“消失點”：伊朗1979年的革命如何釋放一個家庭的世代創傷

DIR：Bani Khoshnoudi。伊朗/美國/法國。 2025。103分鐘s

紀念成為一種抵抗行為消失的地方，巴尼·科諾迪（Bani Khoshnoudi）的深刻個人紀錄片，重新審視了她的家族史，以解決1979年伊朗人幾代人的集體創傷，這些紀錄片在1979年處理伊斯蘭革命的餘震。在贏得狂熱的Dure Reel burning Due Reel burning Due Reel的狂熱的節日之後，一場充滿激情的自由哭泣，有時，有時是個充滿激情的哭聲，這將吸引更多的節日。

堂兄四十年前的抵抗在現代一代中再次燃燒。

自從霍斯諾迪（Khoshnoudi）離開伊朗之後，已經有十五年了沉默多數說話（2009）被禁止。消失的點充滿了流放的懷舊，並渴望與他們的家園建立聯繫。她專注於每天創造通往家族史的途徑的日常物品，重點關註一個手提箱的靜態照片，裡面裝滿了紙張，照片，剪貼簿和專輯，空蕩蕩的房間和荒蕪的房屋。過去的痕跡就像曾經懸掛著一幅畫的牆壁上的骯髒輪廓。

這些裸牆，破裂的石膏和空桌子並列Khoshnoudi與她的老年親戚的對話，建議與Chantal Akerman同樣親密的最終紀錄片的相似之處沒有家庭電影（2015）。 2009年的鏡頭看到Khoshnoudi與她的姑姑Farideh Mayel凝視著舊的照片和報紙剪報時。 1947年的一張照片捕捉了Farideh的所有年輕魅力，並與她與道德警察的小規模衝突形成鮮明對比，超過六十年後。

Khoshnoudi認為，要與過去的沉默作鬥爭至關重要，但她自己的家人從未提及母親的堂兄的命運。當我們得知她在1988年被當局逮捕並在埃文監獄被監禁時，她的故事的元素在整部電影中都拼湊在一起。她再也沒有見過，她的父母被送上了一袋微薄的物品，並警告什麼也沒說。這個家庭永遠不會談論這件事，而霍斯諾迪（Khoshnoudi）渴望了解更多並保持她的記憶的願望表明，在過去半個世紀中失去了親人的無數家庭。

編輯克萊爾·阿瑟頓（Claire Atherton）編織了許多家庭電影，靜止圖像和伊朗來源的原始鏡頭。他們傳達了日常生活表面正常的感覺，因為人們陷入了交通，沿著繁忙的城市街道訪問光明的商店或喧囂。似乎沒有人與任何人交談，這強調了霍斯諾迪的觀點，即在伊朗“我們不能像在室內那樣出門。”

該材料通常會呈現為強調其前衛的即時性。伴隨視覺效果的上下文，敘事或音樂的方式很少。 2009年大選後，暴動的鏡頭成為現代伊朗更加集中，情感上充滿動亂的動蕩的起點。 Khoshnoudi使用過去十年來使用匿名電話鏡頭來向那些違背政權的勇敢的人致敬，誦經“對獨裁者的死亡”或用諸如死亡對Khamenei之類的口號的噴塗牆，或者沒有什麼可以消除血液。人們希望Khoshudi在最近的事件中發現的是女性的蔑視，尤其是在2022年9月Mahsa Amini去世之後的抗議活動中。她能夠追踪她國家歷史上未經熟悉的聯繫的能力，這意味著，這一時間似乎是在現代化的四十年代再次抗爭，這似乎是對院子的抵抗力。