幾年前，在與好萊塢一家大型製片廠的高管共進午餐時，我的主人斜靠在桌子上，陰謀般地嘀咕道：「事實是，我們現在是一家偽裝成電影製片廠的電視製作公司」。
我的主人的諷刺觀察實際上預見了一個更廣泛的現象，標誌著腳本電視節目的黃金時代。一線電影導演和明星已經放棄了對電視的歷史性蔑視，與這一趨勢一致，許多製片人將精力集中在電視製作上，而不是電影上。造成這現象的因素很多。
改變消費模式
首先得益於 DVD 盒裝和現在的 SVOD 的狂歡，可以一次觀看整季劇集。這是否會影響傳統90多分鐘長片的吸引力？有可能，但 BFI 發布的一組數據具有一定的參考價值；在英國所有五家地面廣播公司中，電影在高峰時間節目中所佔的百分比都在下降。
冗長的故事線的敘事潛力似乎與我們的消費偏好一致。電視製片商也透過提高產值來回應。特別是在英國，高端劇本劇似乎已經取得了舉足輕重的地位。
英國電視業可獲得軟資金
2002 年，政府取消了針對電視製作的售後回租第 48 條稅收減免，這對英國電視業是一個打擊。長期以來，稅收抵免僅適用於電影製作。然而，2013 年 4 月，政府將稅收抵免範圍擴大到高端電視製作，現在該系統為一小時電視費用超過 100 萬英鎊的節目提供 25% 的退稅。
光是 2013 年，高階電視製作支出就從 5,000 萬英鎊躍升至 3.95 億英鎊。英國現在吸引了來自世界各地的製片人，因為除了其世界知名的基礎設施以及商業和創意人才庫之外，英國還擁有有吸引力的稅收減免政策。
融資便利
在國內，銀行對BBC、ITV 和Channel 4 等廣播公司帶來的信用風險持強烈態度。 。
此外，即使與電影發行合約相比，委託協議似乎對廣播公司更有利，但實際上貸款人的分析性觀點較少。
部分原因是廣播公司需要排滿他們的時間表，如果節目不如預期，廣播公司就沒有動力拒絕交付。相比之下，電影發行商則完全受到票房的影響。因此，一部商業成功資歷存疑的電影，如果能找到合適的退出條款，就更容易被發行商拒絕。
最後，考慮到需要填補時間表，如果事情看起來很混亂，廣播公司擁有專業知識可以介入並接管製作。雖然這種情況很少發生，但卻給貸款人帶來了心理安慰。相比之下，電影製作的貸款人會堅持要求完成擔保人支付額外費用。
不同的商業模式？
電視製作更具吸引力的另一個關鍵因素是英國獨立製片人享有的貿易條件。由指定編劇和製片人組合支持的製作預計可以透過委託協議、稅收抵免和 DVD 交易來支付製作成本；其餘的利用窗口都可能是上行利潤。相比之下，獨立電影市場如此緊張，以至於電影製片人推遲部分或全部製作費用以獲得電影資金變得越來越正常。至於享受淨利潤，那始終是電影製片人的幻想。
人們逐漸意識到，電視或許擁有更理性的商業模式。與 B2C 環境相比，B2B 環境的投資風險更加可控，風險也更加分散。電視的成長會對電影的商業模式產生影響嗎？
高階腳本電視的部分成長當然是由 Netflix 和亞馬遜及其顛覆性的 SVOD 模式所推動的。他們進入電影和電視業務製作端的影響仍在發揮作用，但有跡象表明，就像廣播公司需要填滿他們的時間表一樣，SVOD 提供者也需要用產品填滿虛擬貨架。
Arlene 
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