如果您沒有第一個事件陰險就像不可避免的童年創傷一樣烙印在你的大腦中，這裡有一個提醒：在影片結束時，我們的英雄喬許（派崔克威爾森飾）和雷奈蘭伯特（羅絲拜恩飾）剛從遠方救回了他們的兒子道爾頓（泰·辛普金斯飾），一個幽靈——道爾頓和喬許能夠將自己投射到充滿煉獄的維度中。不幸的是，喬許回來時被邪惡的兇手所附身，電影以他殺死了幫助他們度過磨難的家庭老友和超自然現象調查員埃莉斯（林·沙野飾）而結束。陰險：第 2 章基本上從這一點開始，有一段時間，它挑逗了這個問題，這個問題的答案在原著的結尾似乎很清楚：這是真正的喬許還是惡魔闖入者？
這種艱難的平衡行為——並非所有觀眾都會記得第一部電影的所有內容，有些人會記得它的所有內容——對帕特里克·威爾遜的干練肩負著很大的責任，而這位已經成為這一類型的老手的演員也順應了這一點。在原作和今年夏天的電影中，作為嚴肅的英雄都做了紮實的工作招魂，他現在已經成為了傑克·托倫斯·多姆（Jack Torrancedom），一個反英雄，但最終可能會變成壞人。當他告訴兒子他很高興他回來時，他是認真的嗎？當他看似對著空氣說話時，他正在和誰說話……他站在談話的哪一邊？這些並不是特別原始的恐怖問題，但威爾森為這種原本不透明的存在帶來了恰到好處的悲傷和致命的魅力。說真的，如果史蒂芬金決心繼續他不明智的嘗試，嘗試重新製作閃靈，他應該現在就鎖定威爾森。
這位演員在鏡頭後面也得到了很好的支持。正如令人印象深刻的證明招魂溫子仁導演的主要天賦在於將恐怖的典型元素復活。吱吱作響的門，兒童遊戲，鬧鬼的玩具，穿著白袍的鬼女在背景中莊嚴地徘徊突然對著你的臉發出可怕的尖叫……我們以前見過所有這些東西。 （我很確定這是同一個壁櫥招魂）但萬了解相機讓這些熟悉的比喻煥發活力的能力，並且他以力量和優雅的方式使用它。在招魂，他的鏡頭跟踪著人物，這符合精神在一個不知情的家庭成員中自由存在的想法。這一次，鏡頭固定下來，通常保持靜止或緩慢而刻意地移動，儘管仍然是無情的；適合講述不同領域和維度相互對抗的故事。即使角色使用手持攝影機並且影片短暫地進入了現成的鏡頭區域（製片人奧倫佩利，我們不要忘記，是這部電影背後的策劃者）超自然活動系列），萬創造性地使用了這種形式：在某一時刻，一個角色將相機放下並遠離一個據稱是空的房間，我們在他不知情的情況下捕捉到了坐在他身後的一個幽靈的顛倒影像。
作為恐怖機器，陰險：第 2 章工作狀態良好，但它也有一些奇怪的地方，因為我們看到了更多的“進一步”，並向我們解釋了它的不同方面（不完全清楚）。影片後半部解決情節點的速度只能與創造更新、更奇怪的情節點的能力相符。公平地說，萬和作家雷沃納爾總是有一點大衛林奇式的氣質。在第一個鋸，這似乎導致了一些奇怪的風格化，感覺與電影所帶來的老式震撼不同步。式荒誕主義最終有助於增強我們與角色的連結。陰險：第 2 章可能有些不平衡，但在接近尾聲的某個時刻，我意識到我在下半場沒有做任何筆記。儘管這部電影很奇怪，但它完全讓我著迷。來吧第三章。
Philomena 
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