《地下鐵路》評論：傑作的藝術作品

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當巴里·詹金斯致力於解構比喻並重振整個流派時，他不會錯過。傑作這個詞不足以形容《地下鐵路》。

這篇文章包含輕微劇透地下鐵路。

巴里·詹金斯改編自科爾森·懷特海德的普立茲獎小說，地下鐵路，是一場長達十小時的精彩冒險之旅，旨在令人不安、引人入勝和著迷。詹金斯不僅提升了懷特海的故事，還巧妙地將南方哥德式風格融入了他的意志。

大多數採用南方哥德式美學的電影製片人都迴避將他們的作品與該類型的時代作品中更血腥的戰前標誌聯繫起來。相反，他們選擇將種族主義、性別歧視、對社會衰退的恐懼等扭曲的惡毒轉化為更容易接受的主題，例如人類的錯誤、判斷力、自我毀滅。主題很容易脫離他們的歷史背景。

這是一個悲傷但不可避免的事實，講述一個植根於美國過去、以黑人為中心的故事，這意味著奴隸制必須在歷史景觀中發揮作用。尤其是圍繞著生活在戰前南方的黑人建構故事情節，需要融入控制（領導）社會的殘酷、缺乏能動性和有害的意識形態。然而，任何此類故事的中心焦點都不一定是針對奴隸制“制度”，這是事實。

可以說，南方哥德式的目的是透過險惡或恐怖的事件來審視美國南方的「價值」。值得慶幸的是，諷刺和細微差別在挖掘社會議題中發揮重要作用。因此，拋開任何假設、期望或恐懼，一個以內戰前的南方為背景的故事別無選擇，只能陷入以前電影選擇的「揭露」奴隸制的淺槽。因為當導演巴里詹金斯致力於解構神話並重振這種充滿神秘感和瘋狂感的流派時，他不會錯過。

地下鐵路主要講述了科拉·蘭德爾（圖索·姆貝杜飾）的故事，她是一位生活在喬治亞州種植園的年輕女奴。科拉相信她的母親梅布爾為了尋求自由而拋棄了她。她表面上堅忍不拔，但內心卻在絕望、憤怒和嚴峻的實用主義之間搖擺不定。當凱撒（亞倫·皮埃爾飾），一個年輕的奴隸接近她，想要逃跑時，她拒絕了。凱撒相信梅布爾的成功逃脫會為女兒帶來好運。但科拉認為被其他奴隸拋在後面並排斥是她被詛咒的跡象。

只有當種植園中的情況變得越來越可怕時，科拉才同意與凱撒一起逃亡，爭取自由。了那個晚上。因此，他們開始離開南方，這是一場冒險之旅，觀眾們絕對會不是期待。正是在這裡，懷特海的歷史幻想才真正起飛。因為在這個現實，地下鐵路並不是一系列通往南方的藏身之處的隱喻。有一列真正的火車在地下秘密鐵路上運行，將逃亡者從車站和安全港運送到自由。

對外行人來說，這種對內戰前生活的正面呈現——白人（廢奴主義者和支持奴隸制）的態度、如此實事求是、帶有一種逐漸逼近的厄運感的社會規範——可能會讓人感到絕對不安。對於那些更熟悉記錄在案的奴隸敘事的人來說，每一個重視事實而不是神話的世界建設都是需要維持的。最終的結果是迄今為止美國歷史在銀幕上最少的側面呈現。

與任何偉大的南方哥德式小說一樣，該系列融合了魔幻寫實和赤裸裸的歷史真相，揭示了美國險惡的文化特徵。詹金斯和懷特海德一樣，明白奴隸故事早已不再是關於「追逐」的話題，而是開始講述逃亡者的故事。這不是一個關於奴隸制的故事。這是一場高風險的冒險，科拉必須學會相信自己並面對自己的痛苦，如果她想在一個一心要把她推倒的社會中保持領先地位的話。

所有令人驚嘆的美麗鏡頭為該系列賦予了精緻的空靈感，而詹金在正確的角度或場景構圖上的艱苦磨練能力，該系列從未忽視玩家的人性。觀看凱撒（以令人心酸的優雅和力量來描繪），一個能閱讀並渴望因其才智而受到重視的人，努力保持自己的尊嚴是一個很少有人可能忘記的表演。在姆貝杜的筆下，科拉是一個令人回味的矛盾體。她時而充滿希望的脆弱，時而壓抑的憤怒，時而充滿痛苦的失敗。面對看似無窮無盡的障礙和危及生命的危險，始終堅韌不拔。但她的故事並沒有因為她需要逃離里奇韋（喬爾·埃哲頓飾）而被擱置，里奇韋是一個痴迷的奴隸獵人，決心將她送回佐治亞州的種植園，以彌補從未抓到她母親梅布爾的遺憾。每一章都聚焦在她如何度過鐵路沿途的時間。科拉的勝利和考驗既令人振奮，又痛苦地表明自由仍然難以捉摸。與像這樣的書格列佛遊記和奧德賽加上精心製作的配樂作為試金石，這個系列最終是一曲滑稽、殘酷和悲慘的輓歌。

我和大多數黑人一樣，對那些以創傷敘事為目的的故事極度不感興趣，這些故事要不是為了減輕非黑人的內疚，就是煽動黑人的痛苦和憤怒。大多數奴隸敘事實際上對探索非白人角色的生活或動機並不感興趣。這種未能將被奴役的黑人描繪成不僅僅是他們所遭受的侮辱，這就是為什麼這個亞類型在現代背景下幾乎沒有提供任何東西。如果人們仍然需要在 2021 年證明廢除奴隸制是正確且公正的，那麼他們永遠不會被說服。

詹金斯為這個劇團的每一集都開闢了空間，讓他們的表演有深度和信念。懷特海故事的修飾總是提供清晰的目的。當深入研究白人角色在科拉整個旅程中所做的動機和決定時，這一點顯得意義重大。這也意味著當地下鐵路處理沉重的主題，如布萊克家庭的毀滅、母愛、無價值感、本能、恐懼和羞恥感，這些都是透過科拉一路見證、建立（或迴避）的關係而發生的。每個配角都在引人入勝且往往是悲劇性的次要情節中得到充分發展。如此之多以至於不了解是什麼導致了決定或行動方針將是完全出乎意料的。在這些資深人士和新面孔的手中，這是一項看似毫不費力就能完成的壯舉。

詹金斯認識到建立微妙的推動和拉動是多麼重要，這種推動和拉動可以塑造觀眾對故事參與者的個性以及故事情節所針對的世界的理解。地下鐵路從不迴避奴隸製或白人至上的現實。它對日常生活的呈現有明顯的目的性與事實性。不要浪費時間試圖強行加入「仁慈」的監督者敘事或軟化致命暴力的可能性。但沉迷於鎖鏈生活的痛苦（字面上的或隱喻的）也不是重點。該劇決定不斷審視美國的歷史，講述一個女人與一個令人沮喪的事實作鬥爭的故事，即沒有一個受制於白人一時興起的避風港永遠足夠安全，這本身就是對改革的傑出呼聲。這也及時提醒我們，掙脫束縛必須是一段旨在掌握自我的旅程，就像一次長途跋涉一樣出去可怕的情況。每一種顏色的選擇、攝影機的角度和製作的各個方面都融合在一起，營造出一種華麗的沉浸感，其中光、黑暗和沈默與對話一樣重要。

地下鐵路毫無疑問，這是過去十年來銀幕上最具啟發性的南方哥德式故事。 「奴隸」敘事和歷史幻想都不會相同。慢慢來。這絕對是一部傑作。

全十集地下鐵路可用於亞馬遜 Prime 視頻現在。