目前，你很難找到像蒂娜·菲這樣能將喜劇、娛樂和文化時代精神融為一體的人。她在芝加哥第二城市劇院的舞台上開始了即興表演，這裡孕育了貝魯什、艾克羅伊德和科爾伯特等天才。她晉升為週六夜現場成為其週末更新的首席作家和主播。她是 NBC 節目的創始人30 搖滾打破了單年獲得最多艾美獎喜劇提名的紀錄。哦，是的——她還在深夜對某位前州長的印像如此準確，以至於讓全國各地同時歡笑、顫抖、愛上共和國，並為共和國感到恐懼。好吧，現在這個不拘一格的女人有一本書，霸道褲，你最好讀一下。畢竟，鑑於人們堅信她有能力單槍匹馬地扭轉 2008 年總統選舉的局面，蒂娜·菲未來的工作職責中很有可能包括領導自由世界。
在霸道褲費伊將大量的歷史和資訊融入到不到三百頁的快速、乾淨的散文中，散佈著大量的便便笑話。它適合每個人。這是一本自傳，也是一本幽默書。這是對電視殘酷政治的內部觀察，也是對母性社會政治的檢視。它很有趣、富有洞察力並且鼓舞人心。但最重要的是，它具有啟發性。我們強烈建議有抱負的漫畫家拿出一支筆和螢光筆並做一些筆記。
在其核心，霸道褲這部影片回顧了費伊如何從一個笨拙、直率、找不到男朋友的年輕女子，成長為一個在男性主導的行業中取得巨大成就的節目主持人。而另一本喜劇回憶錄，史蒂夫馬丁的經典之作天生站立專注於他如何單槍匹馬地發展自己的表演並發現其背後的喜劇哲學，費伊更感興趣的是社會動態如何影響和促進喜劇的產出和成就。毫無疑問，這既反映了喜劇教育的差異，也反映了不同的個性。
菲的喜劇起源故事始於第二城。 「即興創作的規則對我來說不僅是一種創作喜劇的方式，而且是一種世界觀。它讓我走上了一條職業道路週六夜現場。它改變了我看待世界的方式。在第二城，菲不僅學會了即興表演的技術原則，也學會如何適應其他表演者的才能、缺陷、自我和慷慨。
當她到達週六夜現場她在洛恩·邁克爾斯 (Lorne Michaels) 的指導下上了一堂名副其實的藝術大師課。這一章專門講述了邁克爾斯九年來傳授給她的聖人智慧，充分說明了費伊認為讓人們發揮出最佳工作成果的迷人和不可或缺的要素。其中大部分內容並不是人們可能立即懷疑的。 「生產就是抑制創造力，」這位盡職的弟子了解到。 “你可能會認為作為製片人，你的工作就是激發創造力，但你的主要工作是控制熱情。”正如費伊回憶的那樣，當編劇們提交的劇本過長、演員們為了更多台詞而發脾氣時，「在我參演這部劇的九年裡，有很多次我無法理解為什麼洛恩不直接告訴人們'別再搞了……'” ’我的每一個可怕的本能都會把這些罪魁禍首拉到一邊，像女校長一樣責罵他們。”但最終她在管理一群才華橫溢但瘋狂的優秀者方面學到了寶貴的教訓。 “世界上沒有一門管理課程推薦自以為是作為一種工具。”
很明顯，費伊最自豪的職業時刻是她充當合作引擎的時刻。在她任職期間週六夜現場她確保演員中的女性角色能夠共同佔據舞台中心的角色，而不是互相競爭男性旁邊的次要角色。費伊欽佩地講述了一次事件，當時艾米·波勒（Amy Poehler）向一名男演員發起攻擊，當時這名男演員正在嘲笑她在編劇房間裡的粗魯行為。 「透過這次交流，宇宙發生了轉變。艾米明確表示她不是來賣萌的。她不是在男孩的場景中扮演妻子和女朋友的。她在那裡做她想做的事，她根本不在乎你是否喜歡。
還有一個部分，像一位驕傲的將軍一樣，費伊提供了她認為是她拼湊起來的喜劇刺客中的 MVP 時刻30 搖滾離開地面。雖然她講述了一些作家最好的笑話，但很明顯，費伊珍惜他們獨特的個人品質和他們的幽默。關於作家凱·坎農 (Kay Cannon)，老闆是這樣說的：「[凱]有一種積極進取的態度，願意透過實踐學習，而且她很樂意接受指導。她在節目中的成功證明了為什麼所有父母都應該讓他們的女兒從事團隊運動而不是選美。如果不能在高度協作、競爭和高壓的工作環境中有效地利用和引導單獨搞笑的能力，那麼對費伊來說似乎沒有什麼真正的價值。菲對個性的迷戀，例如她對讓女性在工作中處於更前沿的興趣週六夜現場並平衡30 搖滾由「四個哈佛書呆子、四個表演者出身的作家、兩個普通書呆子和兩個垃圾」組成的寫作人員並不是某種抽象社會學活動的一部分。這是一種積極地讓事情變得盡可能有趣的管理技巧。
大多數人無疑會發現霸道褲引人入勝。但那些頑固的喜劇迷肯定能夠從作者提供的數十個關於如何在這個行業取得成功的教訓中挖掘出一些黃金。誰知道呢——也許有些讀者有一天會用它作為在費伊手下找到工作的路線圖。或者，如果他們特別雄心勃勃，就用它來成為自己的獨裁者。
卡梅倫·董是一位住在布魯克林的作家。
Philomena 
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