艾莉麥克貝爾如何堅持下去？

懷舊事實查核是禿鷹反覆出現的專題，我們在其中重溫一部開創性的電影、電視節目或專輯，條件反射地表現出“天哪，那是有史以來最好的！”某個演示的回應，因為它很早就印在他們身上了。多年後的現在，我們將以更客觀、更無情的成人眼光來審視這些經典：它們真的是有史以來最好的嗎？他們現在怎麼樣了？我們的第一期： 希瑟斯。我們的第二期：艾莉·麥克比爾。

背景:艾莉·麥克比爾首映於 1997 年，當時其創始人 David E. Kelley 離開了芝加哥希望開始實踐，他更嚴肅的其他律師表演。卡莉斯塔·弗洛克哈特 (Calista Flockhart) 飾演神經質的主角，一位波士頓律師，她發現自己與她的前男友和他的妻子一起在一個古怪的地方工作——非常古怪！ ——律師事務所。盟友頻繁的幻想序列、卡通化的旁白，以及最重要的是性政治，使其成為這當下的飲水機表演1998 年，弗洛克哈特臭名昭著的外表證明了這一地位。時間雜誌上面的問題，「女權主義已死了嗎？

懷舊演示：節目首播時年齡在 15 歲至 35 歲之間的任何人。

懷舊事實檢查: 當我開始看的時候艾莉·麥克比爾，我比艾莉年輕，她身上有一些看起來很酷、有點迷人的東西。還記得她的傻傻睡衣有多受歡迎嗎？她每天都穿著西裝，像個強勢的大人。她負責管理芬威球場的壘包。她的朋友喜歡唱歌和跳舞，所以他們經常這樣做。現在我比艾麗年長了，我的一些忠誠已經改變了。我仍然喜歡配套的睡衣套裝，請不要誤會我的意思，但艾莉飽受失戀之苦的痛苦並沒有讓我支持她再去找那個。這些天，我發現自己支持艾莉找到自己。

艾莉·麥克比爾這並不是一部真正關於律師、波士頓、政治或女人的節目。艾莉·麥克比爾是一部關於性的劇，艾莉·麥克比爾是一個沉迷於浪漫愛情的角色。在那個時代，這部劇是對後克林頓時代流行性危機的直接回應，但現在，角色的過度表達的特質使他們只是普通性類型的替身，而不是人。比利和喬治亞代表已婚性別。伊萊恩代表風騷、懂得性。理查德代表著貪婪的、稍微不那麼傳統的性慾。 Ling是女性掠奪性的性行為。內爾是個好女孩變壞的人。籠子是你可能暗自好奇的噁心東西。蕾妮是可靠的戰利品。艾麗正在“做愛”，背負著所有的包袱，這句話的含義令人顫抖。

這就是她如何展現出瑪麗甦的品質——現在這一點更加引人注目，因為艾莉最接近的現代同類恰恰處於相反的一端。莉茲·萊蒙（Liz Lemon）：單身，容易陷入幻想序列，周圍都是怪人（還有簡·克拉克斯基（Jane Krakowski）），並且由一位身體受到公眾討論和審查的怪誕程度的女演員扮演。但莉茲是節目中大多數笑話的笑柄。她的同事們只是短暫地尊重她，只有一個被稱為「蜂鳴王」的人會用熱情洋溢的獨白來讚美她有多麼出色。或者以梅雷迪思·格雷（Meredith Grey）為例：在早期的幾季中，梅雷迪思完全傷心欲絕，她的職業生涯每週都在隱喻著她偶爾會感到多麼痛苦。但她最親密的朋友稱她為“內心黑暗而扭曲”，這並不是一種恭維。盟友無論是比利對她的渴望火炬還是凱吉長期以來的迷戀，她對主角例外論的堅持在今天都沒有那麼好。這種說法已經過時了。

假設的刺激因素也沒有。角色關於性的強迫性對話（以及性行為、性衝動、性騷擾、安全性行為、糟糕的性行為、良好的性行為、感性的性行為、驚喜的性行為、工作中的性行為、家庭性行為、化妝性行為、自發性性行為和幻想）性）曾經看起來，是的，性感，但現在不再是了。它們看起來有點像教科書，而且已經過時了。性騷擾訴訟不再本質上令人困惑，網路也從根本上減少了與戀物癖和邊緣行為相關的社會恥辱。我記得令我感到震驚的是，林在理查德身上滴了一滴「儀式性」的熱蠟，然後把她的長髮拖到了他的全身。現在這似乎已經過時了。

在臭名昭著的, 標誌性的時間1998年的雜誌故事吉妮亞貝拉方特 (Ginia Bellafante) 寫道，「艾莉…什麼都不負責，尤其是她的情感生活。 [……]布里奇特瓊斯和艾莉的問題在於，她們被描繪成單身女性的原型，儘管她們只不過是輕浮神經症的綜合體。不過，艾莉的神經症並不完全是輕浮的：給我找一個二十多歲、雄心勃勃的女人，她有時不會想知道或擔心她餘下的非工作生活會是什麼樣子。那個跳舞的嬰兒不僅僅是 1997 年 CGI 的令人毛骨悚然的遺跡。這反映了艾莉對可能沒有孩子的焦慮，以及她對自己當時的生活的困惑——作為一個過於笨拙的單身女性，在一家新公司找到了一份新工作——會如何演變為她想像的生活她想要。這並不是一個無意義的擔憂。而且它也不是反女權主義的。女權主義並不是要賦予「應得」的女性權力。女權主義旨在賦予所有女性權力。即使是那些頭暈的人。即使是那些不知道答案的人。

在劇集的早期，喬治亞問艾莉是什麼讓她的問題「比其他人的問題都嚴重得多」。 「它們是我的，」艾莉真誠地回答。貝拉凡特引用這次對話作為例子，說明這個角色是多麼“無禮”，艾麗是一個“疲憊不堪、自我陶醉的女孩”。或許。但幾天前，當我觀看這一集時，我覺得說出來的話和相信的話真的很勇敢。我不僅可以認真對待自己的問題，而且我有義務這樣做。如果我不認真對待自己的擔憂，誰會認真看待？我們是否曾經問過男人或男性角色，嘿，你為什麼不把別人的需求放在自己的需求之上？

講述女性內心生活的故事是一種女性主義行為，即使這些故事並不完美。艾莉·麥克比爾不是流行女權主義的終極目標（只是作為參考點，盟友對面播出吸血鬼殺手巴菲， 和性與城市一年後開始），但是當一個節目說“這就是一些女性思考和探索性和她們的性身份的方式；這就是一些男人思考和探索性及其性認同的方式，」它迫使我們自己反思，這也可能是一種女性主義行為。

艾莉·麥克比爾仍然是一部令人驚訝的好劇，尤其是第一季和第二季。它的奇幻場景近乎媚俗，但彼得·麥尼科爾凝視著鏡子，隨著“你是第一個，最後一個，我的一切”的開場和弦而搖頭，並變得興奮，這也是不可磨滅的。也許可以用更多的細微差別和藝術性來描繪這種情感的結合，但從來沒有如此清晰過。法律上的玩笑仍然引人注目，節目當時提出的問題仍然需要提出。盟友不再像以前那樣按按鈕，所以現在它只是像肥皂劇一樣，不完美，但令人愉快的樂趣。另外，我還要再脫掉我愚蠢的睡衣。