《哭泣》：聖塞巴斯蒂安評論

導演佩德羅·馬丁·卡萊羅。西班牙/阿根廷/法國 2024. 107 分鐘

西班牙語恐怖片中死亡籠罩著年輕人哀嚎。這對於恐怖來說並不算什麼不尋常的事。導演佩德羅馬丁卡萊羅的這部處女作的新鮮之處在於風格的精確性和現代主義的冷靜，以此來校準迫在眉睫的效果。不要與 2016 年的同名韓國電影混淆，這部哀嚎是一部結構巧妙、視覺效果精良、以女性為中心的三人片，以絕對的信心將觀眾帶入其迷宮——即使它最終引導我們走向一個可預見的結局，這本身就是一種令人滿意的類型比喻變體的一部分。繼這部電影在聖塞巴斯蒂安競賽單元首映後，它的怪誕感應該會在西班牙語市場之外引起共鳴。

強烈的女性主義視角賦予這部電影強大的流通性

事情以一個故意迷失方向的介紹開始，其中夾雜著閃光燈和雷鳴般的電子音樂，然後我們到達了三個相互關聯的劇集中的第一集，每一集都有一個單獨的年輕主角。第一個故事發生在當今的馬德里，講述年輕學生安德里亞（電視節目《Exter Esposito》）的故事菁英和 Jaume Balaguero 的冰水機金星）。她的男友Pau（亞歷克斯·莫納飾）遠在悉尼，當他們透過手機和筆記型電腦交談時（螢幕上的粗體標題和黃色圖示追蹤他們的對話），他注意到視訊通話背景中潛伏著一個神秘人物。事實證明，這是一種只有在拍攝時才能看到的存在，其邪惡力量不分地理界限。

在第二部分中，故事回到幾年前的阿根廷拉普拉塔，電影學生卡米拉（瑪琳娜·維拉飾）在街上發現了一位神秘而迷人的年輕女子。卡蜜拉對情慾著迷，跟蹤她，讓她不知不覺地成為紀錄短片的主題。她的愛慕對像是來自法國的自由精神瑪麗（瑪蒂爾德·奧利維爾飾），但她身邊也有不祥的氣息。在第三部分中，直接從卡蜜拉的故事開始，當故事線索圍繞著絕望的瑪麗時，精心控制的懸念最終爆發為全面的恐慌。

由導演、羅德里戈·索羅戈延合作者伊莎貝爾·佩納共同編劇（野獸, 電視劇防暴隊），這個精心建構的敘事挑逗了我們的期望和看法。戲劇性的執行是鋼鐵般的、高度控制的，馬丁-卡萊羅巧妙地利用了空間，特別是巧妙地瞥見了一間神秘的公寓，這是電影高潮揭秘的地點。每集都有不同的感覺，部分原因是使用了不同時代的圖像技術——安德里亞部分無所不在的手機和筆記型電腦（含蓄地評論了一代人不可動搖的屏幕成癮），卡米拉故事的舊攝影機紋理。

尤其是在馬德里部分，馬丁-卡萊羅和攝影指導康斯坦薩·桑多瓦爾充分利用了幽閉恐怖的空間和矩形中的矩形，而拉普拉塔部分則將故事暴露在光天化日之下，同樣具有威脅性；這是一部恐怖電影，其中寬敞、光線充足的現代公寓可能像任何古老的黑暗房子一樣不祥。當女主角探索黑暗空間時，漆黑的螢幕的使用非常有效地增加了懸念——一些大膽的近乎完全沉默的部署也是如此。

馬丁-卡萊羅以其廣告和音樂錄影帶而聞名，尤其是《The Weeknd》，這次首秀應該會讓他與其他最近的西班牙恐怖專家一樣走上國際成功之路。強烈的女性主義視角為這部電影帶來了強大的影響力（可以說，這裡的威脅既是父權制也是死亡），三位年輕的主角以不同的方式引人注目——最令人印象深刻的也許是歌手兼演員維拉，她的卡米拉是警覺性、大膽性和醞釀慾望的磁性結合。