「寶藏」：柏林評論

導演：茱莉亞馮海因茲。德國/法國。 2024. 112 分鐘

1991 年：鐵幕落下，為流亡的猶太人及其後代返回並重新認識他們的歷史和遺產提供了可能性。露絲（莉娜鄧納姆飾）就是這樣的朝聖者之一，她是紐約人，也是音樂記者。她在波蘭尋找自己的根源的過程中帶著包袱，她的父親艾德克（史蒂芬·弗萊，勇敢地嘗試說波蘭語）是一位具有傳奇色彩的大屠殺倖存者，也是他遇到的所有人的朋友。

代表導演朱莉婭·馮·海因茨的方法的急劇轉變

這是一部充滿扣人心弦的主題的電影，講述了大屠殺的後果、遺傳性創傷和棘手的父女關係。但寶藏這是一部奇怪的惰性作品，一部感覺像其電影攝影一樣在情感上灰色且光線不足的電影。

它代表了導演朱莉婭馮海因茨 (Julia von Heinz) 拍攝手法的急劇轉變，她的上一部電影是性感、時尚且充滿活力的 Antifa 驚悚片，以及明天整個世界，該片在威尼斯首映，隨後在芝加哥電影節獲獎。那部電影充滿青春氣息和推動力，而這部電影是她的「後果」三部曲中的第三部（繼還有明天…和漢娜的旅程）處理大屠殺的影響，感覺不那麼激動人心和引人注目，就像一部蜿蜒尋找虛幻洞察力的電影。

這部電影大致改編自莉莉布雷特的小說《太多男人》，以其輕鬆、喜劇的風格而聞名。值得指出的是，文本中的喜劇元素在改編中被淡化了，這一事實可能會令書迷反感。電影的主要觀眾。弗萊和鄧納姆的知名度將成為賣點，針對截然不同的人群，但兩人似乎都對自己的角色感到完全滿意。在主題上，它與聖丹斯探照燈電影節的《真正的痛苦》並沒有完全不同，傑西·艾森伯格和基蘭·卡爾金在波蘭的“大屠殺之旅”中扮演兄弟。

父女之間的不同旅行方式從一開始就很明顯。露絲的每一根神經都像鐵絲網一樣繃緊，等待著父親從飛往華沙的航班下機（他已經錯過了一次，她不確定他是否會補上飛機）。雖然埃德克是自由放任的，但露絲卻以軍事行動的嚴酷精確度計劃了這次旅行。艾德克可以在機場停車場待上五分鐘，然後結識一個新的最好的朋友，而露絲卻帶著一種脆弱、緊張的敵意開始了這段旅程。這種態度似乎與背景中飄揚的相當溫和、無害的叮叮噹噹的音樂選擇不一致。

目前還不完全清楚露絲希望從這次旅行中實現什麼（或者她是否知道），但是讓她飲食失調的不那麼微妙的手段表明她內心有一個需要填補的洞。假設這次旅行將填補她心靈上的空白，但很明顯，她生活中缺少的東西只能由她的父親來填補。同時，當埃德克在談話中逼迫陌生人時，他對女兒的成就讚不絕口，但在談論真正重要的事情時，父親和女兒之間卻存在著一堵牆。

這種對父女關係的強調最終並不能很好地服務於這部電影。這張照片觸及了猶太人因大屠殺而引發的矛盾而複雜的情緒：在埃德克童年時曾經宏偉的家中，有幾個強烈的場景，現在是一個骯髒的虛擬貧民窟，住著幾代狡猾的居民。埃德克返回奧斯威辛比克瑙集中營並沒有給他帶來毀滅性的情感打擊，但它確實暗示了將死亡集中營變成旅遊景點的不和諧感。但這些場景中令人刺痛的緊張氣氛很快就消失了，取而代之的是更多關於露絲早餐選擇以及她缺乏丈夫和家庭的爭吵。