教父第三部分可能不是有史以來最臭名昭著的續集，但在列表電影製片人中，它的排名很高，不希望他們的尊敬的作品成為其中的一部分。和教父和教父第二部分，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）不僅在1970年代，而且在美國電影的歷史上製作了兩部最不可磨滅的電影，並從三分之一的時候就恢復了三分之一的感覺。據說，電影的聲譽可能不如電影所暗示的那樣糟糕，第三部分最大的問題是它試圖複製其前輩的結構，音調和節奏，而無需專注。在電影成立30週年中，科波拉發布了一個新版本，名為教父的尾巴：邁克爾·科里昂的死亡，重組，甚至不太成功，略短，揭示了原始剪裁總是有效的方式，以及儘管他的最大努力永遠不會做到的元素。
在今年早些時候重新審視了所有三部原始電影（不知道這還尚未到）之後，令人著迷第三部分模仿了前兩個，從龐大的家庭慶祝活動開始，並以鞏固權力和現狀的恢復結束。科波拉的教父尾巴削減追逐的速度更快，因為邁克爾·科里昂（Michael Corleone）的社會地位已經成為已定局的結論，而不是特定的膏抹時刻，因此需要如此強調過去的榮耀的需要。從那裡開始，科波拉更加忙於邁克爾預期的結局，但無法阻止，因為以他的名義犯下了暴力行為 - 不僅在這部電影中，而且是作為歷史性循環的一部分，都導致了毀滅性的後果。有趣的是，第三部分已經以邁克爾·科里昂（Michael Corleone）的實際去世為特徵，但是這個頭銜將其視為它的隱喻，也許總是本來是的，將結局從書擋轉變為他父親Vito Corleone（Marlon Brando）的去世教父邁克爾永遠無法為自己的罪而逃脫的煉獄。
從物質上講，這部電影沒有顯著差異，而科波拉的鏡頭重新排列不會將其轉化或將其提升為以前的任何事物。據報導，電影製片人一直想稱呼它邁克爾·科里昂的去世，但第三部電影僅僅是其前任的結論（完全是結論性的），這是一項創造性的努力，這對派拉蒙（Paramount）來說是一件經濟上的努力，而這更不用說了，後者當時理所當然地拒絕了。但是，科波拉（Coppola）在那時具有重要意義的時刻零，現在已經變得關鍵了，尤其是邁克爾（Michael）從科里昂（Corleone）家族的理想主義離群機到其最根深蒂固，最殘酷的擁護者的旅程。
他不僅承認自己的罪過，包括謀殺無情的弗雷多（Feckless Fredo） - 對一個陌生人而言，這對康妮的近視懷疑很重要，而且他從除了姓氏和它的聲望之外，通過提升兒子的“巴斯特（Sonny）的“ bastard”兒子的兒子Vincent to Don don來使自己脫穎而出。然而，我們看著他離開了房間，因為阿爾·內裡（Al Neri）和他的前中尉向文森特（Vincent）發誓忠誠，他的太陽鏡背後有一個有趣的奧秘：他是否不願意控制科里昂的權威，尊敬了它的名字，還是他放心了？值得慶幸的是，科波拉並沒有強調這些時刻，以更加強調懸念。
科波拉還更加靈敏地處理邁克爾和凱（黛安·基頓）之間的關係 - 以至於據報導，基頓最近表明它為她贖回了這部電影。就像他的其他選擇一樣，它的工作方式是避免清晰或解決方案，但提供了更大的細節：他們仍然與他一起穿越西西里的鄉村，作為司機和陪同人員，但她無所畏懼地面對他的遺產，同時承認自己在發現他是誰或成為誰時被壓抑的愛，或者成為了他的遺產。她承認，她將永遠愛他的一個擴展場景被謀殺的宣布打斷了，科波拉在另一個房間的反應中徘徊。它舉例說明了他的“家族企業”的距離，並提醒她，沒有和解或寬恕可以消除他的名字和他的選擇引起的流血事件。
值得慶幸的是，感覺就像是統治和拖累中間的法律操縱更少第三部分在教父尾巴現在，安東尼（Anthony）在西西里歌劇院（Sicilian Opera House）的首次亮相，現在更有效地構成了他表演期間和之後發生的關鍵發展，而不是使他們似乎正在努力跟上。以歌劇結尾，已經是一種瘋狂的自我放縱行為，令人高興的是，科波拉（Coppola）縮減了以前的長期場景，我們從本質上看，我們與他的家人一起觀看了安東尼（Franc d'Ambrosio），這使觀眾足夠的榮譽跟隨相似之處，並鞏固了他們對悲慘，不可避免地的結局的逆轉。同時，如果這部電影從未完全設法說服我們如何以及為什麼文森特（Vincent）為邁克爾（Michael）的女兒瑪麗（Mary）效力，那麼科波拉（Coppola）卻試圖恢復其女兒索非亞（Sofia）在該角色中不公平的表現。在威諾納·萊德（Winona Ryder）出於“神經焦慮”而退出後，她的選擇已成為Tinseltown Lore的問題，投影到了電影的其餘部分的失敗中，但是索非亞的簡單，直接的表演至少會使觀眾喜歡這個角色，即使不是Vincent也是如此。
最終，教父尾巴當它不試圖呼應前兩部電影的引力時，效果最佳，只是探索邁克爾的行為使邁克爾的行為啟動的戰略和存在的混響。也很容易相信幾十年的暴民故事，Goodfellas在同年第三部分'S原始版本女高音'開放式的結局可能影響了科波拉對這個故事的結束的感覺，避免了他以最初的結尾所賦予的悲劇性貴族，從而更反映了實際的時間跨度，這種貴族越來越年輕，但不一定是明智的。
在這裡，邁克爾的損失感覺像是業力的報應，而他對悲傷的表達是他多年來維持的所有控制權的宣洩渠道 - 在他的感情，職業生涯中，對他有義務保護的世界。但這並沒有比認罪要多得多，而且聲望和尊重的烙印並不能證明或平衡充滿不可逆轉的個人損失的分類帳。如果科波拉的意識不一定是邁克爾·科里昂的去世在這部廣受好評的前載三部曲中的平等章節，然後至少作為跟進，作為角色和電影製片人的後續章節，聰明的人都不試圖重現以前的榮耀，而只是與首先達到的價格達成協議。
