《維塔利娜·瓦雷拉》：評論

導演：佩德羅·科斯塔。葡萄牙。 2019. 124 分鐘

像倫勃朗一樣的語言，像新寫實主義經典一樣的表演，以及達內兄弟新電影中所有灼熱的社會良知，維塔利娜·瓦雷拉既非常熟悉又非常獨特；如果偶爾觀看有挑戰性。它的殘酷故事是明星維塔利娜·瓦雷拉自己的。三十年前，她在佛得角開始了婚姻生活，最後在她和丈夫一磚一瓦建造的房子裡安頓下來。她的配偶和許多人一樣，後來離開非洲到國外尋找更好的前景，但發誓一旦在葡萄牙定居，他就會派人去接她。他從來沒有這樣做過。 30年後的現在，巴雷拉終於買了自己飛往里斯本的機票？不是為了斥責她的丈夫，而是為了埋葬他。

這部電影由靜態鏡頭和長鏡頭組成，是對耐力的刻意致敬

2014 年電影結束後與巴雷拉重聚馬錢導演佩德羅·科斯塔繼續他的紀錄片實驗，講述了他明星自己生活中的悲傷故事。但是，儘管這應該會讓葡萄牙藝術家作品的粉絲感到高興呢？這部電影已經贏得了洛迦諾金豹獎？其毫不妥協的極簡主義和暗淡的主題很可能使其即使對藝術觀眾也很難推銷。

當瓦雷拉抵達葡萄牙時，她發現丈夫唯一的遺產是一間搖搖欲墜的棚屋，裡面裝滿了空酒瓶。然而，他並不是這裡唯一的受害者。他所居住的社區是一個荒涼的地方，到處都是移民，但缺乏希望。男人們在超市的垃圾箱裡尋找廢棄的豆子罐子，或是裝滿粗略回收的廢金屬的輪式購物車。連當地的牧師也失去了信仰，在空蕩蕩的教堂裡祈禱，跪倒在冷漠的上帝面前。

這絕對不是一個樂觀的故事，科斯塔以嚴格的形式主義來處理它。整個場景中，角色都站在陰影中，凝視著太空，拒絕與對方進行目光接觸。從來沒有人微笑過。地點大多是混凝土小屋，看起來就像某個巨人任性的孩子粗魯地拼湊了一個玩具小鎮，然後把它扔到牆上。

當然，這一切都是由科斯塔的理念所驅動的？歐洲貧民窟是存在主義地獄嗎？但有時絕望是如此無情，幾乎近乎滑稽。儘管貧窮令人痛苦，但在現實生活中，絕望的人仍然會笑、喝醉、生孩子。他們抓住快樂，無論它多麼短暫。在瓦倫蒂娜·韋雷拉然而，他們只是像負重的野獸一樣堅忍地跌跌撞撞，為下一次侮辱做好了準備，當它到來時，他們甚至不再退縮。就像羅伯特·布列鬆的驢子一樣一次偶然的機會，巴爾薩扎，他們只是繼續

這並不是說科斯塔不能完全控制他的材料，或熟練地將其轉化為藝術。萊昂納多·西蒙斯？黑暗、四四方方的電影攝影在黑色和灰色的色調中發現了美感？然後突然螢幕上閃爍著明亮的原色。這位名義上的明星的生活以特寫鏡頭展開，他有一雙令人難以忘懷的大眼睛，以及與法爾科內蒂媲美的高尚痛苦的能力。聖女貞德的激情。這部電影由靜態鏡頭和長鏡頭組成，是對耐力的刻意致敬。只是有時，它也會對觀眾提出同樣的要求。