戲劇評論：遠離天堂，遠離卓越

也許我要說的只是因為我離開太久了（我今天從三個月的假期回來了），但是：親愛的上帝，這部美國音樂劇是遇到麻煩了嗎？更糟的是：是否有可能一部像這樣頑固地過度勞累、勤奮地誤解、高尚的自我否定的迷你作品遠離天堂實際上比草率的商業廣告對形式造成的損害更大嗎？畢竟，流行垃圾沒有能力排斥。它需要像邁克爾·格雷夫、斯科特·弗蘭克爾、邁克爾·科里和理查德·格林伯格這樣的巨星——與完美的演員陣容和看似近乎完美的音樂素材一起工作，電影製片人托德·海恩斯的聰明但絕不會太聰明，令人驚訝對道格拉斯·塞克(Douglas Sirk) 哭泣的真誠解構——創造出這些美麗維度的真空，其中所有標誌性的手勢，音樂和戲劇，僅充當你在這裡的嚮導，引導你前往演出的廣闊淺灘。 「天哪，我討厭音樂劇，」我的鄰座說，他是個終生的戲劇愛好者。作為這種形式的常規捍衛者，我無法反駁她。我只能用傑克·尼克森的話來解釋盡善盡美：“嗯，我們在這裡被淹死了，那個節目正在描述水。”

或者也許有一些微妙的觀眾參與正在進行中。畢竟大家都深陷其中遠離天堂從凱莉·奧哈拉飾演的極其完美的哈特福德家庭主婦凱西，到她備受折磨、未出櫃的丈夫弗蘭克（史蒂文·帕斯誇裡飾），再到與凱西結下禁忌關係的挑釁樂觀的黑人園丁雷蒙德（以賽亞·約翰遜飾）。設定完畢後，我認為我們是時候討論營地的參數了。弗蘭克爾和科里，交給你們了：

康乃狄克州已秋
閃耀著紅色和金色的光芒
當天堂創造康乃狄克州時
我發誓他們打破了模式
地點及原因
季節的發明是為了
每個新聞和糖果店裡都能找到那張明信片
就在我們門外
這是康乃狄克州

讓我們忽略那些讓人咬牙切齒的“發明這個賽季的原因”，專注於這裡的整體基調——比如，這到底是什麼？聽起來與紙上的「早安巴爾的摩」只有一兩條染色體的距離。但沒有。約翰沃特斯的幽靈被極力保留，費勁地從燈光到配樂的每一個設計元素中都很明顯地表現出一種皺褶的、青春期的自我嚴肅感。 （弗蘭克爾在他的作品中傳遞了與埃爾默·伯恩斯坦（Elmer Bernstein）所演奏的奶油糖蜜和鋸齒狀爵士樂相同的能量。遠離天堂電影配樂，只是狂喜和情感上的放縱要少得多。每個精心佈置的音符都有一種經過深思熟慮的品質，科里的押韻往往尖銳但日積月累，這些韻律同樣如此，這些押韻主要集中在常見問題、風景描述和艾森豪威爾時代陳詞濫調的目錄上。的書忠實地遵循了電影的節奏，但這個故事給人的感覺是赤裸裸的，缺乏觀點、幽默和顛覆。

不過，仍然有一些人的心依然存在，這主要歸功於奧哈拉和帕斯誇萊，他們對這些角色的真誠和奉獻得到了回報。 （演員應該始終默認真誠；然而，同樣的規則不適用於編劇和導演。）約翰遜的表演很好，但他的閱讀有點年輕——而且不是以一種方式來傳達洛克哈德森–Jane Wyman frisson 我懷疑創意團隊的目標是。他和奧哈拉之間沒有任何衝突。鎮壓只是沒有壓力。隨著我們愛情故事中膨脹的弦被剪斷，我們留下了由格雷夫強制執行的彩色悲傷調色板，他用卡車運出了他標誌性的滾動消防梯和演員大小的電池籠車隊。我們還被強迫灌食一系列週六晚郵報他和景觀設計師 Allen Moyer 在蒙德里安背景下佈置了 LED 螢幕。支撐這一切的諷刺是如此有紀律，它正在扼殺自己。到底是為了什麼呢？這種毫無樂趣的警察狀態是在保護什麼？我知道音樂喜劇成為獎項類別是有原因的，而音樂劇更多的是與「注意：陰霾、閃光燈、槍聲」同等的警告，但即使標準降低，遠離天堂特別是惰性的。托德海恩斯只關心美麗和狂喜，他用五十年代的絕望來水刑我們，儘管他從遠處取笑它。這部劇極力抵制它可能找到的創意方式來擁抱的內在陣營，向我們展示了一堆褪色的明信片。帶著遺憾，我回傳寄件者。

遠離天堂將於 7 月 7 日在 Playwrights Horizo​​ns 主舞台劇院演出。