「暫停時間」：柏林評論

你。奧利維爾·阿薩亞斯。法國。 2024. 105 分鐘

無盡的亞馬遜送貨、洗手教學影片、痴迷的烹飪時尚（在其他地方是酵母麵包；在法國顯然是薄餅）……還記得大流行初期那些奇怪的日子嗎？奧利維爾·阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 做到了，並如此細緻地記錄了它們——而且以一種奇怪的方式，懷舊地——以至於他的柏林競賽作品暫停時間可以想像，這可能是電影院第一部關於早期封鎖的時期電影。

可以想像，這可能是電影院第一部關於早期封鎖的歷史電影

事實上，這部電影的意義遠不止於此：一部詩意的回憶錄，一部脆弱的家庭緊張喜劇，一場在講故事和自傳雙重領域上進行的遊戲，秉承了法國文學流派“自傳小說”的傳統。然而，儘管表演引人入勝，這部電影有點過於內向，在忠實的法國電影圈之外沒有太大吸引力，而喜劇內容又有點單薄，無法真正吸引人——尤其是按照阿薩亞斯的標準，在他最好的時候法國最具創意的導演之一。

影片以阿薩亞斯本人的畫外音開始，向我們介紹了他的背景：巴黎南部埃松省的蒙塔貝村，也是導演童年的家所在。這是一個田園詩般的鄉村環境，從阿薩亞斯的長期合作者埃里克·戈蒂埃的蒙太奇鏡頭中可以看出，它類似於印象派時代神聖的、陽光斑駁的畫作。事實上，阿薩亞斯所考慮的明確主題之一是電影需要與自然重新建立聯繫，就像莫內的作品一樣。

2020 年4 月，這位電影製作人就是在那個童年的家中度過了封鎖初期的日子——或者，如果不是阿薩亞斯本人，那麼就是他的另一個自我保羅，由文森特·馬卡尼(Vincent Macaigne) 飾演（他對阿薩亞斯的言語模式進行了不可抗拒的模仿）到導演最近的電視劇伊爾瑪·維普）。保羅和阿薩亞斯一樣，都是影評人出身的導演，他和他的兄弟艾蒂安（米莎·萊斯考特飾）一起被困在擺滿書籍的舊房子裡三個月——艾蒂安和導演的弟弟米奇卡·阿薩亞斯一樣，都是一位搖滾評論家和廣播公司。兩兄弟均已離婚，由女友陪伴。分別是紀錄片導演 Morgane（模特兒 Nine d'Urso 的輕快表演，目前正在電視時尚傳記片系列中克里斯托瓦爾·巴倫西亞加）和卡羅爾（Nora Hamzawi，之前曾與 Macaigne 一起出現在 Assayas 的 2018 年電影中）非小說類）。

沒有發生太多事情，就像一場封鎖戲劇一樣。男人們對自己的各種迷戀感到神經質——在艾蒂安的箱子裡做薄餅、燒焦的廚房鍋以及保羅的多重衛生擔憂。後者用iPhone 與他的治療師（多米尼克·雷諾）交談，艾蒂安錄製了他的廣播節目，其中包括向已故的Stranglers 鍵盤手戴夫·格林菲爾德（Dave Greenfield）致敬，他是Covid -19 的早期受害者。他們也興奮地談論 70 年代末巴黎龐克場景中認識的人，而女人們則溫柔地翻白眼。兩個女性角色的表現都不像男性角色那麼強烈——儘管有一條線索涉及莫甘娜關於福樓拜的推定醫生——當保羅的電影製片人前任（莫德·惠勒飾）在網上和親自回應他時，這讓人鬆了口氣。

房子內外的情節之間穿插著畫外音段落，尤其是保羅與他那悠閒、年邁、愛搞怪的哥哥的暴躁對話，有時還插入黑白戲劇化的插曲，阿薩亞斯在其中沉思自己的童年、學生時代和初戀，涉及一位穿著藝術模糊的裸體黑白照片的女人。很難知道他用憂鬱的語氣講述的內容有多少是完全真實的，或者有多少是在玩遊戲。但毫無疑問，真實的是阿薩亞斯的博學，電影、音樂和文學，也許有太多的名字貫穿始終（莫迪利亞尼、布瓦洛、維庸、雷諾阿）父親和兒子）使這部電影完全受到觀眾的歡迎，他們自己可能沒有那麼多的文化資本可以隨意亂丟。

當然，就像電視劇裡那樣伊爾瑪·維普在片中，備受矚目的馬卡涅以替身形式諷刺了阿薩亞斯，而阿薩亞斯則將自己送上高台，同時又對記憶和遺產極其嚴肅（開場獨白就像當代法國電影中的普魯斯特式一樣）。另一個被提及的名字是昆汀塔倫提諾，兄弟倆都對他很感興趣，但觀眾更容易不可避免地想到的電影製片人是伍迪艾倫，當兄弟倆又回到了童年時互相惱怒的時候，伍迪艾倫培養出來的神經質也得到回應。不幸的是，無論馬卡涅如何自信地塑造他那和藹、蹣跚的書呆子形象，這部喜劇的風格永遠不會像你所希望的那樣尖銳，因為他的喜劇模式可以令人愉快地尖銳。

也許對一部本質上具有小說與日記混合實驗的鬆散感覺的電影期望太多的修飾或結束是不合理的，並且其目標- 相當成功- 以某種方式捕捉正常流程之外的某個時刻的不真實情緒。但暫停時間雖然作為阿薩亞斯經典中正在進行的、自由範圍的課程中的另一部分很有趣，但它從來沒有完全凝結為一個令人信服的獨立作品。