《倖存者》：多倫多評論

導演：巴瑞萊文森。美國/加拿大/匈牙利。 2021. 129 分鐘

導演巴里萊文森講述了波蘭猶太人哈利哈夫特的真實故事，他是一名在奧斯維辛集中營中倖存下來的人，但這段經歷一直困擾著他的餘生，導演巴里·萊文森精心製作了一部真誠、有時有些冷漠的傳記片，但仍然難以撼動。就像它的主題一樣，倖存者並不容易被擁抱。本福斯特飾演的哈夫特具有鬥牛犬般的強度，適合一個以拳擊手出名的人——這是他在集中營裡為了生存而在拳擊場上與其他猶太人戰鬥時學到的技能。這裡不乏熟悉的元素，但我們不能否認萊文森對材料的同理心，將哈夫特的冒險之旅與他在早期電影中記錄的其他猶太角色聯繫起來。

這個故事充滿了明顯的憂鬱，形成了苦樂參半的結局

這部多倫多晚會首映式改編自哈夫特的兒子艾倫寫的一本書，該書取材於他父親的回憶，包含了大屠殺戲劇和體育電影的元素，儘管最終它並不完全適合這兩種類型。最有可能的是，觀眾會因為福斯特典型的不妥協、情感細膩的作品而受到青睞。維琪·克里普斯、比利·馬格努森和彼得·薩斯加德也加入了他的演員陣容。

畫面在三個時間框架之間跳躍，聚焦於哈夫特（福斯特飾）在奧斯威辛集中營的監禁、他1940 年代末在紐約的拳擊生涯，以及有趣的是1960 年代初在佐治亞州的最初不明原因的逗留。在死亡集中營，哈夫特引起了納粹軍官施奈德（馬格努森飾）的注意，施奈德選擇他去拳擊場上與其他猶太人進行拳擊——無論誰贏得比賽，都可以活下去。在紐約，哈夫特試圖利用他的拳擊技巧來聲名狼藉，這樣他就可以與利亞（達爾·祖佐夫斯基飾）取得聯繫，利亞是他在貝爾查托夫所愛的女人，後來他們都被德國軍隊帶走了。他希望她還活著，現在安全地在美國，但同時，他開始與致力於幫助流離失所家庭重建的米里亞姆（克里普斯飾）試探性地求愛。

在諸如阿瓦隆萊文森以感人至深的方式生動地描繪了猶太移民在美國建立新家時所經歷的掙扎，以及倖存者他找到了一個人，他的磨難讓他感到特別痛苦。儘管哈夫特逃離了奧斯威辛，但他對自己必須做的事情感到矛盾，而閃回（以鮮明的黑白拍攝）強調了他絕望的處境。當哈夫特向一名記者（薩斯加德飾）講述自己的過去時，他想卸下自己的負擔，但他只會激起猶太同胞的憤怒，他們認為他與囚犯同胞戰鬥是不合情理的，注定了他的戰鬥人員死亡，這樣他就可以居住。

是什麼一直阻礙著倖存者是它的故事情節有多受歡迎。無論大屠殺片段多麼殘酷，它們仍然讓人感覺熟悉，而哈夫特在紐約的訓練與許多其他拳擊照片相似。也就是說，主演萊文森的丹尼·德維托鐵皮人作為一位嚴肅的教練，他非常有影響力，儘管他為擂台競爭對手洛基·馬西亞諾工作，但他卻秘密指導哈夫特。

但倖存者最終證明這不是一部體育劇——哈夫特與受歡迎的馬西亞諾的較量只是為了獲得公眾的關注，以便莉亞可以在報紙上看到他的名字——影片轉向哈夫特和米裡亞姆之間的愛情故事。克里普斯精緻但意志堅強的舉止與福斯特粗暴、受傷的表演形成了極好的對比。米里亞姆關心這個男人，但她也理解他所承受的創傷，對他們脆弱關係的追求悄悄感人。

為了拍攝奧斯維辛集中營的場景，福斯特減掉了60 磅體重，濃妝豔抹，這使得哈夫特晚年的面部特徵發生了深刻的變化，福斯特幾乎在每個場景中都有力地展現了角色內心的騷動。萊文森有時會訴諸陳腔濫調來形象化主角的混亂——1940 年代片段中看似隨機的事件會引發狂熱的閃回——但福斯特對飽受折磨的描繪毫不畏縮。

喬治·斯蒂爾 (George Steel) 簡潔的攝影和 Miljen “Kreka” Kljakovic 帥氣的製作設計增添了倖存者尊敬的語氣－即使普遍缺電使得結果顯得不必要的古板。同樣，配角的表演，尤其是馬格努森飾演可惡的納粹分子，感覺很有品味，而不是深刻。但這個故事中瀰漫著明顯的憂鬱情緒，在喬治亞州形成了苦樂參半的結局，這讓倖存者的意義變得更加複雜。萊文森對哈里·哈夫特的苦難深感敬畏，有時他很難將其變為現實，但其固有的悲劇仍然具有衝擊力。