這需要停止。在謊言之軀片中,羅素克洛再次拿出了他最古老的噱頭:逆向細節。克勞一次又一次地扮演硬漢,並試圖用一些過於詩意、過於可愛的細節來使他們人性化,從而達到荒謬、分散注意力的效果。他的 Black Bart 牛仔對繪畫有著濃厚的興趣3:10 到達尤馬(還記得他在槍戰間隙畫出山艾樹的草圖嗎?)。他無所畏懼的船長在小提琴方面有著出色的手藝。大師與指揮官(他是如何讓這件事保持一致的?)。而現在,就像他敏感的離婚父親一樣——強硬的警察美國黑幫,他那荒唐邪惡的、拉姆斯菲爾德式的中央情報局策劃者謊言之軀他很喜歡足球爸爸的陳腔濫調,一邊接送孩子們上下學,一邊用手機策劃暗殺行動。
在以連貫、專注的表演取得突破後連身褲踐踏者,愛在地獄邊境, 和洛城機密,克勞想出了他的公式角鬥士。 「最大的錯誤是他們的單一主義,」克羅說,同時唱起了其他英雄的壞話。 「我的角色處理方式不同,更加微妙……[他]有妻子和兒子,有葡萄園和橄欖園……這與你談論的動作英雄截然不同。他們都是手拿槍的粗魯人物!在將羅馬殺人機器浪漫化為慈愛的父親和丈夫後,克洛贏得了奧斯卡獎。
從那時起,克羅不僅讓他的角色變得更加圓潤,他還用奇怪的口音、不尋常的愛好和奇怪的抽搐來豐富他們的角色。他總是需要更多的發揮(是的,將責任歸咎於他是公平的,因為他比業內大多數演員擁有更多的控制權。正如薩姆·雷米(Sam Raimi)曾經說過的那樣,「與拉塞爾合作的問題在於,他總是一個好主意」)。不幸的是,克勞並沒有通過賦予他的角色令人驚訝的特徵來讓他們變得更有趣,他只是讓他們變得荒謬。 (奇怪的是,他最近最好的電影是與朗霍華德合作的,他病態地厭惡複雜性。)以下是一些例子:
粗獷的水手飾演深情的小提琴家:在大師與指揮官他筆下的傑克·奧布里船長不僅是一位令人畏懼的水手,他還擁有美麗的藝術靈魂。他與最好的朋友(保羅·貝坦尼飾)討論文學,並在業餘時間拉小提琴。 「那雙長滿老繭、變厚的手隨後拿起了小提琴這種精緻、女性化的樂器,」克羅歡呼道。 “他會發自內心地演奏那些他永遠無法說出口的話。”
邪惡的槍手作為深情的素描藝術家:在3:10 到達尤馬,壞人班·韋德不但可以與妓女上床,從一百碼外射掉馬蠅的翅膀,他還可以畫畫!這位粗野的騎手藝術家喜歡長途散步和勾勒地平線,或者喜歡裸體的女性形象,浪漫地將一幅畫畫在一根雜亂的灌木叢上,供克里斯蒂安·貝爾發現。
窮街陋巷加克萊默與克萊默:由於現實生活中的硬漢偵探里奇·羅伯茨顯然不夠有趣,克勞給了他一個複雜的家庭生活和一個兒童監護權案件。美國黑幫。
華爾街混蛋當偉人:從某種意義上來說,這部荒唐的電影美好的一年完全是逆向抽動的集合。我們被告知馬克斯是個華爾街混蛋,一無是處,但他所做的一切都證明他是一個美妙、溫柔、受傷的靈魂,擁有一個神奇的童年。一切都太過分了;沒有任何心理意義。
拉姆斯菲爾德飾演足球爸爸:克羅筆下的陰陽角色中,沒有一個比他在劇中扮演的瘋狂足球媽媽五角大樓雜種更全面的了。謊言之軀。一次又一次,人們看到克羅開車送孩子們去學校,或者觀看他們的足球比賽,而此時萊昂納多·迪卡普里奧恰好打電話給他的手機,通報一場備受矚目的中東災難的最新情況。這使得克勞能夠用奇怪的鄉村男孩口音大喊威脅並發出生死攸關的命令,同時充滿愛意地開著SUV送女兒去學校。這不是很瘋狂嗎?是的,確實如此。
接下來是什麼?他的下一個角色不僅僅是一個逆向的「越多越好」的夢幻角色。這是兩個:羅素克洛將在他的下一部電影中與一向放縱的雷德利斯科特一起扮演羅賓漢和諾丁漢警長。克勞的修正主義羅賓漢聽起來像是它將揭示胡德是一個兜帽,而警長則是一個有愛心的父親和琵琶演奏家。