「朱紅」：威尼斯評論

導演/編劇：莫拉德爾佩羅。義大利/法國/比利時。 2024. 119 分鐘

義大利家庭傳奇朱紅故事發生在第二次世界大戰末期的阿爾卑斯山村莊。導演莫拉德爾佩羅 (產婦）的父親是韋爾米利奧唯一的學校老師，他看著這個孤立的社區，每個成員都有自己的願望和成長的煩惱。拍攝精美，由專業演員和當地人共同扮演，大部分用方言說話，朱紅感覺既真實又近乎克制。

真實且幾乎過度克制

然而，無可否認的是，德爾佩羅的電影製作能力令人驚嘆，儘管德爾佩羅的作品風格不那麼表現主義，更加傳統，但他的作品在工藝層面上可以與愛麗絲·羅爾瓦赫的作品進行比較。藝術劇院的前景看起來不錯，節日的興趣也是理所當然的；朱紅接下來將對上多倫多，也將在倫敦參加比賽。

在隆冬的阿爾卑斯山高處，根本感覺不到第二次世界大戰實際上正在進行。直到前線開小差的西西里士兵彼得羅（朱塞佩·德·多梅尼科 Giuseppe De Domenico 飾）意外到來。由於當地教師切薩雷·格拉齊亞迪（托馬索·拉格諾飾）的影響，大多數村民對這個膽怯但英俊的年輕人的存在感到滿意，他建議沒有士兵要求戰爭。彼得羅也得到了幫助，因為他帶回了戰友阿蒂裡奧（聖地亞哥·豐德維拉·桑塞特飾），阿蒂裡奧是村里的兒子之一，他的生命基本上都歸功於彼得羅。

雖然彼得羅大部分時間都在一個馬厩裡獨處，但很明顯切薩雷的大女兒露西婭（瑪蒂娜·斯克林茲飾）對他產生了興趣。他們的求愛過程基本上是無言的，儘管德·多梅尼科和斯克林齊的化學反應即使沒有使用特寫鏡頭也能傳達出一見鍾情的情感。

更一般地說，德爾佩羅經常優先考慮圖像而不是文字，以確保她的第二部小說的電影真實感，但也讓她的主角在某種程度上遠離觀眾。很多情緒都不會被談論，但即使表達出來，也往往會受到抑制。而在沒有進一步了解人物情感的情況下，這意味著敘事的整體情感溫度不會有太大波動。

德爾佩羅也是劇本的作者，他最初著眼於整個格拉齊亞代家族，其中還包括露西亞的母親、妹妹和兄弟。但影片慢慢縮小了視角，將焦點集中在露西婭的軌跡上，因為她面臨著一些意想不到的啟示。雖然她的本意是成長為戰後現代女性的典範，與戰前和戰爭期間被過時的女性觀念所囚禁的幾代人截然不同，但這部電影在這裡可能也有點太微妙了。與她家中其他女性成員的命運形成更明顯的對比，可能有助於更好地突顯其中至少一位女性的重大轉變。

俄羅斯電影攝影師米哈伊爾·克里奇曼 (Mikhail Krichman) 因與安德烈·茲維亞金采夫 (Andrey Zvyagintsev) 合作製作的精美作品而聞名（放逐，埃琳娜），將他慣用的專業知識帶到了桌面上，結果是一個華麗而僵硬的世界，充滿了秘密和陰影，偶爾被乳白色的光刺穿。製作和服裝設計也都做得很精美，不要忘記 Graziadei 一家本質上生活在一種貧困之中，這表明在高山上，現在不僅還沒有到 20 世紀 40 年代，而且在某些方面，甚至20世紀也沒有。