《咒怨》：評論

導演：Nicolas Pesce，美國。 2020. 94 分鐘

中的人物怨恨無法擺脫令人討厭的詛咒，同樣，這次重新啟動感覺被束縛在陳舊的恐怖慣例上，不會放開。改編自 2002 年熱門日本電影珠溫這部新電影誕生了兩部美國翻拍版，其恐怖氛圍比赤裸裸的血腥要高，導演尼可拉斯佩斯在營造不安氣氛方面頗有技巧。儘管安德麗亞·瑞斯波羅格 (Andrea Riseborough) 等演員陣容令人印象深刻，但這部怨恨很大程度上是容易被遺忘的——既不令人毛骨悚然，也沒有足夠的角色驅動，不足以作為恐怖片或戲劇。

索尼的這款產品將於 1 月 3 日在美國發布，1 月 24 日在英國發布，希望與 2004 年的產品接近怨恨（全球 1.87 億美元），儘管 2006 年的商業回報咒怨2（7100 萬美元）似乎更有可能。演員陣容包括瑞斯伯勒、德米安·比齊爾和約翰·趙等廣受好評的演員，以及對聲望獎項票價或不感興趣的類型觀眾。天行者的崛起可以嘗試一下。儘管如此，缺乏關注可能會影響影院前景。

本片主要以2006 年為背景，向我們介紹了馬爾登（瑞斯伯勒飾），她是一位喪偶母親，也是一名警探，她帶著年幼的兒子搬到了一個新城鎮，與一位頭髮花白的搭檔（比齊爾飾）合作，調查一樁奇怪的謀殺案。他們的調查引出了一棟有著不祥過去的房屋：在2004 年和2005 年的閃回中，我們分別看到了一個善良的房地產經紀人（Cho 飾）試圖賣掉房子和一位富有同情心的女人（Jacki Weaver 飾）向一名男子提供協助自殺的故事。馬爾登必須弄清楚這些人是如何遭遇可怕的結局的，以及這與她自己看到的惡毒兒童和行走的腐爛屍體的令人不安的景像有何關聯。

在他2016年的首次亮相中我母親的眼睛佩斯展示了從近乎民間傳說的故事中提取令人難忘的原始圖像的能力。有時，他的怨恨有著類似的悲傷、陰森的特質，但在最近的其他恐怖片中，幾乎沒有什麼沒有得到更成功的探索。對於這類電影來說，在恐怖和悲傷之間建立聯繫——暗示震驚是巨大損失的外在表現——並不是什麼新鮮概念——但佩斯（他也是劇本的編劇）傾向於徘徊在這些顯而易見的觀察結果上。

但從更大的意義上來說，怨恨感覺已經過時了，這是美國電影重塑日本同行的過去恐怖趨勢的一部分。 （本世紀初，指環和怨恨利用了一種超自然的恐怖氣氛，其中包括蒼白的孩子和不可阻擋、莫名其妙的詛咒。怨恨採用一種刻意的、時尚的方式——我們應該投入到這些角色的私人戲劇中，將他們視為真實的人，而不是恐怖電影類型——但時間的來回跳躍並沒有增加太多懸念。我們沒有一個平庸的故事情節，而是三個，對於熟悉該系列的觀眾來說，很容易猜到佩斯將帶我們去哪裡。

作為一名仍沉浸在丈夫最近去世的陰影中的偵探，瑞斯伯勒用扁平的素材盡其所能，但她的角色並不是特別引人注目。這對她的劇組成員來說也是一個問題：佩斯致力於製作怨恨超自然衝擊最少的人類故事往往會讓演員在適度恐怖的環境中扮演平淡的人。即使是恐怖女星女族長林沙野（Lin Shaye）可靠地以一位患病的婦女的身份出現，也無法為整個過程增添階級或莊重。

同樣令人失望的是這詛咒的毀滅浪潮的任意性。一旦人們發現這棟房子是某種邪惡能量的導體，那麼穿過它的路徑的個人在主題上就沒有多大意義了——他們看起來是如此隨機（而且平淡無奇），以至於他們的命運並不那麼重要。可以肯定的是，每個人都在與個人的困難作鬥爭，但佩斯並沒有讓這些困境變得普遍或引起共鳴。當那些陳腔濫調的令人毛骨悚然的孩子開始出現時，你幾乎不會嫉妒那些決定跳過這個無聊的重複的人。