「上帝之手」：威尼斯評論

導演。保羅·索倫蒂諾。義大利. 2021 年。

毫無疑問，保羅·索倫蒂諾 (Paolo Sorrentino) 的最新作品出自他之手，儘管這次大膽的簽名風格更加溫和。他的第九部長片無疑是他最個人化、最直接的自傳：一部溫柔地回憶導演那不勒斯青年時代的喜劇。儘管上帝之手明顯遏制了索倫蒂諾最後一部作品《2018 年政治雙聯畫》的過度風格他們在他的作品中，喧鬧的氣氛依然存在，而未經重建的男性氣質也常常成為一種不和諧的風格。但新的親密感也帶來了輕盈和溫柔，這對索倫蒂諾的調色板來說是一個受歡迎的補充。雖然這部電影最終將在Netflix 上播出，但它具有真正在大銀幕上呼吸的視覺效果，這應該會使其在今年秋季的電影節上大受歡迎，並在國內產生相當大的吸引力：它將於11 月底在義大利上映，十二月和其他地方。

自從費里尼的回憶錄以來，電影中最不傷感的家庭回憶錄之一

借鑒了導演年輕時的情節，並回歸了他 2001 年第一部影片中對足球的痴迷一個人向上- 這部電影的主題中心是那不勒斯人民對迭戈·馬拉多納的熱情，馬拉多納於1984 年加入那不勒斯足球俱樂部，兩年後為阿根廷打進了臭名昭著的“上帝之手”進球。但標題也提到了神聖幹預的概念。

這個主題出現在影片典型的幻覺開頭，帕特里齊亞是一位中年早期的女人（由路易莎·拉涅利飾演，照片中荒謬地強調了她的胸部）遇到了一個自稱是那不勒斯守護神根納羅的男人，然後介紹了她當地傳說中的神秘人物“小和尚”。帕特里齊亞回到家，遇到了一位嫉妒狂的丈夫，這讓影片回到了放大的現實主義風格，並向我們介紹了希薩一家。其中包括十幾歲的法比埃托（Fabietto），或稱法比耶（Fabiè，菲利波·斯科蒂飾），帕特里齊亞痴迷的侄子，也是電影中索倫蒂諾的代理人；有抱負的演員兄弟馬爾基諾（馬龍·朱伯特飾）；共產黨銀行官員父親薩維裡奧（索倫蒂諾固定球員托尼·塞爾維略）；和難以抑制的愛惡作劇的母親瑪麗亞（特蕾莎·薩波南吉洛飾）。

影片第一部的演員陣容龐大，尤其是在家庭宴會上新鮮的有些角色以簡短的卡通風格出現，通常比真人更宏大：尤其是一位穿著皮毛、愁眉苦臉的女族長，用馬蘇里拉奶酪塞滿自己，用那不勒斯方言發出多汁的誓言；還有一位超重的年輕女子，她的新男友是一位自負的 70 歲老人，透過電子語音盒說話。隨後，焦點轉向馬拉多納，整個城市都在為這個傳奇進球而爆發——在這個家庭的關鍵時刻。

然而，隨著索倫蒂諾揭露了這個家庭的秘密和悲傷，這部喜劇逐漸變成了一種更加悲傷的基調，一個處理精美、幾乎無言的緩慢燃燒的序列構建了一個悲劇時刻，這是最有力、最情感化的悲劇時刻之一。

這部影片的主要致敬對像是現實生活中的編劇兼導演安東尼奧·卡普阿諾，他為索倫蒂諾提供了他的第一份編劇工作，他（西羅·卡帕諾飾演）在這裡幫助法比埃托正確地在自己的後院尋找靈感——這個來源上帝之手適當地挖掘日常奇蹟的豐富脈絡。當然，費里尼也留下了長長的陰影。大美人被一些人認為本質上是翻拍甜蜜生活（這畢竟是它的重點）；但這種成長回憶其實是索倫提諾個人的融合阿瑪科德和小牛隊。事實上，馬爾奇托曾在費里尼的電影中擔任群眾演員試鏡，但因看起來過於傳統而被拒絕——這個鏡頭為我們提供了一個充滿異國情調和怪人的令人瘋狂的畫廊。

繼費里尼之後，索倫提諾總是坦率地表達自己對女性美和性的關注，而且常常達到一種自嘲的程度。上帝之手不可避免的是，這部電影是一部未經改造的男性氣質的電影，這使得它與電影界當前對性別政治的重新調整格格不入——儘管導演的論點可能是這部電影喚起了一個好色的青春期男孩的世界觀。這部電影最有問題的元素無疑是對帕特里齊亞阿姨的處理，她是索倫蒂諾洛倫蒂諾式情慾對像中最新的一個，她作為一個角色的地位正面臨著因她的物化而黯然失色的危險——儘管路易莎·拉涅利成功地為她這個陷入困境的角色賦予了真正的實質內容。至於法比耶托最終失去童貞的場景，它將讓許多人感到驚訝，因為它冒險進入了禁忌領域，讓人想起義大利電影的另一位過去的挑釁者馬可費雷裡。

儘管索倫蒂諾將其表達為真正植根於他所描繪的文化，但這部喜劇的大部分內容都明顯帶有殘酷的傾向。這造成了一種動態的粗暴品質，抵消了影片溫和的一面，成為自費里尼自己的回憶錄以來電影中最不傷感的家庭回憶錄之一。

整部劇的表演充滿了豐富的個性，年輕的斯科蒂以其神經質的敏感度和棱角分明的體格給人留下了深刻的印象，總是令人印象深刻的塞爾維洛以相對沉默但和藹的形式飾演一個悠閒的家長，貝蒂·佩德拉齊飾演這個家庭高貴的樓上鄰居。

從視覺上看，這部電影一如既往地豐富，但索倫蒂諾的矯飾卻少了很多；新任攝影指導 Daria D'Antonio 熟練地接替了長期任職的 Luca Bigazzi，引入了更輕鬆、更現實的風格，整體基調為更廣泛的繁榮奠定了良好的基礎。