「在我開始在這裡工作之前，我並沒有意識到有一種專門針對卡車司機的喜劇類型，」喜劇策展人凱利·安肯 (Kelly Anneken) 說道。潘朵拉網路電台。 “滑稽的是，這不是我的菜，但這些人無處不在。”

如果您也從未聽說過卡車司機喜劇，請不要擔心：您並不孤單。發現一種新幽默的魅力（或缺乏魅力）是潘朵拉喜劇使命的核心。該電台於 2011 年 5 月 5 日推出，在過去三年中，該線上串流媒體和推薦服務一直在不斷深入研究錄製的喜劇，該服務以其音樂基因組計劃為聽眾創建定制電台而聞名。

透過這樣做，潘朵拉可能為單口喜劇迷（無論是專家還是新手）設計了一種獨特的方式來發現新的表演者，並為新喜劇提供與老牌漫畫並肩聆聽的機會。該公司還投入了大量時間和金錢，希望該系統能像音樂一樣適用於喜劇。但實驗三年後，潘朵拉喜劇是否有效？

「即使你只有一個五分鐘的剪輯，潘多拉上的人們也會注意到它，」加州奧克蘭的喜劇演員安尼肯說。 「這是一種有趣的新方式來建立以前從未存在過的粉絲群。這與使用 Twitter 或 Facebook 不同。實際上，你是在潛在觀眾面前做你最擅長的事情。

自 2005 年推出以來，Pandora 每月已累積了約 7500 萬活躍聽眾，使其成為數位串流媒體世界的頂級玩家之一。本月早些時候，該公司報告稱，2014 年 3 月，聽眾在 Pandora 上花費了 17.1 億小時，比去年同期增加了 14%。

甚至在 2011 年首次公開募股（IPO 期間，公司估值達到 26 億美元）之前，潘朵拉就決定將喜劇加入自己的節目中。該合輯現在擁有2,000 多名喜劇演員和近30,000 首喜劇曲目，以及30 個預編程頻道，包括簡單的電台，如“2000 年代喜劇”（例如Nick Swardson、John Mulaney）和“PG 喜劇”（Jim Gaffigan 、Eugene Mirman） ）到更具解釋性的組合，如“荒謬的親屬喜劇”（凱文·哈特、約翰·赫夫隆）和“假日巡航控制喜劇”（伊麗莎·施萊辛格、皮特·霍姆斯）。

Anneken 於 2010 年底加入該公司，大約在 Pandora 正式推出喜劇節目前六個月，他說：“這是我們的聽眾所要求的，而進入喜劇節目的機會主要是由於聽眾的支持而產生的。” 。 「我知道它肯定受到了喜劇復興的影響。

喜劇正在蓬勃發展，潘朵拉上的趨勢往往反映了更廣泛的喜劇世界。 「對於某些藝術家來說，有人出現在他們的喜劇中心半小時或者發行專輯或參加深夜節目，你會發現收聽該電台的時間增加了，」Anneken 說。該公司無法正式透露該網站最受歡迎的喜劇曲目，但表示，與音樂一樣，最受歡迎的表演和曲目反映了 Top 40 和 iTunes。 “這一切都在共同努力。”

潘朵拉接受任何級別的任何人提交的內容，每個提交內容在進入公司資料庫之前都會經過審核。潘朵拉被拒絕的最常見原因主要是技術性的，例如工程或錄音品質不佳。

正如該網站的音樂政策一樣，潘多拉試圖不加以評判地提供材料。 「自推出以來，我們的目標就是創建盡可能最全面的圖書館，並盡可能擴大我們的館藏，」安肯說。 “我們盡量保持中立，這就是聽眾回饋的來源。”喜劇電台就像音樂電台一樣，隨著聽眾的回饋而發展。對曲目給予「贊成」或「反對」會將資料提供給網站的演算法，然後演算法會識別曲目之間的關係並確定接下來播放哪首曲目。

對於音樂來說，對基因組有影響的特徵往往是節奏、旋律模式或流派等。對於喜劇來說，因素包括平行但獨立的元素，例如內容、諷刺程度、節奏和髒話。 “我們會關注主題和交付類型——它們是設置和妙語，還是誤導？”安肯說。 「他們會回電、印象、觀點嗎？女人在跟女人講笑話？黑人漫畫為黑人講笑話？所有這些東西都進入漏斗，出來的是相似的漫畫。

至少可以說，它可以帶來不拘一格的聆聽體驗。作為一項實驗，本文的合著者基於以下內容建立了單獨的潘朵拉站：喬治卡林的《不能在電視上說的七個字》可以說是有史以來最有名的單口喜劇，也是我們都喜歡的一首。我們曾經希望，隨著時間的推移，我們的投入能夠達到完美策劃、截然不同的、反映我們自己品味的車站。

相反，在一個多星期的時間裡每天收聽和調整我們的電台後，我們無法克服原始曲目的兩個最客觀的品質：錄音的時代和明顯的粗俗。儘管這些元素很重要，但它們未能完全捕捉到這個笑話成為經典的原因。由此產生的電台主要側重於較舊的、較原始的材料，偶爾會有亮點（比爾·希克斯像呼吸新鮮空氣一樣吹進來）和復古（鑑於他對卡林風格的影響，萊尼·布魯斯也跳了華爾滋）。即便如此，隨著時間的推移，像「笑話人」傑基·馬特林、帕特·迪克森和克里斯·拉什這樣看似無關的藝術家的重複次數也讓電台變得越來越乏味——安肯說，這是一個持續存在的潘朵拉範圍內的問題，正在不斷改善。

所有傳入的喜劇曲目都會由六名喜劇分析師（他們都是喜劇演員）仔細研究，並相應地輸入到公司的軟體中。 「我們創建了這個資格測試，以確保[分析師]對喜劇景觀有相當廣泛的了解，並且能夠談論喜劇世界中的不同人物，我們讓他們對喜劇片段進行基本分析，該分析類似於我們的基因組裡就有，」潘朵拉音樂營運經理史蒂夫霍根說。 “因此，我們正在尋找既懂喜劇又具有分析思維的人，這似乎與我們的[系統]兼容。”

一旦進入系統，追蹤分析就會為建議提供構建塊。 「該演算法能夠將這首音樂或喜劇與資料庫中的其他所有曲目聯繫起來，我們可以計算出這首曲目與我們收藏中的所有其他曲目的距離，」霍根說。 “基因組解決了工程師所說的‘冷啟動問題’，即你擁有這段內容，但實際上對此一無所知。基因組幫助我們找出在潘朵拉生態系統中啟動的智慧方法。

「開始後，更大的影響力就會轉移到聽眾身上，」霍根補充道。 「你可以上下點贊，可以跳過曲目，也可以更改和創建電台。圍繞這些數據有很多智能，可以確定這條賽道在哪裡有效，在哪裡無效。如果基因組將這首歌推薦給潘朵拉上50 個不同的喜劇電台，那麼我們現在就有了足夠大的聽眾基礎，我們可以快速了解哪些地方做得對，哪些地方做得不好，並且我們可以靈活地做出調整。

喜劇和音樂之間的相似之處使得單口喜劇比談話廣播、體育、新聞或天氣內容等其他純音頻格式更適合潘多拉，這些格式既不適合老化，也沒有相同的創意和內容相關特徵。在深入喜劇領域，Pandora 現在正在與所有其他形式的純音訊單口喜劇競爭，從地面和線上電台（如 24/7 Comedy 網路）到 Rooftop Comedy 和 Sirius/XM。正確處理很重要。

創建喬治·卡林潘多拉站以期發現一位以前不為人知的天才，但對我們來說並沒有成功。但這主要是因為潘朵拉的目標不是為聽眾提供令人興奮的原創內容。相反，它是為了找到您會舒適地享受的東西，從一個曲目流到下一個曲目，帶來一種有凝聚力和愉快的聆聽體驗。這也是因為沒有一個推薦系統是完美的。即使樣本量很大（在我們的例子中，每個作者、每個電台、每天有十幾首喜劇曲目）也可以輕鬆快速地向一個方向或另一個方向傾斜。

特定電台內容的多樣性通常是聽眾的反映。對您已經聽過的知名歌曲豎起大拇指，您可能會聽到更多相同的歌曲。一路聆聽一些新的、有點不同的東西，你可能會得到更多晦澀的選擇。一次按讚或按讚即可改變您電台的軌跡，從而帶來數十首曲目。或者不是，特別是如果您選擇了由其標誌性特徵定義的起始軌道。

與電視節目和衛星廣播不同的是，電視節目和衛星廣播可以與某個機構的喜劇演員達成交易或播放特定品牌的內容，潘朵拉聲稱其所有曲目都受到同等重視。雖然播客傾向於獎勵他們的朋友，而不管他們的喜劇是否相容，但潘朵拉只關心取悅一位觀眾。它是否是一個完美的系統並不是重點。如果發現對潘朵拉來說至關重要，那麼該公司對單口喜劇歷史的尊重和不斷增長的喜劇目錄無疑是對該觀點的投贊成票。

照片來源：丹·迪翁

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