《美國暴亂》：聖丹斯影展評論

導演：塞拉佩滕吉爾。我們。 2022. 91 分鐘

1960 年代中期，美國城市經歷了一波騷亂，促使聯邦政府尋找導致此類暴力起義的答案。深刻的紀錄片美國裡茨維爾冷靜地記錄了接下來發生的事情，借鑒了廣播電視或美國政府拍攝的檔案鏡頭，以說明系統性種族主義和日益嚴重的警察軍事化如何導致該國境內日益嚴重的不平等。儘管塞拉·佩滕吉爾的電影最引人注目的可能是其中包含了暴亂維爾的令人震驚的場景，這是美國陸軍為應對實際騷亂而建造的模範城鎮，但這裡有很多關於美國對執法機構的崇拜和對異見的妖魔化的思考。

透過選擇與現代關注出奇地呼應的新聞剪輯，巧妙地將過去帶入現在

在聖丹斯電影節的下一部分首映，美國裡茨維爾將向關注全國有關警察暴行和“黑人生命也是命”運動興起的持續辯論的觀眾發表講話。佩滕吉爾理智而又充滿激情的做法將她與西奧·安東尼和羅伯特·格林等其他富有冒險精神的非虛構電影製片人聯繫在一起，他們都在片尾字幕中得到了感謝，這段不那麼遙遠的歷史應該會引發人們對社會和政治問題的進一步討論。

在夏琳·莫德斯特 (Charlene Modeste) 的旁白和托比·哈斯萊特 (Tobi Haslett) 的劇本的朗讀下，佩滕吉爾避開了當代採訪，讓觀眾沉浸在檔案材料中。從 1967 年到 68 年，美國裡茨維爾故事開始於林登·約翰遜總統成立一個委員會，調查引發瓦茨和底特律等城市騷亂的根本原因。該委員會以其主席、伊利諾伊州州長奧托·克納的名字命名，返回時提出了幾項建議和觀察——主要是，美國正在成為一個棘手的種族主義國家，需要大量聯邦支出來解決白人和黑人居民之間的經濟不平等問題。

但當美國深入（且代價高昂）捲入越戰時，克納委員會的建議將被置若罔聞。相反，資金被用來加強當地警察部隊，導致紀錄片中出現了這些騷亂維爾的政府鏡頭，一些士兵穿著便服扮演普通公民和抗議者，與軍人和警察一起經歷騷亂場景。檔案資料將引起人們的笑聲和震驚，這些上演的場面的荒謬性與聽到旁觀的軍事領導人嘲笑這些「演員」的超現實體驗相結合，而這些「演員」真正投入了他們作為激烈抗議者的角色。

佩滕吉爾，他之前的電影雷根秀（帕喬·貝萊斯聯合導演）雕刻影像和步槍手也透過檔案鏡頭講述他們的故事，透過選擇與現代關注點出奇地呼應的新聞剪輯，巧妙地將過去帶入現在。電視專題小組聚集了黑人社區領袖，他們譴責當地警察的殘忍行為。 （白人警察局長頑固地拒絕承認任何不當行為。）抗議者被視為暴力煽動者，而郊區白人則武裝起來，擔心自己接下來會受到攻擊。又不至於太過說教，美國裡茨維爾令人信服地展示了美國在過去 55 年裡沒有取得多大進步，當莫黛斯特思考種族偏見和當權者壓迫選民的習慣時，她的畫外音提供了一種詩意的、克制的憤怒。

毫不奇怪，內爾斯·班格特（Nels Bangerter）是一位出色的非小說類編輯，他幫助塑造了諸如最熱的八月,讓火燃燒和迪克·約翰遜去世，被點擊給予美國裡茨維爾敘述和不同檔案來源之間的無縫流動。佩滕吉爾的能力有時超出了她的掌握範圍。 （她對催淚瓦斯的探索，以及在1968 年民主黨全國代表大會上招募所謂的防暴隊來控制抗議者，有時會冒著過於離題的風險。）然而，這些序列在主題上符合她的總體論點，即美國政府——在某種程度上，整個美國社會——已經習慣於忽視引發騷亂的潛在政治和經濟因素，而是更願意透過武裝更強大的警察部隊來壓制人們的聲音來解決問題。美國裡茨維爾沒有提供有希望的結局，因為他清楚地知道那些火焰仍在燃燒。