《夜鶯》：威尼斯評論

導演。詹妮弗·肯特。澳大利亞。 2018. 136 分鐘

澳洲編劇兼導演珍妮佛肯特可能是今年威尼斯競賽單元中唯一的女性，但她的第二部長片夜鶯散發出足夠熱情的女權主義憤怒，足以推動十個節日。不幸的是，儘管這部歷史復仇劇雄心勃勃，但與她 2014 年令人眼花繚亂的處女作《家庭冷門》相比，它在講故事的能力上卻出現了倒退。巴巴杜克。受到性政治和反殖民憤怒的雙重打擊，夜鶯一位受到極大委屈的年輕女子和一位極其獨立的年輕原住民男子組成了一個血腥的探索敘事。

通常極端的暴力一開始令人震驚，甚至帶有真實的情感衝動，但很快就變得重複和機械

這裡有一部很棒的電影，與 70 年代的剝削驚悚片傳統相呼應，但它在誇大其辭和過多的情節反轉中迷失了方向。儘管如此，在#MeToo時代，這部電影很可能會像科拉莉·法吉特(Coralie Fargeat)最近的電影一樣引起那些覺醒的邪教觀眾的共鳴。復仇，這也不會對肯特作為一個冉冉升起的導演名字的聲譽造成任何損害。

故事發生在 1825 年的塔斯馬尼亞（或當時的範迪門土地），講述了克萊爾（艾斯林·弗朗西奧西飾）的暴力冒險經歷。她現在是英國軍隊的一名僕人，並嫁給了前科犯艾丹（邁克爾·謝斯比飾），並育有一子。她因出獄而感謝壞蛋指揮官霍金斯中尉（山姆·克拉弗林飾），霍金斯讓她以部隊常駐“夜鶯”的身份演唱愛爾蘭民歌（其中一首歌曲確實被稱為“夜鶯”） ，但中尉認為她將她視為自己的私人財產，一晚殘忍地強姦了她。

可怕的後果導致迄今為止害羞、謹慎的克萊爾開始執行復仇任務，穿過茂密的森林到達朗塞斯頓鎮，追捕霍金斯和他的助手、粗魯的魯斯中士（達蒙·海里曼飾）和賈戈少尉（哈里·格林伍德飾）。

克萊爾的旅程由年輕的原住民追蹤者比利（Baykali Ganambarr 飾）陪伴，他一開始對為白人女性工作的想法表現出極度厭惡。事實上，克萊爾一開始對他的蔑視就像士兵對她作為一個女人的蔑視一樣。但是，經過兩人多次激烈的嘲諷之後，他們逐漸團結起來，對英國壓迫者懷有仇恨。兩人之間的互動構成了影片的真正核心——弗朗西奧西飾演的克萊爾表現出難以抑制的兇猛，而新人加納巴爾則提供了精彩的表演，富有個性、魅力十足，而且常常是冷幽默。

這部電影最成功地將其女權主義主題與澳大利亞作為囚犯流放地的時代背景聯繫起來，成功地將這些線索與對原住民的殖民鎮壓的探索交織在一起——沃里克·桑頓（Warwick Thornton）的類似的以類型為中心的背景也做了同樣的事情。甜蜜國度。本土信仰和神話的元素巧妙地結合在一起，特別是鳥類主題，克萊爾「夜鶯」與比利對黑鳥精神的認同相輔相成。

然而，這部電影的失敗之處在於嚴重誇大了英國惡棍的卑鄙野蠻。除了格林伍德無能的下屬之外，他們都是嚴格意義上的二維、專職的性別歧視者、種族主義者、酗酒者和殺手。往往極端的暴力一開始是令人震驚的，甚至帶有真實的情感負擔，但很快就變得重複和機械，而敘事中內置了太多的延遲裝置來維持如果電影很好地保持在一個範圍內的話它可能會享受到的動力。克萊爾在一屋子軍官中與霍金斯對峙的關鍵時刻場景，給人的印像是完全難以置信的願望實現、花言巧語，而不是可信的故事敘述。

但在最好的情況下，夜鶯憑藉成熟、愉快的褻瀆對話、Radek Ladczuk 精湛的學院比例攝影（突出塔斯馬尼亞森林豐富的樹葉顏色，並以引人注目的極端特寫為主題）以及引人注目的主角二人組，影片迅速向前推進。他們偶爾也會用蓋爾語和塔斯馬尼亞的巴拉維卡尼語對話。應該說，弗朗西奧西也非常巧妙地演唱了一些傳統民謠，為整個過程增添了一種詭異的神話色彩。