為你的查斯坦家族、里瓦斯家族、海瑟威家族和戴劉易斯家族提供一切你想要的根基;對我來說,本週末要角逐的奧斯卡提名者是受人尊敬的電影攝影師羅傑·迪金斯,他曾十次獲得提名,但從未獲獎。今年他帶著華麗、鬱鬱蔥蔥的作品回到了比賽中大雨,但迪金斯最出名的可能是他與喬爾·科恩和伊森·科恩的合作,他為他們拍攝了每一部電影巴頓芬克到真正的勇氣。這個週末我打電話給這位 63 歲的英國人,討論他在漫長的職業生涯中製作的一些最具標誌性的圖像,儘管我請他解釋的第一張劇照根本不是來自科恩兄弟的電影:
肖申克的救贖
那個著名的鏡頭是安迪(提姆羅賓斯飾)逃離監獄,大雨傾盆而下,張開雙臂?你知道嗎,這個時刻如此強大以至於它被重新用於海報?是的,這原本不是計劃的一部分。 「那部電影的日程安排很困難,當蒂姆飾演的角色越獄時,我們安排了很多夜間工作:他要跑過整個場地,趕上一列經過監獄的火車。 ,」迪金斯透露,他因拍攝這部電影而獲得了他的第一個奧斯卡提名。 「計劃了很多事情,從日程安排來看,我們就是做不到。因此,安迪站在雨中的這個鏡頭必須是標誌性的鏡頭,標誌著該序列的結束……因為我們基本上無力拍攝其餘部分!
這部電影於 1994 年上映,同年另一部由蒂姆羅賓斯 (Tim Robbins) 主演、迪金斯 (Deakins) 拍攝、名字有趣的電影首映。 「有一天,我的一個鄰居走過來對我說,『你知道,我真的很喜歡蕭申克,但我最喜歡的電影之一是哈德斯克代理!蕭申克: 「什麼時候哈德斯克代理出來了,幾乎沒有人看到。這對我和男孩們來說是一個很大的打擊,因為我們在這部電影中投入了很多,而且我認為這真的很棒!但是當蕭申克也被上映了,但沒有引起任何戲劇性的關注。然後,當它發布視頻時,它突然在排行榜上呆了一年。這一切都很奇怪。
巴頓芬克
迪金斯首次與科恩兄弟合作拍攝金棕櫚獎得主巴頓芬克,他認為這部 1991 年的電影重新燃起了他對電影攝影的興趣。 「我想我對這個行業有點厭惡,」他說。 「我拍了一部我不滿意的大電影,當有人聯絡我時,我正要搬出倫敦。巴頓芬克,因為我的經紀人說兄弟倆在倫敦。我們一拍即合,突然我發現自己正在去美國的路上!迪金斯對於為兩位導演而不是一位導演拍攝是否持謹慎態度? 「顯然我以前沒有為兩個兄弟工作過,我不知道它會如何運作,」他說。 「但當我和他們住在聖莫尼卡時,我們基本上一起製作了整部電影的故事板,我很早就意識到他們與他們所做的工作如此同步。感覺就像你在和一個人打交道,這讓事情變得很容易。
至於上面那張延伸到無限遠的影像,迪金斯說:「走廊鏡頭真的很難拍,」主要是因為走廊在製作過程中必須著火。 「我們在長灘的某個地方建造了走廊,我們基本上建造了兩個,因為我們要燒掉一個!那一個裝有氣體,凹進牆壁裡,所有的壁紙都打孔,這樣氣體就能穿過它。這非常有趣,而且實際上效果非常好。
大勒博夫斯基
“我們都笑得很開心!”迪金斯談到這種迷幻大勒博斯基夢境場景中,傑夫布里吉斯和茱莉安摩爾在戴著保齡球瓶頭飾的舞者中嬉戲。 「我們試圖重現巴斯比柏克萊的感覺。這是一個高調、非常明亮的場景。我想要它又亮又白。科恩兄弟對他們想要的序列外觀有如此嚴格的願景,這再次起到了幫助作用。 「我從來沒有和其他像他們一樣製作故事板的人合作過,」迪金斯說。 「我們為一些序列製作了故事板大雨,我們正在為我目前正在製作的電影製作一些故事板,但這些只是一種參考,而不是你必須堅持的東西。在科恩兄弟的電影中,它更像是你實際拍攝的模板,尤其是這個序列勒博夫斯基。你可以查看存檔的圖像,沒有太大變化。
兄弟啊,你在哪裡?
當歌聲迷惑喬治克隆尼、約翰特托羅和提姆布萊克尼爾森時哦兄弟序列中,迪金斯是如何完成最後一個令人驚嘆的鏡頭的,每個人和他的海妖在畫面中飄進飄出,經過彼此身邊? 「攝影機在軌道上,但每個角色和他們的女人也在軌道上,有點獨立移動,」迪金斯說。 “我記得,這是一個相當複雜的小鏡頭,但男孩們追求的是一種特殊的感覺,一切都慢慢地有點不同步。”
這部 2000 年的電影率先廣泛使用數位色彩校正,以實現溫暖的秋季外觀。 「在準備初期,我們討論了他們如何進行一些數位化工作普萊森維爾,所以你知道人們開始使用這項技術,」迪金斯說。 「但是我花了,哇,我什至不知道嘗試通過不同的過程實現光化學效果需要多長時間。這是不可能的,而且,我們的日程安排是在盛夏時節在密西西比州拍攝,所以你知道一切都會變得如此綠色,這正是男孩們不想要的! ”
迪金斯憑藉這部電影再次獲得奧斯卡提名,但當時其他攝影師批評說,因為大部分造型都是在電腦中製作的,所以這項提名並不完全值得。 “現在這很有趣,不是嗎?當你看到所有使用它的電影時,其中一半是用數位電影拍攝的?”迪金斯笑了。 「我認為這是一個非常愚蠢的論點,真的,因為重要的是最終產品。無論影片如何製作,它的外觀仍然是我心目中攝影師的願景。當彩色膠卷問世時,人們也這麼說,不是嗎?世界在發展,圖像製作也在發展。
傑西詹姆斯被膽小鬼羅伯特福特刺殺
迪金斯最接近奧斯卡獎的一次肯定是在 2008 年,當時他兩次獲得奧斯卡提名傑西詹姆斯和老無所依。儘管他失去了最高獎項會有血攝影師羅伯特·埃爾斯威特 (Robert Elswit),迪金斯拍攝的這部構圖精美的作品傑西詹姆斯這可能是他職業生涯中最好的一部,其中這個華麗的火車搶劫序列尤其引人注目。 「當我想到這些序列時,我會感到害怕,而且我常常只有在當晚真正到達那裡時才能對它的外觀產生最終的想法,」迪金斯說。 「對於這個,我覺得它特別黑,所以我把這一盞燈放在火車的前面,這樣就只有這一盞燈從黑暗中走出來。但我也會在這些起重機上安裝小燈,因為我對這麼黑有點緊張,所以我在森林裡的交叉照明非常少,這樣你就可以看到火車軌道。最終,迪金斯決定相信自己的直覺。 「我們非常幸運,因為那是一個寒冷、寂靜的夜晚,煙霧瀰漫在鐵軌上方的空氣中。當我看到火車上的燈剛剛穿過煙霧時,我決定關掉所有其他燈並繼續下去。每個人,包括我的主教練,都只是看著我,就像,’什麼?’但這個機會還是值得的。
法哥
迪金斯再次嘗試了在《電影》的兩個場景中他能擺脫多少光。法哥——一張是白天拍攝的,另一張是晚上拍攝的——微小的汽車前燈在這個白雪覆蓋的環境中提供了唯一的微弱照明。 「這是我們很早就想出的一個主題,」迪金斯說。 「我想那晚的汽車追逐戲法哥實際上告訴了我如何拍攝傑西詹姆斯」。
至於片尾字幕,影片以卡特·伯韋爾 (Carter Burwell) 哀傷的配樂開場,嗯……“拍攝開場片段的有趣之處在於,喬爾、伊森和我實際上都不在場!”迪金斯承認。 「我們在這棟辦公大樓的十六樓拍攝,但我們知道暴風雪即將來臨,而且就日程安排而言,我們被鎖定在辦公室場景中。所以我派我的助理羅賓出去拍攝這個序列,但我們已經用汽車標記了每個鏡頭,我們走過了,並在地上放了木樁,知道每個攝影機的位置。迪金斯繼續說道,「很多雪法哥實際上必須被創建。當比爾·梅西(Bill Macy)在停車場刮掉他的車時,這一切就已經發生了。拍攝期間我們下的雪很少,這就是為什麼我們無法拍攝開場鏡頭;當我們終於得到足夠的雪時,我們就派羅賓出去拍攝它。
老無所依
「我認為這是我做過的最困難的序列之一,真的,」迪金斯在談到這個勇敢的作品時說道沒有國家這個場景從夜晚一直持續到黎明,喬什·布洛林 (Josh Brolin) 被罪犯追捕……還有一隻非常熱心的鬥牛犬。 「我對它並不是百分百滿意,但我對任何事情都不是百分百滿意,真的。考慮到我們的預算和日程安排,這確實很難做到。為了捕捉黎明的鏡頭,迪金斯在早上拍攝了一些鏡頭,在魔法時刻拍攝了一些鏡頭,儘管他承認他可以分辨出哪些鏡頭是在什麼時候拍攝的:「我們在新墨西哥州拍攝,早上和晚上的天氣非常不同。沒有人真正注意到這一點,但對我來說很明顯,白天雲層積聚,晚上的照片中有很多雲,而早上的照片則非常清晰。其中有不少不符的地方。
那個不存在的人
對於科恩兄弟涉足黑白電影製作,迪金斯需要克服一個棘手的障礙。 「出於各種原因,這部電影實際上是用彩色拍攝的,」他說。 「他們希望在歐洲發布彩色版本,但這從未真正發生過,但無論如何我都會用彩色拍攝,因為我想要的影像品質更好。黑白庫存基本上多年來都沒有變化,而彩色庫存的顆粒要少得多,而且範圍要大得多。此外,老式的影像保真度對迪金斯來說並不重要,他說:「我不想要一部傳統的黑白電影,儘管它有很多對三四十年代的致敬。但我不想要那樣的表情;我想我想要的是更流暢、更現代的東西。
真正的勇氣
當你第一次在科恩兄弟的翻拍片中看到傑夫布里吉斯時真正的勇氣,你幾乎看不到一眼:只有當瑪蒂·羅斯(海莉·斯坦菲爾德飾)能夠穿過擁擠的法院大樓時,你才能真正看到沐浴在背光下的布里奇斯的全貌。 「這是男孩們做出的一個非常深思熟慮的選擇,對這個角色的介紹來自瑪蒂的觀點,」迪金斯說。 “真正的勇氣經過深思熟慮,男孩們清楚地知道他們想要從每個序列中得到什麼。他停頓了一下,然後笑了。 “嗯……故事板裡可能沒有陽光。”這是對攝影師同行賈努什·卡明斯基的致敬嗎?他因在史蒂芬史匹柏 (Steven Spielberg) 的電影中用從窗戶射入的光線而聞名? 「那很好笑!我必須告訴他這一點。不,一點也不。我很了解 Janusz,但我喜歡玩光。這是一個有點棘手的設定;我們外面有這些大聚光燈,每個窗戶都有一個。 Janusz 可以做得非常出色,鮑勃理查森也可以!但我想我不會做那麼多。
大雨
對於詹姆斯龐德在水上抵達澳門的這張照片,「挑戰只是控制小燈的數量,」迪金斯說。 「它實際上是在 Pinewood 外景地的水箱中拍攝的,我們有大約 300 個浮動燈。我們的想法是應該用這些蠟燭,但顯然這是行不通的,因為我們是在三月初拍攝,而且天氣很冷!迪金斯因其出色的數位電影攝影而受到讚譽大雨,但他很容易就拒絕了這些讚美。 「無論是膠卷還是數字,我職業生涯的大部分時間都是關於選擇地點、了解某物的外觀、選擇實用的照明類型和窗戶的位置,以及任何能讓你獲得視覺效果的東西。你想要的外觀,」他說。但處理數位攝影是否更容易,尤其是因為有這麼多大雨是在低光源下拍攝的嗎? “更輕鬆?不,我不這麼認為,」他笑道。 「也許這會讓你感覺更安全一些,因為你可以看到你在片場錄製的內容,而不是等到第二天才能看到樣片。但無論如何,這都與選擇有關。