「日落」：威尼斯評論

導演：拉斯洛·內梅斯。匈牙利-法國。 2018. 142 分鐘

一部電影可以同時令人困惑和有益嗎？刺激的電影體驗能否與電影製片人故意讓觀眾感到沮喪的懷疑共存？對於所有相信這些問題的答案可以是「是」的人來說，那麼日落第二部電影由掃羅的兒子導演拉斯洛·內梅斯提供了豐富的探索空間。 1913 年布達佩斯，一個頑固的年輕女子尋找她失踪的兄弟的故事，故事的大部分篇幅都出奇地扣人心弦，儘管尋找的過程最終自行消失，這也起到了幫助作用。

掃羅之子令人窒息的主觀鏡頭，懸停在主角的臉部附近，或緊跟在後，被批發到日落

兩小時二十分鐘的奧匈帝國混淆並不是每個人都喜歡的。但毫無疑問，有些觀眾會對大衛林區的想法感興趣。穆赫蘭道在卡夫卡式的陰間遇見約瑟夫‧羅斯的小說《拉德茨基進行曲》。隨著索尼影業經典公司在威尼斯競賽首映前夕在美國挑選這部電影，並且已經確定了許多其他地區（包括法國、德國、西班牙、日本和英國），世界各地的藝術電影觀眾將很快就有機會打電話。

一代又一代的學生都記住了第一次世界大戰起因的要點課程。尼梅斯似乎在暗示，在這部夢幻般的時代電影中，事情並不那麼簡單。例如，如果你要將這些年來所有的緊張、暴力和不確定性昇華成一個女人回到她父母曾經擁有的布達佩斯帽子店（現在由新的管理層管理）的故事，該怎麼辦？

掃羅之子令人窒息的主觀鏡頭，懸停在主角的臉部附近，或緊跟在後，被批發到日落。朱莉·雅卡布 (Juli Jakab) 飾演的艾瑞絲 (Irisz) 幾乎每個鏡頭都以某種形式出現，她開始尋找一個她一開始並沒有意識到的兄弟。只有在第一個鏡頭中，當她試戴一連串精緻的帽子時，她的臉才顯得平靜，迷失在夢境中。從那時起，當她向女店員透露她不是顧客，而是在布達佩斯頂級女帽店找工作時，她的表情就發生了變化：咬緊牙關，艾里斯變得有動力、固執、心神不寧。

樂譜透過一系列陰鬱的和弦強調了這種情緒，偶爾用舒伯特、萊勒和其他作曲家那個時代的古典音樂來發酵，帶有一種黑暗的諷刺感。同時，喊叫聲、隆隆聲和低語聲從背景中出現，變成對話片段。

艾里斯是萊特家族的一員，她對圓滑、謹慎的帽子店老闆奧斯卡·布里爾（羅馬尼亞演員弗拉德·伊万諾夫，好）來說是個問題。他的公司也被稱為“Leiter”——她透露，受過訓練的女帽設計師 Irisz 是其創始人的女兒，她在兩歲時死於火災。如果布里爾熱衷於盡快讓艾里斯重返開往的里雅斯特的火車，這也可能與艾里斯剛發現的弟弟有關——他五年前殺死了一名匈牙利伯爵，然後失踪了。

當所有這些都被揭曉時，我們的進展還不到四分之一。接下來發生的事情幾乎無法概括。就像內梅斯獲得奧斯卡獎的處女作中的主角索爾一樣，艾莉絲也處於一種近乎永不停息的狀態，在帽子店之間穿梭，在繁華的城市裡，她不情願地被布里爾和鋼鐵般的女經理澤爾瑪（伊芙琳·多博斯飾）接納。

整個社會都存在著某種狂熱的情緒，這一診斷反映在艾麗絲不斷蒼白、汗珠密布的臉上，她隨機跟踪一些不可靠的人物——一個精神錯亂的馬車夫，一個可能認識她哥哥的搬運工——儘管她被拒絕、威脅、粗暴對待，甚至差點被強暴。她在一場可能是由她哥哥策劃的火炬襲擊中被捲入其中，但當槍聲響起、人們被殺時，我們永遠無法確定誰站在哪一邊，以及他們想要什麼。大屠殺潛伏在表面之下——萊特是一個猶太人的姓氏——但千禧世代的邪教和無政府主義或共產主義叛亂分子也是如此。

日落一旦我們開始問「Irisz 沒有固定的工作時間嗎？」之類的問題，它就開始崩潰，陷入蔑視和荒謬。或「為什麼她總是在需要時設法搭上一輛巴士？」。在導演的最後一部作品中，這並不是一個危險，索爾能夠進入所有區域的能力是他的工作性質，而移動鏡頭跟踪的動作的精心佈置是基於細緻的研究。這是否使日落一部較小的電影？是的，可能是這樣：尤其是主觀鏡頭，可能會讓導演顯得重複。

但這也是一部充滿沉思氣氛的電影，它不僅根據情節或角色塑造了戲劇性的場景。尤其是帽子店，它是上流資產階級帝國商業繁榮的驕傲象徵，但它有一個封閉的房間，茜茜公主曾經在那裡丟失了帽針，店主布里爾可能會也可能不會拉皮條的漂亮助手。最後的跟踪鏡頭設置在第一次世界大戰戰壕中，對於那些尋求對我們剛剛看到的內容進行簡單解釋的人來說，並沒有帶來什麼結果，但這無疑是一個警告，不要從字面上閱讀它。