《兒子》：威尼斯評論

導演：佛洛里安澤勒。英國。 2022. 123 分鐘

彼得（休傑克曼飾）是一位雄心勃勃的律師，有了新合夥人和一個孩子，擁有一套別緻的曼哈頓公寓，並渴望進入政治領域，彼得（休傑克曼飾）是一個習慣於成功的人。因此，當彼得第一次婚姻所生的 17 歲兒子尼古拉斯（曾·麥格拉思飾）陷入困境時，他自然而然地認為自己能夠解決這個問題。但彼得試圖糾正自己缺席的父親所犯的錯誤，卻沒有看到兒子心理健康惡化的警訊。弗洛里安·澤勒的第二部電影就像天父，根據他自己的一部舞台劇改編。不可否認，這是一部強大的作品，但故事敘述更直接，缺乏他處女作中那種靈活多變的品質。

富有同情心，觀察敏銳，但也相當傳統

兒子這是計劃中涉及心理健康各個方面的電影三部曲中的第二部。而且，以青少年抑鬱和父母內疚為主題，這是一部特別及時的作品——儘管這部電影沒有涉及大流行和隨後流行的心理健康問題，但它是潛伏在背景中的東西。但儘管其明顯的品質，尤其是傑克曼令人痛苦的表演，這對觀眾來說可能比父親。它富有同情心，觀察敏銳，但也相當傳統。

尼可拉斯逃學的消息首次暗示彼得的兒子出了問題。而且不只是這裡或那裡的一天：整整一個月的缺席，在此期間尼古拉斯像往常一樣離開家，但隨後又迷迷糊糊地在街上閒逛。在尼古拉斯的建議下，決定搬去和父親同住。彼得幾乎設法掩飾了他最初對這個想法的懷疑。幾乎，但不完全是。至少在一段時間內，這個男孩似乎茁壯成長。他開辦了一所新學校。他在數學方面表現出色。他甚至收到了參加聚會的邀請。但僅僅因為他的父母迫切希望相信尼古拉斯已經渡過難關，並不一定能做到這一點。

這部電影的有趣之處在於它捕捉到了憂鬱症中令人稍微不安的特質，以及人們在尼可拉斯面前感到不安的方式。電影中青少年心理變態者的幽靈越來越大。澤勒利用情感意象達到了強大的效果：將彼得的新搭檔貝絲（凡妮莎柯比，出色的配角）在尼可拉斯的床墊下找到的一把刀放在與這對夫婦的新生兒同一個畫面中，潛意識裡暗示這個男孩可能是對他年幼的繼弟和他自己來說都是一個威脅。澤勒在片中暗示尼可拉斯可能不值得信任——一對失落的耳環具有重大意義。

在尼可拉斯這個角色中，麥格拉斯完美地展現了一種死氣沉沉的凝視，這可以傳達出一個因痛苦而麻木的孩子，也可以暗示他的意圖更加惡毒。當貝絲粗暴地駁回尼古拉斯可能照顧她的孩子的想法時，我們幾乎不會責怪她。但她在接下來的爭論中的話深深地刺痛了我。

這不是一部對在不可能的情況下盡力而為的容易犯錯的父母做出判斷的電影。然而，彼得的父親（火山毒形式的安東尼霍普金斯）被描繪成一個不可救藥的壞父親，他的疏忽可能為他孫子的不適埋下了種子。同時，彼得著迷地重溫了快樂時光的記憶，彷彿十年前在地中海家庭度假的簡單快樂中的某個地方埋藏著問題的關鍵。