《影子》：威尼斯評論

Dir. Zhang Yimou. China. 2018. 116 mins

張藝謀最近對武術動作的嘗試有一個特別的調整，即決定將他的視覺風格建立在中國畫的水墨技法的基礎上。一位以其史詩般的華麗色彩而聞名的導演現在以近乎一致的單色調色板進行創作。結果令人震驚，而且毫不奇怪，同樣美麗。

隨著情節的發展，張從未忘記他的角色

動作場面的編排充滿了張的典型的神韻和想像力——你再也不會認為你的雨傘只是一個擋雨的工具——“武俠”流派的這種藝術結局的粉絲應該會感到高興。在令人失望的武怪混搭之後長城，這代表著對威嚴和情感技巧的回歸英雄和十面埋伏。

陰影被描述為三世紀中國歷史三國時期史詩故事的重新想像。雖然沛國的許多人仍在為失去其城市荊城而感到遺憾，但懦弱而自私的年輕國王（鄭愷飾）對一項片面的和平協議感到滿意，以至於他甚至將自己的妹妹奉為敵方妾。所以他對他的指揮官（鄧超飾）不太滿意，因為他單槍匹馬地加劇了與入侵者的緊張關係。

事實上，這位精力充沛的年輕指揮官並不像他看上去的那樣，而是精（以爭奪的城市命名，只是為了混淆視聽），一個替身，或者說“影子”，扮演他主人的角色，如果需要的話，為他拿一把匕首。真正的男人（也由鄧飾演）潛伏在一個隱密的巢穴中，因舊傷而殘廢，並且對自己的安全感到偏執。他的妻子夫人（孫儷飾）也參與了這個陰謀，並開始愛上與她同床共枕的、健康得多、也不那麼瘋狂的冒名頂替者。

指揮官訓練靖與他的對手楊將軍（胡軍飾）決鬥，他計劃將楊將軍作為奪回城市的秘密任務的誘餌，而國王則玩著自己的事後猜測遊戲，舞台是為宮廷和浪漫陰謀的盛宴做好準備。儘管情節進展緩慢，但欺騙、背叛和驚喜構成了令人愉快的結局。以及路線，這一切的奇觀來了。當代很少有導演能像兩屆金獅獎得主一樣，在環境營造和動作場面如此令人陶醉的氣勢（秋菊的故事,一個也不能少）。

考慮到這種風格的靈感，更明顯的方法可能是黑白拍攝。相反，毛筆技術及其主要的黑色、白色和木炭調色板似乎是透過充滿活力的服裝和製作設計實現的——從環繞王國的灰色、被雨水浸透的山脈，到石板地板和書法覆蓋的面板裡面是一個圍繞著太極圖和人物袍子的神聖圖案設計的戰鬥訓練場。

當顏色偶爾侵入時，它是為了讓人想起人類或自然的維度：人的肉體突然溫暖，竹杖的棕色，綠色的樹葉，當然還有血紅色的大斜線。

一如既往，藝謀對戰鬥場景的獨創性延伸到了親密的場景和大規模的場景。夫人明白，對付胡將軍的棍棒，唯一的方法就是用「女人味」和能擋開他攻擊的武器。在訓練場景中，她和靜拿著傳統的雨傘與指揮官較量——兩人在空中扭動在一起，同時旋轉著令人繳械的新武器——具有與張的舞蹈相關的所有優雅和華麗。

後來，這種想法擴大到了大規模，指揮官臨時組建的年輕志願者隊伍——臉上帶著可愛的精靈，現在裝備了鬆散的鋼製雨傘——像暴風雨一樣沿著城市街道傾瀉而下，他們的傘車開火了。即使是吉恩凱利也會印象深刻。

另一個視覺亮點是特洛伊木馬的浮動版本。然而，隨著情節的發展，藝謀從未忘記他的角色。靖之戰及其在法庭上的後記都提供了戲劇性的、令人驚訝的和令人心酸的解決方案。

鄧在他的雙重角色中表現出色（堅強而得體，體弱多病且不擇手段），但搶走演技榮譽的是女性——孫儷和關曉彤都飾演國王的活潑妹妹。可以預見的是，攝影師趙小丁和美術指導馬光榮做出了無價的貢獻。