「夜晚的凌晨」：鹿特丹評論

目錄/腳本。丹尼爾·惠.新加坡。 2024. 103 分鐘

開幕時刻深夜營造出一個明顯的卡夫卡式環境：一間黑暗的辦公室，強調有限的物品（煙灰缸、旋轉電話、錄音機），以及房間粗糙角落的令人不安的一瞥。這為審訊一名婦女奠定了基礎，這名婦女最初因不明原因被一名可能與她有著痛苦過去的男子拘留。

政治批評、心理戲劇和電影謎題並重

許丹尼爾 (Daniel Hui) 的極簡主義電影取材自新加坡歷史上的真實事件，特別是 1983 年的一次審判，一名已故政治異見人士的兄弟因提供“顛覆性”墓碑銘文而受到起訴。然而，這種演示是故意不真實的。該片以高對比黑白拍攝，政治批評、心理戲劇和電影謎題同樣重要。

在鹿特丹的港口計劃中展示，深夜來自創新電影集團 13 Little Pictures，該集團製作了許多著名的東南亞獨立電影，包括楊秀華的後全球黑色電影想像中的土地（2018）和 Tan Bee Thiam 的塔蒂式諷刺作品中峇魯社交俱樂部（2020）－兩者皆被主要串流媒體收購。鑑於其嚴肅的風格以及希望觀眾對新加坡社會政治發展有一定了解的期​​望，深夜可能更多的是節日項目。儘管如此，它還是有機會激起具有實驗傾向的小型經銷商或平台的興趣。

這部室內樂作品發生在一個僻靜的拘留所內，故事發生在一個雨夜，一位無名的年輕人（伊爾凡·卡斯班飾）籠罩在陰影中，在辦公室裡若有所思地抽煙。當囚犯維基（楊維基飾）被護送進來時，他的舉止在審訊者、精神科醫生和官僚之間徘徊，因為他就她令人不安的行為問了一系列問題。

他們緊張的來回最初集中在監禁的焦慮上：幾個小時後，維琪一直在她的牢房裡踱步，確信隔壁有一個新的被拘留者，但該男子否認了這一點。一段直率卻支離破碎的證詞逐漸展開。維基對她的政治覺醒的描述與新加坡臭名昭著的嚴格法律制度的歷史交織在一起，該制度對相對輕微的犯罪或違規行為處以嚴厲的處罰。

隨著夜幕降臨，身份和時間段變得模糊，產生一種時間錯位的感覺。儘管片頭的標題卡宣布背景為 1960 年代末，但提到了 1970 年代和 1980 年代有爭議的法律訴訟，而維基的經歷中的不一致表明她是現實生活中各種被告的綜合體。這使得這部電影成為對新加坡自 1965 年脫離馬來西亞以獲得獨立以來所使用的控制體系的獨特控訴。

以讓人想起 20 世紀 60 年代大島渚作品的方式利用布萊希特距離，深夜在三個長樂章和一個尾聲的過程中，對記憶、法律和個人敘述等主題進行了反思。權力動態和身份融合的例證是透過很少讓角色共享螢幕空間來實現的：維姬最初被保留在螢幕外，當他提出問題並對她對夢的解釋做出反應時，視覺焦點集中在這個男人身上。大約 40 分鐘後，當被拘留者終於出現在人們的視野中時，正值停電，房間被外面的旋轉探照燈照亮，具有催眠作用。在實際出現後，維基以交錯的方式維護了她的代理權，最終表達了對壓迫政權的蔑視。

就偏執的氣氛而言，深夜當然可以充分利用可能有限的資源。雷萬平引人注目的明暗對比電影攝影讓人回想起斯科特·麥吉和大衛·西格爾的黑白奇蹟縫合(1993) 和 Géla Babluani 的13（2005）。 Akritchalerm Kayalanamitr 的聲音設計強化了這種高度的視覺感受，突出了磁帶播放器的呼呼聲、時鐘的滴答聲和無情的傾盆大雨，達到令人生畏的效果。

儘管展現出對技術元素的令人印象深刻的控制，但許的導演對演員的指導卻不太成功。作曲家謝麗爾·翁（Cheryl Ong）試圖引發與幻覺視覺效果和經常恍惚的安排相結合的表演，結果導致了越來越單調的台詞閱讀。儘管淚流滿面的楊確實被鎖定在她的主角身上，但她幾乎像無人機一樣的表達最終可能會激怒觀眾，他們應該對她所代表的人的困境感到憤怒。最後，深夜在適當引人注目的開場之後拖沓了，但作為對歷史的政治和風格上的大膽處理仍然值得稱讚。