導演 Gus Van Sant 的電影橫貫電影版圖，從表現主義同性戀慾望劇開始糟糕的夜晚（本週推出 DVD）前往好萊塢善意狩獵和尋找福雷斯特榮獲金棕櫚獎的校園屠殺劇大象。他的最新電影，偏執狂公園剛剛在紐約電影節首映，講述了一名年輕滑板運動員捲入一場發生在波特蘭滑板公園附近的謀殺案的故事。在範桑特最近遊覽這座城市期間，我們在哈利紐約酒吧喝了一杯下午的馬丁尼。
偏執狂公園改編自青少年小說。是什麼吸引你看這本書？
幾年前，我買了布萊克‧尼爾森的書搖滾明星超級巨星，我對他的其他書很有興趣，這些書都是青少年小說。然後我發現他以前是波特蘭的一位年輕的憤怒詩人，那裡有一個很大的詩歌界。沃爾特·柯蒂斯，這本書的作者糟糕的夜晚該場景的原型是艾倫·金斯堡，而布萊克是他的王位繼承人。不管怎樣，我對拍一部電影很有興趣搖滾巨星但並沒有真正採取任何行動。然後布萊克寄來了偏執狂公園，它有一個非常不同的故事，但更有凝聚力。寫劇本花了一天，編輯也花了一天。
在電影中，孩子們有點嘲笑警察提到“滑板社區”，但在我看來，這是你電影中的關鍵主題——人們形成社區和代理家庭的方式。
我只是憑直覺被這些故事吸引。但是，是的，我注意到了。所有的電影都有這個。 [認為。] 就像，每一個。我正在努力思考那些沒有的。
甚至心理有點有它。
是的。甚至心理有它。出色地，大象……
這是一種決定性的缺席大象。
是的。臨時家庭絕對是我的主題之一。
你在片場即興發揮了多少？
這是一種組合，而且通常取決於演員。例如，在我自己的愛達荷州，河[鳳凰]即興發揮了很多。我遇過一些演員，他們要不是對即興創作感到不舒服，就是覺得自己應該尊重作家。即使作者是我。我會告訴他們，“你得到了我的許可”，但不知怎的，這仍然不重要。
這些年來你與演員的合作風格有改變嗎？
不，我幾乎把每個人都當作一個非演員。至少，我想我是這樣的。你得問他們。我希望他們只做自己。你可以這樣與普通人一起工作。對演員來說，你會試著讓他們變得更放鬆、更自然，讓他們自己流出來。就像，我有時會想起白蘭度巴黎最後的探戈。這對他來說一定是一個非常非常困難的過程，因為白蘭度是終極演員。
白蘭度說他覺得自己被強暴了。
此後很長一段時間他都沒有和貝托魯奇說過話。但同時，他在那部電影中奉獻了他最精彩的表演之一。
我聽過你最近的三部電影——格里,大象， 和最後的日子——被稱為死亡三部曲。這是你的主意嗎？
是的，我就是這樣提到的。死亡是我其他電影中的一個情節設計，例如藥妝店牛仔或者愛達荷州或者為之而死。善意狩獵沒有死亡，但我試圖加入一個。 我試圖殺死查基（本·阿弗萊克飾演的角色）。實際上有一個守靈場景等等。但我覺得我的電影已經太過分了，他們決定回到以前的樣子。但在所有這些情況下，死亡只是一種手段——它並不是真正的死亡幽靈。後來的電影被認為是對死亡的沉思：因不幸而死亡格里，由另一個人死亡大象，以及親手造成的死亡最後的日子。
是什麼促成了這一切？
大概只是中年吧。 [笑.]——艙底二號
Philomena 
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