這個星期五的早上，我像往常一樣，沉浸在回顧中社群。今天普遍的困擾是切維·蔡斯的皮爾斯的麻煩。如果你有興趣，你應該閱讀來自 Vulture 的所有反應回顧安迪格林沃德到艾倫·塞平沃爾,塔拉·阿里亞諾,傑米·波尼沃茲克， 和傑斯·拉科布，他把真相擺在桌面上，說出了每個人的想法，或者至少是我的想法：皮爾斯的問題與切維蔡斯的問題並不那麼容易區分。
什麼時候社群開始時，蔡斯是其知名演員之一。但這並不意味著他來時沒有行李。因為實際上，甚至早在七十年代，當他成為週六夜現場蔡斯有著突破性的才華，但他卻以混蛋而聞名。他疏遠了他的週六夜現場朋友們；幾十年後，雜誌的簡介不可避免地將蔡斯描繪成一個親密關係受損的虐待狂，一個因微小的輕視而沉思的孤立人物。並且在社群在早期劇集中，很難不看到相似之處：皮爾斯·霍桑很富有，但孤獨且充滿憤怒，他的骯髒行為之所以能被容忍，主要是因為他太老了。他是傑夫溫格最糟糕的結局，是一個年輕人的智慧變得卑鄙時所發生的最終表現。
即使切維蔡斯的名字沒有出現在片名中，他的角色仍然完全符合羅珊娜傳統、宋飛傳統、大家都愛雷蒙德科斯比、克里斯、約翰·拉羅奎特、德魯·凱里和蒂娜·菲的傳統。 （更不用說自我嘲諷/自我美化的遊行——榮耀嘲諷？——名人在諸如此類的節目中客串隨行人員當我們喜歡一部漫畫時，看到他們的角色被植入到任何新角色中，欣賞莉茲·檸檬中費伊的尖酸刻薄，或者凱裡的失敗者理智，或者雷蒙德的癢癢憂鬱，或是羅珊妮的鹹味實用主義，都是很有趣的。
但皮爾斯的切維蔡斯風格是一個更棘手的問題。我不知道這個人實際上是什麼樣的人——我只能祈禱馬克·馬龍能讓他出現在他的WTF 播客上——但他的公眾形象更像拉里·大衛：一種焦躁不安的神經。他飾演的角色社群無法愛或被愛。他是個純粹的厭世者，就像格林伯格、豪斯，或是伍迪艾倫電影中的拉里大衛角色一樣。任何有效的方法（現在有很多這樣的人）。他也是情境喜劇中類似於托尼女高音時代的有線電視反英雄——那些挑戰觀眾繼續觀看的酸溜溜的人。或者說真的，把流行文化的時鐘倒一點，他是演員們的冰球現實世界：舊金山任何心理醫生都會建議你將這種有毒的人從你的生活中剔除。在社群僅在第二季中，皮爾斯就毀掉了朋友們秘密的精神蹦床，利用安妮的貧窮在她的禁毒表演中佔據了中心舞台，最極端的例子是，試圖欺負一個有自殺傾向的書呆子自殺。他還對藥物上癮，雙腿骨折，昨晚，在試圖對研究小組的每個成員進行心理遊戲後，他差點被劇中的主角傑夫打死。你不能說社群作家們對皮爾斯態度軟弱。
我想最終我不得不佩服這一點。如果編劇們陷入了與角色或（正如拉科布暗示的）演員之間的創造性鬥爭——阿貝德昨晚評論說他對皮爾斯感到“無聊”似乎非常元，以及團隊在《龍與地下城》劇集中對憐憫的懺悔－他們已經這樣做了，因為社群經常這樣做，透過測試普通情境喜劇慣例的極限。當皮爾斯的母親去世時，他們給皮爾斯帶來了重大的損失。他們給了他一個藉口：他的毒癮。他們試圖表達同理心，以皮爾斯的視角撰寫獨白，表現出他感到被冷落、被推到一邊和被嘲笑。但他們拒絕做顯而易見的事情，即讓他真正悔改，或改變，或有能力浪漫的愛情。相反，他們把他打得屁滾尿流，從字面上看，這是一種宣洩，但也是一種奇怪的令人耳目一新的拒絕。
在本系列的這一點上，很難否認研究小組的其他成員繼續與皮爾斯在一起是沒有意義的。與佩德羅、雷切爾和莫不同的是，這七個陌生人不是被挑選住在一所房子裡，來了解當人們不再禮貌並開始變得粗魯時會發生什麼。真實的。然而我非常樂意接受這個設計，因為我一周又一周地好奇他們是否能夠解決這個敘事難題——解決皮爾斯霍桑的三重魯茲。有時，我甚至想知道該系列是否正在走向情境喜劇很少去的地方。昨晚的臨終守夜是一個笑話，但它似乎確實投下了一種奇怪的可能性的陰影。死亡並不是喜劇的常見主題，尤其是網路電視上的喜劇。但隨著《小丑笑》的紀念活動成為了很久以前的迴聲，皮爾斯的葬禮如果真的舉行的話，似乎正是劇集主管丹·哈蒙想要的：情景喜劇的終極挑戰。
Philomena 
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