。

您是否喜歡像您所說的那樣在“外部”製作草圖，您的工作是幫助演員取得成功，但最終取決於他們能否打出全壘打？

哦，我喜歡那個。我喜歡演員。隨著年齡的增長，我越發覺得自己不再像年輕時那樣關心特定的笑話，而是為演員自由發揮最好的作品設定先決條件。我認為部分原因是我有幸與優秀的即興創作者一起工作——尤其是尼克，還有喬恩·達利、珍妮·斯萊特、切爾西·佩雷蒂、傑森·曼祖卡斯、約翰·穆拉尼——這些人都是偉大的即興創作者，我們給他們劇本，我喜歡劇本，但它是關於場景動態中發生的更大的事情。

有時我會做的就是把事情帶回場景的核心是什麼，或者我們需要發生的任何動態，因為通常它與演出中發生的其他事情相吻合，如果一個部分崩潰了整個事情將會傾覆。所以有時我進入一個場景時知道我需要什麼，但它通常不像一條訊息或特定的笑話；它是我想要的。它通常與每個角色的態度有更多關係。當我們談論即興創作時克羅爾秀，編劇也在即興創作，導演也即興創作。我們都在喊出對話台詞並想出一些東西，所以這主要取決於演員，但當他們開始脫離劇本時，編劇們並不覺得被排除在外。如果有什麼不同的話，這對編劇來說是另一個機會，可以對我們已經在嘗試的事情進行更多的嘗試。

您如何處理像“Niece Denise”這樣的草圖，既是獨立的草圖，又是人造真人秀劇集的較大格式的較小部分？

嗯，我的工作中困難的一件事是我以處理任何情境喜劇劇集的方式處理每個草圖。因此，無論是三分鐘的草圖還是每部分兩分鐘長的三部分，我都在尋找一個故事、衝突、開頭、中間和結尾。有一定程度的複雜性克羅爾秀每集感覺就像我在寫十集，因為我認真對待每一個小片段，但通常會有一個附加層，我們將這些東西相互聯繫起來，將這些草圖與正在發生的更大的故事聯繫起來在整個賽季中。其中一些是提前計劃好的，另一些只是在我們可以邊走邊彌補的連接時刻意識到的。

C-Czar的刺青似乎是最明顯的例子克羅爾秀這樣做。

是的！在很多情況下，我們確實必須專注於我們的遊戲，而不僅僅是知道要在他身上紋哪些紋身以及哪些情節需要一定程度的深思熟慮，但有些聯繫在一起的事情不需要深思熟慮完全沒有——我想說，他們只需要開放和認可。

您的寫作中最大的靈感來自於哪些克羅爾秀？

你知道，一開始我會說我的很多影響都是真人秀，我以前經常看真人秀，但自從我開始做以來，我似乎少看了一些。克羅爾秀– 只是真人秀的人性戲劇。他們還有很多編輯技巧可供您使用。電視節目如辦公室將喜劇紀錄片帶入電視的人有感言，並利用了紀錄片和現實的一些優勢，但現實實際上有很多工具可以用文本和倒敘來講述故事，以及向觀眾展示事物的方式，這對於喜劇和現實來說非常方便。所以一開始我看了很多真人秀——我喜歡人類的戲劇——然後我就喜歡了很多真人秀的技巧。

不過，在這個過程中，我開始把這些角色中的大多數看作是真實的人，所以我覺得在我寫作的時候，我現在比電視節目更受生活的影響克羅爾秀。就像我試圖看到特別是當尼克與其他與他相似的人配對時，例如當他與喬恩·達利或珍妮·斯萊特配對時，他們扮演的角色表面上彼此相似，我試圖找到這些字元之間的差異；我試著找出衝突，最終我只是去找人類行為。因此，我最終從現實生活中看到的關係和動態中學到的教訓比從電視節目中學到的更多。當我現在從電視節目中畫畫時，更多的是與技巧有關。

所以你堅持這部劇的靈感來源，而幽默是其自然的結果？

嗯，與我們合作的即興表演者和演員，是的。我不會說這是一個我可以從一個節目到另一個節目的公式，但尼克和他的朋友們碰巧非常有趣，反應敏捷，有些東西他們需要進入場景，還有其他一些東西他們可以一路創造。

我看見你發布了與侄女丹尼斯的照片最近。我們可以期待再次見到她嗎克羅爾秀下個賽季？

是的，侄女丹尼斯今年將回歸漂亮的莉茲按原樣露絲·戴蒙德·菲利普斯加上另一個珍妮·斯蕾特角色。我喜歡我們的角色可以扮演多個角色，因為我認為當他們扮演不同類型時會更令人印象深刻。例如，觀眾很容易認為珍妮·斯蕾特正在扮演《漂亮莉茲》，因為她在某些方面很像《漂亮莉茲》，但一旦你看到她扮演四個角色，他們都彼此不同，她就喜歡那些人，而她又不喜歡他們，這對我來說更令人印象深刻。因此，對於我們的主要演員，我們一直在努力讓他們發揮更多的作用。時機還沒有確定，但我真的想讓約翰木蘭尼在我們的節目中扮演一個年輕人，因為到目前為止他還沒有只扮演老人，所以如果我們也能看到他扮演一個年輕人，那就更令人印象深刻了。

這是個好主意：克羅爾秀作為演員陣容的陰陽角色作品。

是的，我會喜歡的。

素描解剖：約翰‧萊文斯坦走進幕後 […]