《塔盧拉》：聖丹斯影評

養育一個孩子需要整個村莊的努力，尤其是在塔盧拉，一部有趣又感人的戲劇，講述了兩個截然不同的角色：一個流浪者最終成為了一個一歲孩子的看護人；她還欺騙了即將離婚的中年人，讓她誤以為是它的祖母。在她的第一部長片中，編劇兼導演西安·海德有時會過度使用溫和的戲劇性諷刺和可愛、自我感覺良好的語氣，但是塔盧拉關於社會評價女性的方式有很多話要說：作為母親、作為妻子、作為情人。由於艾倫佩吉和艾莉森珍妮的深情表演，這部電影透過尋找豐富的情感和洞察力，基本上克服了不平衡的情況。

塔盧拉雖然有催人淚下的時刻，但支撐這個故事的冷靜評論在你擦過眼睛後很長時間仍能引起共鳴。

Netflix 已經獲得了該劇的串流播放權塔盧拉，在聖丹斯美國戲劇競賽中首映。有了佩奇和珍妮的加盟，戲院應該會產生很大的興趣，影展上的良好口碑應該會進一步提升這部電影的商業前景。專業經銷商將是最有可能的目的地，但是塔盧拉也應該能夠舒適地適應小螢幕。

佩奇同時擔任執行製片人，飾演塔盧拉（Tallulah）——大家都這樣稱呼她「露」（Lu）。她很高興住在一輛麵包車裡，從一個州到另一個州，尋找食物並偷信用卡，但當她的男友尼科（埃文·喬尼基特飾）一天晚上離開，逃回紐約市的舒適生活時，她感到心碎。

露到紐約尋找他，在一家高檔飯店的走廊裡吃著剩下的客房服務，這時她遇到了卡羅琳（塔米·布蘭查德飾），一個被寵壞的醉酒通姦者，她認為露是女僕，請求年輕女子照顧她小麥迪遜去勾搭她的秘密男友。盧興奮地翻遍了卡洛琳的物品，尋找可以捏的東西，但她最終決定孩子需要一個真正關心她的人，所以她把孩子帶走了。這是一個冒險的計劃——一個可能會讓盧入獄的計劃——但是塔盧拉當露到達尼可抑鬱的母親瑪格（詹妮飾）的家時，事情變得更加複雜，並告訴她麥迪遜是盧和尼科的孩子。

Netflix 的編劇/製片人橙色是新的黑色，赫德以幽默的方式講述了一個非常嚴肅的故事，從不削弱整個過程的嚴肅性，但也發現有趣的是這種不尋常的情況，而沒有陷入廣泛的鬧劇。瑪戈最初不信任盧，正確地懷疑她無家可歸，但嬰兒的到來——以及瑪戈兩年沒有收到兒子的消息這一事實——讓她很容易受到盧的謊言的影響，不情願地歡迎這兩個角色來到她孤獨的家裡，這是可以理解的。 （瑪戈之所以願意，也可能是因為，自從她的丈夫為了另一個男人而離開她後，她就感到精神上的孤立，拼命地試圖重建自己的生活。）

誠然，海德的自負充滿了陳腔濫調——當然，瑪戈會對盧和孩子產生好感，當然，緊張、受過教育的瑪戈會從隨心所欲的盧身上學到一兩件事——但大多數情況下塔盧拉用巧妙的寫作和更好的表演彌補了那些陳詞濫調的敘事。

珍妮為這個角色提供了靈魂，這個角色有可能變得非常方便。 （對瑪戈來說，最諷刺的是，她以寫有關婚姻和家庭的書為職業，現在她離婚了，並與她唯一的孩子失去了聯繫。）但這位資深女演員把這些自負當作第二層皮膚。

至於佩奇，考慮到盧並沒有透露太多她的內心生活，她的表演要棘手得多。 （有人懷疑，路途中靠智慧生活讓露學會了警戒。）在觀看時塔盧拉，我們不可能知道她的綁架行為是出於什麼絕望的自利和對嬰兒的真正關心。宣布盧最終會像對待自己的孩子一樣對待這個孩子可能並不是劇透，但佩奇巧妙地講述了她的角色從一個自私的游牧者到一個盡職盡責的供養者的演變，讓盧的動機自始至終都是一個有趣的謎團。

海德可能會在其中找到意想不到的幽默塔盧拉但她是一位富有同情心的電影製片人，拒絕以犧牲任何人的利益為代價拍攝廉價鏡頭。這一點在電影對卡洛琳的刻畫中得到了最強烈的體現，卡洛琳被介紹為一個富有的自戀者，沒有時間照顧自己的孩子。但很快，她性格的其他方面就顯露出來了。布蘭查德一開始很有說服力地將卡羅琳描繪成一個醉酒的噩夢，以至於我們沒有意識到我們正在對實際上要複雜得多的情況做出下意識的反應。

凡是往裡面看去的地方塔盧拉不滿意的女性隨處可見，這並非巧合，海德要求觀眾觀察她的角色，因為她們在社會賦予她們的傳統女性角色中不自在地掙扎。欺騙性的母親身份讓露在瑪戈眼中顯得高貴，而卡洛琳對於生孩子的複雜感受——無論是在麥迪遜被綁架之前還是之後——都讓她感到羞愧。塔盧拉雖然有催人淚下的時刻，但支撐這個故事的冷靜評論在你擦過眼睛後很長時間仍能引起共鳴。