紀念碑人

紀念碑人嘗試將幽默和戲劇結合起來，骯髒十二人風格的英雄主義和十一羅漢- 式的魅力，無法正確地落在一個一致的基調或方向上。導演明星喬治克隆尼的最新電影改編自二戰末期無名英雄的真實故事，他們從納粹手中拯救了數百萬件歐洲藝術品和文物，擁有優秀的演員陣容和無可挑剔的技術功底——這只會使得紀念碑人感覺更像是一個失去的機會，因為它奇怪地、頑固地拒絕出現。

紀念碑人克隆尼繼續推動自己成為導演。

這部索尼影片將於 2 月 7 日在美國上映，同時也在柏林電影節上放映，將把自己定位為成年人在即將充滿動畫電影的市場中的替代品（樂高電影）和動作重拍（機械戰警）。由麥特戴蒙、比爾莫瑞、約翰古德曼、凱特布蘭琪共同主演，紀念碑人具有巨大的吸引力，但尊重、不溫不火的評論可能不會激發觀眾去劇院尋找它。口碑對於決定這個可能的慢啟動者將擁有什麼樣的腿至關重要。

故事發生在大約三年的時間裡，納粹的失敗似乎不可避免，紀念碑人向我們介紹了一支主要由美國人組成的烏合之眾團隊，他們的任務是進入歐洲並追蹤希特勒持有的無價繪畫、雕塑和其他作品。該小組由藝術史學家弗蘭克·斯托克斯（克隆尼飾）領導，還包括其他非軍人，如藝術專家詹姆斯·格蘭傑（達蒙飾）、建築師理查德·坎貝爾（穆雷飾）和建築師沃爾特·加菲爾德（古德曼飾）。當其他人正在進行戰鬥時，紀念碑人調查線索以找回這些被盜的藝術品。

在他擔任導演的第五部電影中，克隆尼延續了他製作特定類型電影的傳統。如果萊瑟黑茲是他的複古怪誕喜劇三月十五日他的政治驚悚片紀念碑人是一部秉承傳統的老派戰爭電影納瓦隆的槍或者骯髒的十二人。

但核心問題是紀念碑人克隆尼並沒有提供那種戰爭電影那種令人心曠神怡的樂趣，而是在他的表演中太可愛了，也太雄心勃勃了，為這些不太可能的英雄提供了一些自鳴得意的肖像，也渴望給我們一個關於世界大戰的新視角II，無可否認是 20 世紀被拍攝最多的事件之一。

克隆尼的電影節奏緩慢，氣氛有些沉思，為每個角色在執行不同任務時提供了大量的放映時間。但這部電影對戰爭的瘋狂和藝術價值的即興觀察並沒有產生深刻的影響。同樣，沒有一個角色給人留下太多印象。

莫瑞的面無表情的憂鬱大部分都被浪費了，因為溫和的坎貝爾——考慮到他與同樣可靠（且未得到充分利用）的鮑勃·巴拉班搭檔，這就更令人震驚了——而達蒙與一位知道許多被盜藝術品下落的法國策展人（布蘭切特）的互動一個無效的、受挫的愛情故事。就連克隆尼飾演的史托克斯，表面上是這支球隊的領袖，也覺得畫得不好。這些角色不夠自信或引人注目，以至於他們的一維個性顯得英雄或迷人，無論演員為角色帶來輕鬆的溫暖。

值得慶幸的是，克隆尼身邊有一群出色的工作人員，包括攝影師費登·帕帕邁克爾、製作設計師吉姆·比塞爾和作曲家亞歷山大·德斯普拉特，他們聯手為紀念碑人華麗而略帶懷舊的外觀和聲音。

可以說，克隆尼為他的電影選擇了某種傳統的美學，以便更容易理解關於藝術持久影響的教訓。 （熟悉的戰爭電影基調與這些衰老、變形的角色之間的對比可能很幽默。）紀念碑人所有技術細節都正確 - 例如，德斯普拉特的配樂熟練地回收了該類型的飆升情節劇 - 它缺乏靈魂或洞察力。克隆尼的電影傳達了一個訊息，但奇怪的是它沒有人情味。

更糟的是，它還有點油嘴滑舌。根據 Robert M. Edsel 與 Bret Witter 合著的書改編，紀念碑人告訴我們，這些人拯救了大約五百萬件作品，其中包括米開朗基羅、維米爾和倫勃朗等人的傑作——然而這部電影並沒有很好地說明這一成就的重要性。

如果這些作品被毀掉的話，損失將會是災難性的，紀念碑人從來沒有完全證明與取回這些文物相關的生命損失是值得的犧牲。特別是考慮到這部電影承認了大屠殺的恐怖，一些繪畫和雕塑的命運不禁讓人覺得與希特勒的其他暴行相比是次要的。在電影接近尾聲時，克隆尼曾多次與這種困境進行激烈的鬥爭，但這些時刻感覺還不夠。

一般來說，克魯尼的戲劇（三月十五日和晚安，祝你好運）比他的喜劇更有自信，而且這種趨勢持續存在紀念碑人，他那種傻笑、只是和朋友一起出去玩的方式讓人厭煩。毫無疑問，廣告強調了材料的搶劫電影基調和十一羅漢熟悉的名字的風格組合，會讓一些人期待一場歡樂的冒險，但當克隆尼開懷大笑時，就會有一種沉重的氣氛拖垮場景。

同時，紀念碑人這是他結構最少的電影，允許有趣的敘事鬆散，為電影帶來令人耳目一新的不可預測性。

斯托克斯和他的手下並沒有準備一場大搶劫或與納粹的最後決戰，而是追尋線索，以意想不到的方式面對戰爭的現實——這些角色處於一個奇怪的位置，既是戰鬥的一部分，又是戰鬥以外的角色。這部電影裡有很多想法，克隆尼努力確保它們都能吸引我們的注意力。

在最好的情況下，紀念碑人克隆尼繼續推動自己成為導演。在最壞的情況下，這部電影暗示了當他的能力超出了他的掌控範圍時會發生什麼。