「電影與我父親的死亡」：2020 年坎城影展廠牌評論

導演。丹尼·羅森伯格。以色列。 2020. 100 分鐘

看似翻轉的標題背後，是以色列的專題片電影的死亡與我父親的死亡隱藏著一個殘酷的事實。 雖然電影哲學家可能會為所謂的「影像危機」而苦惱，但很少有危機能與父母的過世相媲美，而父母的過世才是這裡最關心的問題。以色列電視劇創作者的首部個人長片牛奶和蜂蜜，2018年紀錄片共同導演佐哈爾，回歸,電影之死？這是一部自我反省、多層次的混合電影，講述了家庭、死亡以及電影抵消時間流逝的能力或不足。

觀眾很可能感覺自己就像是別人家庭聚會上的客人，受到邀請，但從未完全放鬆。

因此，賭注非常高，丹尼·羅森博格的雄心壯志應該會讓他在 2020 年戛納官方評選的新名字中受到關注。但這部電影迷宮般的結構可以成為一部具有挑戰性的電影，雖然人們猶豫是否要稱這種強烈的個人冒險為自我放縱，但事實就是如此死亡？有時會遇到，這可能會限制未來接觸嚴肅的電影愛好者平台。

這部電影是為了紀念導演已故的父親納坦·羅森伯格，並包含了許多納坦本人的鏡頭，尤其是在他兒子年輕時製作的粗視頻短片中的表演（這些看起來是真實的，儘管不是）總是很容易確定什麼是真實的，什麼不是真實的）。一開始，丹尼·羅森伯格在銀幕外談論他的新項目，而特寫鏡頭中的老人則脾氣暴​​躁地斥責他的兒子——顯然是真的，儘管他的評論可能是有劇本的。他說，丹尼應該考慮謀生來養活即將出生的孩子，而不是沉迷於他的電影計劃，因為無論如何，這些計劃都已經過時了。在當今這個時代，kvetches Natan 想要以擦鞋或者自行車竊賊？

然後我們遇到了納坦虛構的另一個自我約爾，由演員兼多產製片人馬雷克·羅森鮑姆扮演，他同意在他兒子阿薩夫（羅尼·庫班飾）的電影中扮演自己。阿薩夫的電影顯然是一部喜劇，約爾確信特拉維夫即將遭到伊朗轟炸，堅持開車送家人前往耶路撒冷的安全地帶。半路上，約爾年邁母親的貓逃跑，中斷了行程。然後電影拍攝不得不停止，因為約爾患有癌症。阿薩夫的妻子佐哈爾（諾亞科勒飾）也參與其中，他與她分居了？儘管只是在小說中，因為現實中這對夫婦在一起並期待他們的第一個孩子。

羅森伯格最初對他將各種線索和不同格式交織在一起的能力印象深刻，包括賽璐珞、VHS 和智慧型手機（劇本編輯是 Nadav Lapid，他自己的柏林獲獎者）同義詞不僅僅是一種自我反思的遊戲）。但這部電影的錯綜複雜最終可能會耗盡觀眾的耐心，因為我們必須不斷地重新評估我們在每個新序列中看到的內容。我們經常從丹尼和納坦之間的討論轉向阿薩夫和他的家人的場景，而導演的母親伊娜·羅森伯格既被視為她自己（在貫穿始終的真實家庭鏡頭中）又被視為阿薩夫的母親妮娜。有一次，伴隨 Yoel 圖像的音樂原來是由 klezmer 音樂家在錄音室中演奏的，然後他們為同一序列的重播演奏不同的主題。在其他地方，佐哈爾控制了阿薩夫的電影，自發性地講述了一個顯示他不足之處的場景。

這種元虛構遊戲的第一個比較必然是高達？這部電影不夠華麗，不足以讓人想起費里尼的作品8 ½- 儘管更接近的比較可能是尚塔爾·阿克曼 (Chantal Akerman)，但就羅森博格對自傳和家族史同時隱秘而直接的態度而言（阿克曼的絕唱）沒有家庭電影我想起了丹尼·羅森伯格（Dani Rosenberg）年邁的祖母薩賓娜（Sabina）的鏡頭，她本人也是露絲·法爾希（Ruth Farhi）扮演的虛構人物）。

在多層的意象和虛構中，人類的存在為影片提供了情感的壓艙石。馬雷克·羅森鮑姆（Marek Rozenbaum）精美地傳達了一個人的重量，他的身體在與死亡激烈鬥爭的同時正在減慢？看起來，他很像真實的納坦·羅森伯格，他脾氣暴躁的能量與他虛構的鏡像形成了動人的對比。科勒飾演的佐哈爾給人留下了強烈而尖銳的幽默印象，而像熊一樣的庫班則甜美動人，他的腰圍和整體的柔軟度凸顯了阿薩夫幾乎嬰兒般的品質。所有這些人都為影片帶來了一種令人心酸的生活情感，但總的來說，觀眾很可能感覺自己就像是別人家庭聚會上的客人，受到邀請，但從未完全放鬆。