《越南與南》：坎城影評

導演/編劇：Truong Minh Quy。越南/菲律賓/新加坡/法國/荷蘭/義大利/德國。 2024. 129 分鐘

秘密愛情、移民、人口販賣和戰爭幽靈等主題在張明貴的第三部長片中悄悄迴響。出道後與鏡城：虛構傳記（2016）和節慶突破樹屋（2019），這位編劇兼導演真正找到了自己的節奏，講述了兩個同性戀礦工以越南中部高地為背景的引人入勝的故事。

真實與抽象的豐富個人融合

與阿彼察邦·韋拉斯哈古的電影作品比較，來自幸福屬於你（2002）和熱帶疾病(2004) 至輝煌公墓（2015），考慮到 Truong 在田園風光中強調夢和記憶，這是不可避免的，而且也有明顯的 Bi Gan 和 Anocha Suwichakornpong 的呼應。參加坎城「一種注目」評選，越南和南肯定會在節日巡迴演出中留下深刻的印象，並且應該毫不費力地吸引專業經銷商的目光。雖然它在任何 LGBTQ+ 串流目錄中都佔有一席之地，但其美妙的質感、近乎手工製作的品質賦予了國際藝術影院吸引力，而這些品質是透過 16 毫米膠片拍攝實現的。

這部電影以 2001 年為背景，提及越戰以來的歲月和 9/11 恐怖攻擊的新聞。劇中的主角是一對 20 多歲的戀人，他們在煤礦下辛苦工作，在烏煙瘴氣的深處捕捉轉瞬即逝的激情時刻。 Nam（範清海飾）計劃跟隨該地區的其他年輕人移民到歐洲，因此準備乘坐人販子安排的貨櫃進行艱苦的旅程。越南（Duy Bao Dinh Dao 飾）迫切希望南留下來，但又抑制住了日益強烈的被拋棄感。

這段苦樂參半的浪漫故事與 Nam 的母親 Hoa（Thi Nga Nguyen 飾）對失去丈夫的渴望重疊，她的丈夫在 Nam 出生之前就在戰時服兵役中喪生。她丈夫的屍體一直沒有被找到，但她夢見他在一棵大樹旁邊，這激發了 Hoa 向他的軍隊朋友 Ba（Viet Tung Le 飾）尋求幫助，以找到他的安息之地。即將分離，南和越加入了她的使命，算是最後一次歡呼。

越南和南也許不是很慢的電影，但它是一種不緊不慢的體驗，其敘事看似輕微，逐漸將其世代連結起來。前半部在礦井的地下環境和周圍鄉村的田園風光之間形成了完全的對比，將前者呈現為南越兩國可以充分錶達自己而不必擔心受到指責的避難所。他們的關係在一個不僅滿是灰塵而且還受到危險污染的環境中蓬勃發展。然而，攝影師 Son Doan 為這些極其親密的場景賦予了一種幻覺的品質，傳達了在空氣有限的空間中視覺和感官扭曲發生的方式。岩層變得非常夢幻，像星星一樣在黑暗中閃閃發光，而多恩的取景則強調了這些赤裸身體在外太空漂流的幻覺。

後半部構成了一場探索，追尋南的父親當兵的道路，一個具有表演傾向的通靈者（黎浩蘭飾）以幾乎令人驚嘆的方式進入畫面。正是在這個時刻，Truong 巧妙地喚起了 Hoa 和 Ba 過去那令人難忘的存在。寡婦和退伍軍人之間的共同創傷被痛苦地描繪出來，巴在描述霍阿丈夫的早逝時顯然隱瞞了一些事情。他最終的揭露是這部電影更傳統的戲劇性發展之一，但它提供了一種低調的宣洩，為遲來的新開始提供了可能性。

與繼續前進的主題相關的是 Truong 對邊境口岸的思考，無論是真實的還是想像的。南為無證移民所做的準備工作以實事求是的方式呈現，顯示了所涉及的危險。然而，他即將到來的旅程被隨意談論，就好像這是一次商業航班，而不是一次擁擠的海上航行，面對無數關於人口販運活動發生悲劇性轉變的新聞報道，這似乎很不協調。菲利克斯·雷姆 (Felix Rehm) 的省略剪輯將漂浮的容器與年輕人的地下幽會交織在一起，生動地表達了他們願意冒相當大的風險來滿足物質慾望和需求的意願。

越南和南可能會刻意佔據一定的世界電影市場，但 Truong 的蓬勃發展確保了它提供了真實與抽象的豐富個人融合。