最好的科幻小說不是關於空間，激光器，機器人或外星人。我的意思是，科幻小說在大量的特點關於這些類型的陷阱中的任何一個。科幻小說作為一種流派並不是要預測我們的未來或為替代現實展示連貫的模型，而是通過隱喻和寓言來探索我們自己的現實。當然，投機小說的模式使用未來主義作為探索具有挑戰性概念的手段，但是正是這些概念定義了科幻小說，而不是使這種類型表面敷料的比喻。這就是為什麼最好的科幻小說比顯而易見的要多。這是一些最好的科幻電影，可以卡在大腦的皺紋中。
2001：太空奧德賽（1968）
斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）與著名科幻作家亞瑟·C·克拉克（Arthur C. Clarke）的合作被稱為電影院最大的成就之一，這是有充分理由的。2001年：空間奧德賽是一種超現實的經歷，與之前的任何事物不同，它擁抱了科幻電影迄今為止避免冒險的現實主義。但是，通過三個行為的跨度研究了人類的史前，未來和人類後的進化，這部電影提出了有關人類生存問題的拼貼畫。我們是否具有創造計算機智慧的能力對自己的神靈？我們是否在廣闊的空間範圍內涉足我們的理解力超出了我們的理解之外的力量？這些問題被證明是不可能回答的，只能通過前衛的解構來解釋。
Alien（1979）
里德利·斯科特（Ridley Scott）的外星人是一部黯淡，令人討厭的電影，講述了資本主義如何將利潤朝著賦予這項利潤的個人的生命邁出暴力目的。在一群工人階級的運輸人員陪同下，簽約的工作人員調查了他們沒有股份的神秘信號，外星人而是公然地解構了工人雇主的關係，使船員違反了一個陰莖生物違反其身體自主權，該生物通過強制性浸漬和對宿主的血腥破壞而繁殖。當然，這是一部在太空中製作的恐怖電影，但恐怖片比人力資源吉格（HR Giger）出色的怪物設計和斯科特（Scott）的黑暗和骯髒的氛圍要多得多。在他惡毒的小型混合動力學中看到哲學觀點並不需要太多挖掘。
《劍刃跑者》（1982）
是的，里德利·斯科特（Ridley Scott刀片跑步者- 更具體地說，最終削減- 是傑作，探索模因身份並質疑活著的意義。在探索合成複製劑作為奴隸類的分層與視覺上無法區分的人類相比，這種寬鬆的菲利普·迪克（Philip K. Dick）的適應Android對電綿羊做夢嗎？提出了一個問題，即我們如何與像我們一樣生活和呼吸的人造創造物互動。顯而易見的寓言是社會如何對待種族和性他人，這只會因為意識到我們的主要角色甚至不是人類本人而變得更加複雜。但是，這是否改變了他的人性，還是僅僅通過同情我們認為“人類”的東西來暴露我們所施加的任意限制？
侏羅紀公園（1993）
侏羅紀公園是一部流行的電影，由於我們對地球上我們之前的字面怪物的天生迷戀而產生了特許經營權，但是很容易忘記這部電影的核心自負是科學倫理學的問題。正如伊恩·馬爾科姆（Ian Malcolm）博士坦率地指出的那樣：“您的科學家們對他們是否可以這樣做，他們沒有停止思考是否可以。”
生活是一種固有的凌亂的生物學功能。人類的傲慢 - 它已經從大自然中離婚，完全彎腰我們的意志 - 是侏羅紀公園的精神。無論是心懷不滿的員工的貪婪還是對青蛙DNA的粗心使用，削弱了阻礙繁殖的努力，總會有因素使計劃對無法集體掌握的力量進行人類控制。
殼中的幽靈（1995）
類似於刀片跑步者，動畫經典殼中的幽靈對身份問題感興趣，但它在社會上和內省性的探討較少。作為一個可以互換且大腦與機器增強的大腦的機器人，Motoko Kusanagi必鬚麵對她甚至可能沒有活著的可能性，她作為一個有思想和感覺的人的存在可能只是一個人的幻想，而這些人的存在可能是一個人的幻想。
這部電影詢問還活著的含義，以及人類進化的下一步是否是擁抱機械並將個人自我拋在我們的生物學上。這個故事導致Motoko發現了一種新的自我意識，將邊界越過後人類思想。
矩陣（1999）
Wachowskis與矩陣- 如此成功，以至於它被大多數聽眾廣泛接受。為了社會控制，它看似偏執的解釋是使個人降低個人的地方，這是基於對少數群體身份的關注。沃科斯基（Wachowskis）本身就是跨性別婦女的最新啟示只有在這讀中進一步鞏固，因此，儘管這部電影在發展其特殊效果和視覺風格方面具有革命性，但它也提倡在面對壓迫性擦除的情況下進行自我接受的革命。現在，這種感覺比1999年更有意義。
Snowpiercer（2013）
如果有一件事Bong Joon-Ho喜歡在他的電影中解構階級分層。Snowpiercer對於富人如何操縱和開發系統的直率和殘酷的寓言是使窮人和無能為力的明確目的 - 儘管貧窮的人數較高。
這部電影坐落在繞過世界末日世界的火車上，窮人從字面上吞噬了浪費並用資源從汽車中碎片來製作食物，這部電影對社會灌輸和國家批准的暴力是如何使火車負責人掌握力量的機制。隨著社會引擎的流行，我們自己的個人地獄就會陷入困境。
火星人（2015）
很少有科幻電影對人類的未來充滿希望，就像里德利·斯科特（Ridley Scott）火星人，儘管您可能不會從最初的前提中這麼認為。在向火星的任務中，嚴重的沙塵暴迫使船員逃離地球，但並非沒有傷亡。不幸的是，馬特·達蒙（Matt Damon）扮演的傷亡人數沒有他們想像的那麼死，他獨自一人留在一個有空氣，食物或水的自然供應的行星上。達蒙（Damon）具有超凡魅力的表現，這對於任何孤立行事的人都是一項壯舉。他得到了一個偉大的合奏演員（包括傑西卡·查斯頓（Jessica Chastain），傑夫·丹尼爾斯（Jeff Daniels）和肖恩·比恩（Sean Bean））的支持，該演員出售了一個人文主義的故事，講述了競爭對手的故事，以挽救一個人的生命。最終，這是一部關於全球合作力量以及通過統一科學願景可以實現的電影。
Mad Max：Fury Road（2015）
很難想到一個更完整的包裹瘋狂的麥克斯：憤怒路。通過十年中一些最具標誌性的攝影作品提供了華麗的世界末日美學？查看。很少釋放的鐵桿動作？查看。激發女權主義的敘述，以恢復被有毒男性氣質死亡摧毀的世界？檢查，檢查，檢查。從查理茲·塞隆（Charlize Theron）和湯姆·哈迪（Tom Hardy）對Furiosa和Max的標誌性描繪到作家導演喬治·米勒（George Miller）令人難以置信的能力，可以通過如此少的對話傳達如此多的世界建築和情感上的弊端，這確實是有史以來的偉人之一。
殲滅（2018年）
自我認同一直是此列表中的一個共同主題，但是殲滅與其他條目相比，提出一個更具體的，也許更恐怖的問題。如果經歷個人改變，一種創傷經歷，不再使您你？ This is literalized in the film by a localized “shimmer” where animal and plant life is transformed by an unknown alien presence, but the theme the film explores through the losses and tragedies of the women who explore The Shimmer ultimately arrives at the revelation that our traumas are interconnected, that we leave imprints on one another to the point where who we used to be is annihilated in the face of what we must become.在這種認識中，我們所有人都傷害了悲慘的美麗，但我們並不孤單。我們因痛苦而成為一個新的人，這令人恐懼。但這也是人類。
