《蘇丹娜的夢想》：聖塞巴斯蒂安評論

導演：伊莎貝爾·埃爾格拉。西班牙/德國。 2023. 86 分鐘

蘇丹娜的夢想上面寫滿了「愛的勞動」。這部由伊莎貝爾·埃爾格拉(Isabel Herguera) 執導的動畫長片處女作改編自孟加拉作家貝古姆·羅克亞(Begum Rokeya) 或羅克亞·薩卡瓦特·侯賽因(Rokeya Sahkawat Hossain) 1905 年的女性主義寓言，講述了一位年輕的西班牙女性的知識和精神覺醒的全球之旅，感覺就像沉浸在一個新的、不尋常的世界，充滿挑戰和回報。最終，在這部無可挑剔的善意作品中，更多的是後者，儘管真正引人注目的不是故事，而是其引人入勝、迷人的講述方式。僅此一點就可以保證蘇丹娜的夢想繼在聖塞巴斯蒂安的比賽中首次亮相後，它將在更多的節日中醒來。

華麗且高度風格化的視覺效果

除了深入探討侯賽因的工作和生活之外，這也是埃爾格拉的個人作品。開場場景中，圖形藝術家伊內斯（由米倫·阿列塔配音）反思了她作為一個年輕女孩時對被男人看待的恐懼：她的旅程部分將走向擺脫這種擔憂，走向夢想的能力，正如她所說的那樣她自己的夢想。在一段失敗的感情之後，伊內斯前往印度拜訪阿瑪（馬努·庫拉納飾），阿瑪爾是一位熱愛自由的城市人，她與阿馬爾之間存在著非承諾性的關係

在一家書店裡，伊內斯偶然發現了作家兼教育家侯賽因的《蘇丹娜之夢》。這是一個超現實且非常引人注目的女權主義寓言，講述了一個名為“Ladyland”的另類世界，由女性經營，在那裡，男性被認為是危險的，因此被關起來。萊迪蘭的眾多優點之一是人們每天只工作兩個小時，而且婦女們發明了一種機器，可以立即 - 並且無需暴力 - 結束戰爭。

回到西班牙（特別是在聖塞巴斯蒂安），伊內斯參觀了現實生活中的哲學家和性別理論家保羅·B·普雷西亞多 (Paul B. Preciado) 參加的會議。保羅和其他角色，包括伊內斯坐輪椅的海洋學家母親（米雷婭·加比隆多飾）和寶萊塢導演父親，在原聲片段中往往會說得太多：「如果人們少說話，他們會更快樂”，例如，或者：“面對現實是高尚的”。著名英國學者瑪麗·比爾德的動畫版本出現，討論了文學史上第一次男人讓女人閉嘴的情況（《奧德賽》中特勒馬科斯對佩內洛普說）。儘管行銷蘇丹娜的夢想雖然強調比爾德的參與有點過分，但它證明了這部電影的嚴肅性：它可以為世界各地的年輕人介紹女性主義的理論基礎。

伊內斯前往羅馬觀看父親拍電影（他對女權主義的態度是「它很暢銷」），然後前往加爾各答。在這裡，她找到了蘇達尼亞老師的靈魂伴侶，並將更多地了解侯賽因和她的世界——如果一個特別精彩的場景可信的話，這個世界的價值觀在一百多年後基本保持不變。

在看似簡單的 2D 動畫表面下發生了很多事情蘇丹娜的夢想。人們提出了關於性別動態和對女性聲音的壓制、西方女權主義是否可以強加於非西方文化以及男性凝視的問題：從電影開頭失手殺人的盲人出租車司機開始，眼睛被這部電影的眾多像徵性主題之一。

埃爾格拉可能承擔了太多的責任，隨著伊內斯走向自我認知，有一種還有很多未被探索的感覺。有些場景和角色感覺超出了要求——例如以普雷西亞多和比爾德為主角的場景和角色——就好像他們是根據導演的要求進入電影的，而不是滿足電影本身的要求。

但是，當我們轉向宏偉且高度風格化的視覺效果時，這些和其他缺陷——例如有時尷尬和笨拙的表達和對話節奏——在很大程度上是可以原諒的，埃爾格拉認為這是一種不讓故事過於「西化」的方式。這不是一部適合那些尋求準確再現現實生活的人的電影，而根據當時的主題決定使用三種動畫技術的風險很高，並且可能會破壞視覺流 - 但它成功了，並且有觀看如此高水平的工藝展現出來是一種樂趣。

伊內斯的旅程本身是用手繪彩色背景上的數位人物來表現的，對細節的關注非常出色：維基百科頁面上的每個單字都清晰可辨，手機螢幕滾動的動畫也很引人注目。 Ladyland 的富有想像力的奇蹟透過 Mehndi 風格的臨時紋身的動畫版本忠實地呈現在生活中，而傳統的剪紙動畫則用於夢的傑出序列，是對侯賽因本人生活的歌曲的獨立總結。因此，埃爾格拉的想像力和伊內斯一樣，在從城市到叢林、從混亂到和平、最重要的是從夢想到現實的各種環境中找到了最真實的表達。