上星期，它被揭示了斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson黑寡婦。約翰遜說，迪斯尼擁有的Marvel Studios向她承諾，黑人寡婦將是“戲劇發行”，她理解這意味著這將包括在電影院上映和在公司的流媒體服務迪斯尼+之間的預期時間窗口。傳統上，這個時期持續約90天。由於與正在進行的Covid-19大流行有關的鎖定限制，迪斯尼決定釋放黑寡婦在迪士尼+作為首要頭銜上，訂閱者需要$ 30的費用，同時發行其電影。靠近演員的消息來源（其工資是基於電影的票房表演）預計，她從這一變化中損失了約5000萬美元。
Disney's statement in response tried to attack Johansson's suit as "especially sad and distressing in its callous disregard for the horrific and prolonged global effects of the Covid-19 pandemic” (notably, Disney laid off thousands of workers last year and then fought to reopen their theme parks even as infection rates have skyrocketed.) Her agent, Bryan Lourd of Creative Artists Agency, attacked Disney's reply for including Johansson's薪水，“那是她應該為此感到羞恥的事情。”自約翰遜訴訟宣布以來，有傳言稱許多其他演員可能會跟隨她的腳步，包括克魯拉明星艾瑪·斯通。到目前為止，約翰遜（Johansson）的漫威同事都沒有為她提供支持，這一沉默被證明是高度揭示的。
在任何情況下，很難說服人們為大型富裕的名人紮根，尤其是像約翰遜這樣的人，他們有一個反復出現的習慣，可以用各種失調將腳放在嘴裡。她宣布她決定與她合作的一家公司合作十多年的公司的決定啟發了其在線嘲笑的公平份額，即使是她的一些粉絲也是如此。他們認為她的選擇是純粹的貪婪之一，好像她沒有足夠的錢，不得不流血電影世界米奇老鼠的可憐弱者，以找到滿足感。但是，對於許多涵蓋行業這一部分的記者來說，像這樣的訴訟感到不可避免。約翰遜（Johansson）的震驚訴訟所揭示的是，好萊塢業務如何快速變化，以及可能被多少人留下來。
殘留物是電影業中大多數工作演員和幕後人員如何獲得報酬的關鍵部分。獅子在相機前看到的人的份額並不是每次出現的數千萬美元。他們的機會是他們按照屏幕演員協會的要求獲得基本的每日費率。對於一部預算高於200萬美元的電影，每天的收入約為1,030美元。對於演員以及業內作家，董事和其他人來說，他們經常從付費檢查到付費檢查，這不是具有常規財務保證的領域。如果您是一個含糊不清的面孔，在電視節目和偶爾電影中扮演客人角色，那麼您每年可能會得到幾個部分，僅此而已。這就是為什麼殘留如此重要的原因。它們是一種長期經濟補償的手段，可以使人們獲得公平薪水，而在製片廠和分銷商繼續從中獲利。這意味著，每當他們的電影出售DVD或出現的電視劇集時，演員都會得到錢。這可以帶來的錢可以在字面上的便士和七個數字之間轉移。鮑勃·岡頓（Bob Gunton），扮演沃登·諾頓（Warden Norton）Shawshank贖回，，，，一旦指出這部電影為他帶來了殘留物的“接近六位數字”，因為它經常在全球電視上重新運行。
該行業的這種生活方式在流媒體時代就逐漸停止了。工人仍然有殘留物，但它們比傳統媒體所提供的剩餘時間大大少。 SAG不得不為流媒體問題而奮鬥，在2017年，他們成功遊說因此，演員將在90天后收到流媒體的殘差，而不是整整一年。然而，這些問題仍然存在，特別是因為流媒體的普遍性導致傳統戲劇分佈模型的重大轉變。如果您的電影在觀眾家中首映的同一天播放劇院，那麼它將咀嚼您的收入中的很大一部分，尤其是如果像Scarlett Johansson一樣，您可以根據票房成功獲得合同保證的獎金。黑寡婦在第一周，在劇院表演穩固，但在接下來的一周收入急劇下降，這是自從以來的漫威電影最低的電影令人難以置信的綠巨人。迪士尼大肆宣傳其流媒體數字以及迪士尼+標題的高級費用（與流媒體中的所有事物一樣，數據仍然令人沮喪地無法驗證），但似乎並沒有像傳統上那樣向演員和機組人員降低階梯。
這個問題甚至進入了正式訴訟，這令人震驚，因為這並不是這是不可避免的問題。的確，華納兄弟公司在劇院和HBO Max上同時釋放標題的主要決定時試圖防止這種緊張局勢。他們與帕蒂·詹金斯（Patty Jenkins）和加爾·加多特（Gal Gadot）等人進行了重大談判《神力女超人》 1984年為了確保他們不會因流式差距而失去。如果這些互補的流媒體發行變得司空見慣，合同過程將在未來幾年中不可避免地改變，但是就目前而言，很明顯，當前做事的方法並沒有以最公平的方式支付。
斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）的訴訟不是富人胡說八道。相反，這是勞工糾紛。 Covid-19加速了行業專家預測將在未來十年左右發生的情況下發生的變化。該行業的整個生態系統都被推入了邊緣，並等待解決此類問題。美國作家協會多年來一直試圖與流媒體殘差差距作鬥爭。很明顯，流媒體不可撤銷地改變了遊戲，戲劇發行模型將永遠不會再相同。派拉蒙宣布他們將發布期待已久的標題頂級槍：小牛 和一個安靜的地方II電影首映後僅45天，在新的流媒體服務中。
這種轉變所做的是將進一步的權力掌握在工作室的手中，並有責任建立公平的薪酬體系。他們正在朝著較少依賴與劇院交易的模型邁進，並用發行版削減中間人，因為這筆錢將直接匯入自己的家庭平台。迪士尼現在不再是一家電影公司，而是一個擁有多層次市場控制的全能品牌，我們曾經對老式工作室系統期望。如果他們想繼續在市場份額上擁有這種束縛，那麼當為他們工作的人開始詢問他們的餡餅在哪裡時，他們就不會感到驚訝。如果這是迪士尼對待約翰遜（Johansson）的方式 - 當今最著名的女演員之一，而MCU的唯一女性面孔太久了，他們現在試圖將其描繪成貪婪和忘恩負義 - 那麼它對招聘演員和作家的看法怎麼說？
法律專家在這裡是否有可行的案件分開。迪士尼可能只想付款，並將訴訟拒之門外，以節省面孔。即使Johansson輸了，她也將精靈從瓶子裡放出，無論工作室為此辯護多少，它都不會那麼容易回到那裡。如果其他人開始跟隨約翰遜的腳步，那麼也許該行業可以隨著急需的變化加快步伐。無論如何，那些將受到最多影響的人並不是在燈光中命名的人，這就是這種情況首先要記住的。
